风又去了来的文章 第54页

田世光 昆明湖荷花 颐和园昆明湖荷花，花大色艳，为莲中佳品。今夏盛开，满湖生辉，兹为之写照。田世光，时年七十。 田世光 荷花小鸟 田世光（1916-1999），号公炜，工笔花鸟大师，田世光早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代...

沈周的山水画是中国明代绘画的瑰宝，以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴著称。 沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人，是明代著名的画家、书法家、文学家和医学家，被尊为吴门画派的创始人。他一生不仕，专事诗文书画创作，对后世影响深远。沈周的山水画作品风格质朴醇厚，笔墨苍润雄浑，被誉为“明四家”之首。 沈周的山水画构图严谨而富有...

钱松喦，作为新金陵画派的代表人物之一，其花鸟画作品在中国画坛上独树一帜，深受艺术爱好者和收藏家的喜爱。 钱松喦的花鸟画作品，深受中国传统绘画的影响，同时又融入了个人独特的艺术风格。他的花鸟画多为兼工带写的小写意，强调物象的真实感和新意，以自己的笔墨方式来抒写物情意趣。这种风格既保留了传统绘画的精髓，又赋予了作品新的生命力和时代感。 钱松喦认为“生活是创作的唯...

蔡铣是一位多才多艺的艺术家，他不仅在政治和法律领域有所建树，同时在绘画艺术上也取得了卓越的成就。 蔡铣，字墉甫，号星垣，晚号惺源，遵义老城西门沟人。他出生于1871年，逝世于1946年，享年75岁。蔡铣的早年经历较为坎坷，幼年丧父，由长兄蔡捡抚养，并传授《四书》、《五经》、中医之术。他性格刚毅，不畏强暴，办案填密。 蔡铣性格刚毅，不畏强暴，办案填密。他在任检...

黎葛民（1882—1978），本名黎庆瀛，字葛民，笔名逸斋、乙翁，乃广东省顺德县之骄子。曾任广州美术学院之教授，亦为中国美术家协会广东省分会之理事，更添列中国美术家协会会员之尊荣。于辛亥革命风云激荡数载之后，他负笈东瀛，研习绘画之道，归国后，矢志丹青，笔耕不辍，数十年如一日，心无旁骛。 你是不是一直在寻找这样一款 [历代山水画精选] 的商品呢？ 现在机会来了...

王雪涛，中国现代著名小写意花鸟画家，以其独特的艺术风格和对自然的深刻洞察，在画坛上留下了深刻的印记。其中，他笔下的仙鹤更是别具一格，充满了生机与灵动，展现了深厚的艺术功力和对传统文化的深刻理解。 王雪涛（1903年—1982年），原名王庭钧，字晓封，号迟园，河北成安人。他是中国现代著名的小写意花鸟画家，善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，同时又精于表现画家...

唐寅，即唐伯虎，是明代著名的画家、书法家、诗人，以其卓越的艺术才华和独特的创作风格，在中国绘画史上留下了山水画领域更是被世人誉为瑰宝。生平与创作背景 唐寅生活 在明代中期，这一时期社会经济繁荣，文化艺术也得到了极大的发展。他出生于南直隶苏州府吴县（今江苏苏州），自幼聪颖好学，十六岁时便以第一名考中了秀才。然而，他的人生并非一帆风顺，亲人相继去世，家境逐渐衰落...

陆游《自书诗卷》，纸本，纵31厘米，横701厘米，辽宁省博物馆藏。全卷书诗八首，均曾收入《剑南诗稿》第五十五卷。据卷末交待，此卷书于嘉泰四年(1204)一月三十日，作者时年八十岁，已告退归里，系与村中父老过从所作，书体潇洒遒劲，气势磅礴，豪迈不减当年。从题跋中得知，这件珍品在元代至治、泰定年间，也就是问世一百多年后，曾一度在镇江流传，当时的镇江人郭畀、俞庸及...

