历代国画 第17页

张大千《兰花图》 “四君子”是中国传统文化的题材， 以梅、兰、竹、菊谓四君子， 分别指：梅花、兰花、翠竹、菊花。 其品质分别是：傲、幽、澹、逸。 其文化寓意为： 梅，探波傲雪，高洁志士； 兰，深谷幽香，世上贤达； 竹，清雅澹泊，谦谦君子； 菊，凌霜飘逸 ，世外隐士。 张大千居士於四君子中，虽然写兰最少，但功力深厚，令人赞叹！ 张大千《兰蝶图》1945年作 款...

倪瓒 《水竹居图》 55.5 x 28.2cm  纸本，设色， 国家博物馆藏 倪瓒《水竹居图》轴本是为好友高进道迁居而作，设色绘江南初秋景物，远山起伏，林木丛生，倪瓒为好友想象着在此隐居，与琴诗为伴的理想生活。隐逸山林、不问世事的精神理想，在南宋深得文人认同。 然而对于熟悉倪瓒作品风格的人来说，这件作品的面貌则有些令人意外，一眼望去便会感觉与以往所...

吾家有董源龙宿郊民图。不知所取何义，大都箪壶迎师之意，盖宋艺祖下江南时所进御者。画甚奇，名则讠舀矣。 董北苑蜀江图、潇湘图，皆在吾家。笔法如出二手。又所藏北苑画数幅，无复同者。可称画中龙。 张择端清明上河图，皆南宋时追摹汴京景物。有西方美人之思，笔法纤细，亦近李昭道，惜骨力乏耳。 王叔明为赵吴兴甥。其画皆摹唐宋高品，若董巨、李范、王维，备能似之。若于刻画之工...

陈鸿寿（1768-1822），中国清代篆刻家。字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。钱塘（今浙江杭州）人。曾任溧阳知县、江南海防同知。陈鸿寿于艺术涉猎广泛，而且造诣极高，工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为 曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、 黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆...

《鹊华秋色图》 局部 古今之文人，大多有“秋”的情结。自宋玉之《九辩》开中国文学“秋思”之先河后，在我国文学特别是古典文学中，“秋”成为一个永恒的题材。刘梦得的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”便写出了文人的心声。当然还有郁达夫，在《故都的秋》中把北京的秋天写得别具风味。 但这终究是付诸文字的“秋”，可想，却不可见。若要看一看古人笔下的秋景，那么最佳的选择莫...

谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。现代著名书画家、书画鉴赏家。谢稚柳的重要著作有：《水墨画》、《朱耷》、《鱼饮诗稿》、《甲丁诗词》、《鉴余杂稿》、《敦煌石室论》、《敦煌艺术叙录》、《唐五代宋元名迹》等。 少年时从师学习古诗文辞。曾任中央大学教授。建国后，历任上海市文物保护委员会...

中国人眼中，兰富而不傲、容古留芳。淤泥而不染，经岁寒而不凋，清介坚劲之美，更非莲所能比拟，真可谓是花中真君子！ 这出自深谷的一缕幽香 让中国世代贤达格外痴迷 ！ 潘天寿 潘天寿画兰，得益于其了得的的书法功底，几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，自然而随意。 黎雄才 黎雄才画兰，颜色亮丽却不耀眼，繁盛的枝叶象征着兰花的生命力与倔强，在画兰的高手中独具一格。 张...

王蒙 云林小隐图卷（局部） 临池学书王右军，澄怀观道宗少文。 王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。 王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”。 王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外。 王蒙山水常见有长松高岭式，临水草堂式，横卷平叙式等表现形式。此《云林小隐图卷》则为小...

清代大画家沈铨擅画花鸟，亦擅仕女，还是画兔的高手，他笔下的花鸟、走兽，善于将文人画的意趣与民间艺术融为一体，赋予描绘对象以美好的意蕴，形成清新自然、雅俗共赏的画风。 (责任编辑：zgshw)

明宪宗 朱见深《一团和气图》故宫博物院藏 此幅粗看似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆，细看却是三人合一。左首为一着道冠的老者；右首为一戴方巾的儒士，二人各执经卷一端，团膝相接，相对微笑。第三人则手搭两人肩上，面部被遮，只露出光光的头，一手轻捻佛珠，是佛教中人。构图合三人为一体，“霭一团之和气 ”，精妙绝伦。人物刻画生动传神，衣纹细劲流畅，顿挫自如，显示出画家的匠...