康师尧（1921—1985），笔名康巽，河南省博爱县人，久居陕西省西安市，擅长中国画。他是20世纪中国画坛的重要画家，也是“长安画派”的主要代表之一，尤其以花鸟画著称。 康师尧的画作以清新典雅为主调，兼工带写，自具风貌。他的作品立意新奇，用笔凝重爽利，潇洒中不失精密严格的法度，僻涩中具清新隽逸，手法丰富，题材广泛，且富有浓厚的生活情趣。 作为“长安画派”中唯...

王铎的书法留白是其书法艺术的重要组成部分，体现了他在章法布局上的独特匠心。 王铎通过奇异连接的运用，激活了字间空间和行间空间的灵动变化。例如，在《赠张抱一草书诗卷》和《草书杜甫五律八首诗卷》中，他频繁使用奇异连接，使字间联系富于跌宕，从而使字势趋于飞腾跳掷。这种技巧不仅增加了字间联系的多样可能，还使得整个作品更加生动有趣。 王铎还熟练运用了二重轴线连接技巧。...

在历史上的艰难时期，从俗世退隐出来，在中国并不算是走进象牙塔式的逃避主义；在某些情况下，例如经常发生在改朝换代，特别当新统治者是异族的时候，这样做，并不被认为是逃避国民责任，反倒被看做是一种体现道德理想的行为。进一步的抵抗既然毫无作用，与新政权妥协又未免可厌，不合作就变成了唯一的出路。这种情况在过去历史中层出不穷，最近的则是由元初士大夫设下的例子。现在到了清...

黄永玉，这位被誉为“画坛鬼才”的艺术家，以其独树一帜的山水画作品在中国画坛上留下了深刻的印记。他的山水画不仅继承了中国传统绘画的精髓，更融入了现代艺术观念和表现手法，实现了传统与现代的完美结合。本文将从黄永玉山水画的艺术风格、技法特点、情感表达以及市场影响等方面进行深入评析。 黄永玉的山水画在继承中国传统山水画基本造型和绘画技法的基础上，大胆创新，形成了自己...

顾文彬(1811-1889)，字蔚如，号子山，晚号艮盦、艮庵、过云楼主，元和(今江苏苏州)人。道光二十一年(1841)进士，官浙江宁绍道台。工于书法。书法溯源欧、褚，酷爱收藏，精于鉴别书画，1873年起建过云楼，收藏天下书画，筑”怡园”，集宋词自题园联若干。后以别墅『怡园』为中心，依托过云楼，形成百余年来苏州文化活动中心。苏州有...

颜伯龙（1898-1954），作为民国时期京津画派的杰出花鸟画家，其艺术成就不仅体现在对传统技法的精湛掌握，更在于他对花鸟画艺术的独特理解和创新。 颜伯龙，满族正黄旗人，生于北京，自幼便展现出对绘画的浓厚兴趣。他先后师从齐白石、陈半丁、陈师曾、王梦白等国画大师，深受其影响，尤其是王梦白的画风对他产生了深远的影响，使他成为王梦白的入室弟子。颜伯龙不仅接受了系统...

董其昌的“淡” 董其昌实际上是用“淡”来勾勒一条书法正宗的脉络，犹如他用“南北宗”说来确立文人画的正脉一样，让真正的文人书法艺术得以传承。可以说，董其昌所标举的“淡”在一定程度上弥合了宋朝以后两种书法思潮之间的分裂，找到了各个阶层都能接受的审美趣味。 ▲董其昌《试笔帖》局部 在明朝末期至清朝前期的书画领域，董其昌的影响力无人能及。明、清之交诸多书家如李流芳、...

龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，卖画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、...

郭传璋（1912-1990），当代掌握“北宗”山水画传统技法功力最深厚的少数画家之一，其云海山水画作品以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，赢得了广泛的赞誉。 郭传璋出生于山东惠民，后定居北京，师从祁井西、李鹤筹学习山水画和花鸟画，并广泛临习宋、元、明、清各代名作。他不仅继承了“北宗”山水画用笔肯定、点画严谨、结构明确、工整劲利、简约痛快、飘逸隽爽的优点，还能...

万上遴，字殿卿，号辋冈，是清代一位杰出的画家，以山水画闻名于世。他的山水画作品不仅展现了高超的技艺，更蕴含了深厚的文化底蕴和诗意的表达。 万上遴的山水画风格独特，超秀无作家气，具有“尺幅千里之胜”的美誉。他的画作林壑深邃，意境迭出，幽趣盈幅，笔墨清润沉稳，酣畅淋漓。他善于运用多种笔墨技法，如披麻皴、雨点皴等，来表现山石的质感和纹理。同时，他还注重画面的构图和...

马和之是《诗经》画史上的重要人物，在他之前，已无《诗经》画传世而只见于文字，在他之后，他的《诗经》画作又成了后世画家们争相临摹的经典。 马和之的一生画了多少副《诗经》画如今我们已不得而知，传世作品的真赝也难以完全分辨清楚，但不可否认的是马和之的艺术造诣，他将中国古代绘画中可能出现的山水、人物、花草、鸟虫等形象全部吸取表现在《诗经》画中，并用空灵的构图再现了宋...

吴昌硕，这位在书画艺术上造诣极深的艺术大师，以其独特的线条艺术成为了近现代文人画的一座高峰。他的线条，不仅承载着深厚的文化底蕴，更展现了他对自然与人生的深刻感悟。 吴昌硕的线条，被誉为具有一种让人着迷的魔力。他的线条，无论是粗犷豪放，还是细腻婉约，都蕴含着无尽的韵味和表现力。在《吴昌硕的线条，有种让人着迷的魔力》一文中提到，吴昌硕的篆籀线条力度均匀，圆润利落...

吴昌硕 花卉四条屏 刘海粟美术馆藏 吴昌硕（1844—1927），原名俊，又名俊卿，字昌硕，七十岁以后以字行，号缶庐、老缶、苦铁、大聋等，浙江安吉人。西泠印社第一任社长。 吴昌硕是一位近现代海派文化发展过程中的标杆性人物，也是处在一个时代变革转折点上的关键人物。也许从今人的价值标准来看，他或许显得不够“有个性”，甚至在后来此起彼伏的东风西渐思潮变革中因“不变...

任 薰 任薰（1835年—1893年），字舜琴，又字阜长，清代画家，其父任椿，兄任熊都是画家。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

赵孟頫学习王羲之最多，对于王羲之的名作《兰亭序》《圣教序》《十七帖》多次临习，比如《兰亭序》流传的墨迹版本就好几个，《十七帖》也有很多，临习完整本的墨迹则仅见台北故宫的这一套。 落款时间在延祐三年，六十三岁，也是晚年功成名就之时了。 元赵文敏公临十七帖 唐代孙过庭在其所撰《书谱》中写道“察之者尚精”，就是说观察一定要精细。一般地说，初学者应该把“读”和“临”...

一般一幅作品，气势强则气韵弱，气韵佳则气势弱，二者有机统一起来较难，而米芾的《张季明帖》则是把二者有机统一起来的少有佳作。此帖被不少学者认为是米芾作品中格调最高的一件。 米芾《张季明帖》 粗观此作，开局的“余”字大开大合，把一个纵势的结体变成横势的结体，第一笔特别长，看起来如长枪大戟入阵，大有“舍我其谁”的气势，可谓势如破竹。倘若不明白老米的字“风樯阵马，快...

沈周，明代著名画家、书法家、文学家、医学家，字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏省苏州市）人。他被誉为“吴门画派”的创始人之一，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，在元明以来的文人画领域有着承前启后的重要地位。 沈周的艺术成就斐然，尤其是在山水画和花鸟画方面。他的画作以构图严谨、笔法工整、笔墨浑厚著称，同时又不失灵动与生动。他的山水画不仅继承了元四家之一...

  申石伽（1906-2001），别号西泠石伽，其雅居名曰“六步诗楼”，乃浙江杭州之雅士也。其祖父申宜轩，晚清时名震画坛，以山水之姿，绘就千古风华；其父亦步其后尘，笔墨间尽显才情。生于斯，长于斯，申石伽自幼便沉浸于书画的浩瀚海洋，仿佛那每一笔、每一划，都是祖辈先贤穿越时空的低语，滋养着他那颗热爱艺术的心灵。   在书画世家的浓厚氛围中，申...

一、多数人迷信源于误解 或问学书宜学何体，对以有法而无体。所谓无体，非谓不存在某家风格，乃谓无某体之严格界限也。以颜书论，多宝不同麻姑，颜庙不同郭庙，至于争座、祭侄，行文草稿，又与碑版有别。然则颜体竟何在乎？欲宗颜体，又以何为准乎？颜体如斯，他家同例也。 二、字形构造应该尊重习惯 又有人任笔为书，自谓不求形似，此无异瘦乙冒称肥甲。人识其诈，则曰不在形似，你但...

我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。 秋叶溶溶照佛寺，香烟袅袅绕经楼。 —— 唐寅 他是一代风流才子，诗、文、画样样俱佳，世人心目中的“传奇”艺人，“江南四大才子”之一的唐伯虎。 如果你仔细观察，会发现，在唐伯虎的山水画里，以荒野秋林居多，这许是与他坎坷经历有关。 但他的山水世界，与元代倪瓒的“荒寒无人烟”又非常不同，唐寅的世界充满浪漫的烟火气息，渔舍水榭、丹枫...

八大山人花鸟 翔 八大山人的花鸟画作品，以其独特的艺术风格和深刻的内涵，在中国绘画史上占有举足轻重的地位。 八大山人的花鸟画以大写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅。他善于用极简的笔墨，勾勒出花鸟的神韵，展现出一种超凡脱俗的艺术境界。 八大山人的笔墨技巧精湛，他善于运用枯湿浓淡的墨色变化，表现出花鸟的质感和动态。他的线条简洁有力，富有节奏感，给人以强烈的视觉...

潘天寿（1897—1971）先生，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20 世纪“中国画四大家”。他的画风沉雄奇险，苍古高华，大气磅礴，具有摄人的力量感和强烈的现代意识。在20 世纪文化和社会大变革的时代，他直面传统绘画遭遇的困境，从中国绘画体系内部发现问题，提出明确的解决方案，真正从学术层面上捍卫了民族传统，并以杰出的艺术实践极大地丰富和发展了民族传统，借古开今...

李流芳自画像 李流芳（1575-1629年），字长蘅、茂宰，号檀园、香海、沧庵，晚号慎娱居士，原籍歙县（今安徽黄山市徽州区），后迁居嘉定（今上海嘉定区）。他是明朝万历三十四年的举人，诗词、文赋气畅意深，文辞典雅，书法轻松舒畅，刚健婀娜，得苏东坡笔意。后因不满宦官魏忠贤专权，愤而离京，专事书画创作与文化研究。 李流芳生活在以戴进、吴伟代表的继承南宋画风的浙派和...

王雪涛 雅品 王雪涛是中国现代著名小写意花鸟画大师。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，很富有笔墨情趣。 王雪涛 花鸟 王雪濤认为，畫畫時，什麼筆鋒都可通用，只要較好的表現對象即可，日久天長，自己的筆墨風格也就會自然形。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删 (责任编辑：zgshw)

陈淳，明代绘画大师，初名淳，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。他的花鸟画以畅情抒意、恣肆豪放著称，是中国绘画史上一位极具个性和才华的艺术家。 陈淳的花鸟画艺术风格的形成，经历了从师法前人到自成一体的漫长过程。他早年曾师承文徵明、沈周等大家，深受其影响。然而，陈淳并未止步于对前人的模仿，而是不断探索和创新，逐渐形成了自己独特的艺术风...

陆治（1496-1576年），字叔平，号包山子，明代画家，江苏苏州人。他是“吴门画派”后期的重要画家，文徵明的弟子，诗、文、书、画都有相当造诣，尤其在山水画和花鸟画方面成就显著。陆治一生淡泊名利，晚年隐居支硎山中，以画自娱，其画作风格独特，意境深远，深受后世推崇。 陆治的山水画深受吴门派和宋元画风的影响，用笔劲峭有力，线条刚健而富有变化，展现出山石的坚硬质感...

  俞剑华（1895–1979），一位在艺坛上熠熠生辉的国画家与美术教育家，同时身兼济南大学教授之职，他以毕生的热情与执着，深耕于中国美术史的浩瀚海洋与中国画论的精深殿堂，成就斐然，著作如繁星般璀璨夺目。 俞剑华先生于山水之间游刃有余，更兼花卉之韵，书法之骨，艺术造诣深厚。其山水之作，笔墨遒劲有力，宛如苍松古柏，历经风霜而愈发坚韧；构图则如满园春色...

在国画里面，有花草四君子之说；特别着重的是兰花。潘天寿的兰花在其可谓独树一帜，鲜明而耐人寻味。 潘天寿画兰花的狂野，和其非常了得的书法功底。使得了了几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，肆意张扬，给人一种非常自然，随意的感觉。同时不得不叹服其空谷幽兰的表现力！ 潘天寿的兰花作品一般都为长幅，画面构图很的险且新的感觉，这恰恰更好的表现出了兰花的性格与潘先生的艺术...

张瑞图草书手卷《酬李十六岐》，26×353cm，崇祯辛未（1631年）作，来源：嘉德秋拍。 张瑞图万历三十五年中进士，此后官运亨通，以礼部尚书入阁参机务，然犹趋附魏忠贤，崇祯帝即位，遂被罢免为庶民。在政治上是个软媚无行为人不耻的奸佞。然其书法却独成一家，峭拔纵恣，有邢（侗）张（瑞图）董（其昌）米（万钟）之美称。此卷矫健飞动，纵势直下，虽尖厉而筋力内蕴，有风樯...

赵孟頫《闲邪公家传》（墨拓） 《闲邪公家传》是元代书坛领袖赵孟頫流传于世的小楷“极品”之一。全文70行，1200余字，纪述传主生平事迹，对了解元初社会状况，具有颇为重要的史料价值。此本书法精美，应是赵氏至大年间所书，与《昆山州淮云院记》同时，此时的赵书以瘦硬为主，布局较为疏朗，与大德年间的丰腴有很大的不同。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：...

黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），原名懋质，名质，字朴存、朴岑，亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等，原籍安徽歙县，出生于浙江金华。中国近现代国画家、书法家、篆刻家、诗人、艺术教育家。与齐白石合称“南黄北齐”。 黄宾虹于1881年师从陈春帆学画；1886年师从画家郑姗绘山水，又从学于陈若水绘花鸟；1904年，任教于芜湖安徽...

清代邹一桂绘制《牡丹二十四品图》包括：姚黄、魏紫、祥云红、万卷书、朝天紫、金系腰、状元红、醉玉环、瑞露蝉、淡鹅黄、银红球、鹿胎红、烟笼紫、汉宫春、碧玉楼、一捻红、绣衣红、舞青猊、飞燕妆、庆天香、紫袍金印、胭脂界粉、萼绿华、承露盘。 邹一桂（1686-1772 年），字元褒，一字原褒，号小山，江苏无锡人。 清雍正五年（1727 年）进士，官礼部侍郎。 1、姚黄...

世人爱书画，但是求用笔用墨之妙者，未有几人。 要么笔妙而墨不妙者；要么墨妙而笔不妙者；但是多为笔墨皆无者。偶有笔墨俱妙者，无不是大家也！ 张大千作品 何为笔墨乎？世人至今也无几人能懂。有言之是用笔用墨之法！有言之是绘画之技巧！但都未尽其精髓。笔墨者，“自写胸中逸气”也。画者，工拙之巧妙，用笔用墨之技巧，皆为书写“胸中逸气”，也即为笔墨之效也。 张大...

说到唐代的大诗人贺知章，大家准会脱口而出他的名句：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。”可你知道吗？贺知章不光诗写得好，他的书法也是一绝。他的书法作品，笔画有力，写起来特别自然，看着就让人觉得有种不受约束的劲儿。这种书法风格，和他本人豪放直爽的性格，那可真是绝配。   贺知章写了一篇书法作品，内容是《孝经》，他一口气写了 1000 多字，这作品里还能...

文/画 卢沉 不要有任何框框，儿童画那么生气勃勃，就是没有框框，而我们一笔之中负担太重，强调技法太多，性灵太少。最高级的艺术应该是非常自由的，把表达自己的趣味、爱好作为唯一之目的。艺术是表现人性之自由一一不要以框框限制。 平正一一险绝一一平正，返璞归真。喜率一一喜内含一一画自己、天真自由……是学习绘画的几个阶段。天真、稚拙、自由是画家梦想的理想王国。 每个人...

张大千仿石涛山水 张大千仿石涛山水 张大千仿石涛山水 张大千仿石涛山水 张大千仿石涛山水 张大千仿石涛山水 在画坛的浩瀚星空中，张大千无疑是一颗璀璨的明星。他的山水画作，如同四幅绚丽的画卷，缓缓展开在世人面前，让人叹为观止。 张大千的山水画主要可以分为四大类，每一类都展现了他深厚的艺术功底和独特的艺术风格。 水墨写意类：模仿石涛的水墨写意风格，同时融入了米芾...

《童年》 | 吴冠中 2003年 当吴冠中看到霍去病墓前的石刻时，他被汉代石刻的浑然大势所震撼。他担心“老鹰的后代会变成麻雀”，并因此流下了忧虑的泪水。流泪之后，吴冠中一直致力于中国画的改革与创新。他的雄心与努力既体现为艺术史上的学术视野，也体现在他对体制、时局的痛切针眨。于是便有了学术史中的吴冠中，也有了江湖传说中的吴冠中。 吴冠中《扫...

黄山寿（1855～1919年）原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进（今常州）人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画。曾被清廷召入皇宫评画并传授弟子，颇享画名。八国联军入侵北京时，遁至上海以鬻画为生，与吴昌硕等人创办豫园善会等。善画人物、山水、花卉、走兽、墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸，亦见...

泼彩山水画法是张大千在海外总结中国传统笔墨后，对中国青绿山水表现技法上的一大创新。他创造了大泼墨、大泼彩的新技法，不仅在驾驭笔、墨、色、水、纸等方面达到了出神入化的境地，而且为中国画开辟了新的表现道路。 一、张大千的泼彩作品 张大千的泼墨山水开始於上世纪五六十年代居住巴西时期，虽未接受过正式西洋画训练，但张大千的接受性和领悟力强，将前中国画家曾用过的泼墨法，...

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宋·陆游《尊眷帖》 陆游《尊眷帖》 内容为陆游委请函丈 帮助其幼子子聿完成学业 子聿生于淳熙四年丁酉（1177年） 是年放翁53岁 此帖结体颀长，笔画劲健 转折点画精致爽利 既可见杨凝式、苏轼及黄庭坚书法遗意 又自具面目 【高清大图】 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

刘墉（1720—1805），字崇如，号石菴。山东诸城人，刘统勋之子。乾隆十六年（1751）进士。由编修累官至吏部尚书，体仁阁大学士，充四库全书馆副总裁。谥文清。刘墉幼承庭训，博通经史百家，善诗文，工书。用墨厚重浓烈，字体丰腴遒劲，时称『浓墨宰相』。与翁方纲、梁同书、王文治并称『清四大家』。 此件刘墉书法册页，作於癸卯春日（1783年），是刘墉六十六岁所书，正...