风又去了来的文章 第53页

祝枝山行书《可竹记》 祝枝山行书《可竹记》 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） (责任编辑：zgshw)

华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。 自幼酷爱绘画，后因家贫失学，备受世俗冷落，康熙四十二年（170...

王宠（1494-1533），明代书法家，字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（江苏苏州）人。 王宠出生于一个贫苦的家庭，但他却展现出卓越的才华和对艺术的热爱。他年轻时被推荐进入太学学习，成为一名优秀的学生。他博学多才，尤擅长篆刻，并且在山水画和花鸟画方面也有着出色的造诣。他的诗文才华出众，尤以书法而闻名，他的小楷书法尤为精妙，行草书法也具有独特的魅力。 王宠著有《...

吴昌硕是中国书、画、篆刻史上的最后一位古典大师，也是近现代书、画、篆刻领域中的第一位领军人物。有许多关于古代书、画、篆刻史的著作以他为终篇，也有许多关于近现代书、画、篆刻史的著作以他为起始。 即使是研究吴昌硕的专家们也常常说不清他在哪个方面更加出类拔萃。那么，仅就其书法而论，我们应该给他赋予一个什么样的定位呢？ 沙孟海先生说：“昌硕先生以诗、书、画、印四绝雄...

髡 残 （1612-1692） 清画家。本姓刘 出家为僧后名髡残 字介丘，号石溪、白秃 石道人、石溪道人，残道者、电住道人 湖广武陵（今湖南常德）人 与石涛合称“二石” 又与八大山人、弘仁、石涛合称 为“清初四画僧”或“清四僧” 髡残是一个生活在虔敬宗教信仰中的画僧。作为一位长时间居住深山、安身寺庙的僧人，参禅，悟道，秃笔干墨，云水空阔，落日黄昏，平静的画僧...

刘海粟 艳门汉宫春 这几年，画中国画好象很时髦，想当画家的也多了。有人说:我想学画，但时间不多，学点花卉吧，可能容易学一点。说这话者根本成不了画家。 刘海粟 虬梅古寿 事实上，画山水的是不如画人物和花鸟的多。山水难画，时间也长。花鸟似乎方便些，撇几笔兰竹，画一枝梅花，十来分钟就可以应酬。人物画也是少数民族的姑娘，花花绿绿，比较好看，也容易讨好。而山水画布局复...

柳公权：唐代的绘画大师和文化传承者 唐代的绘画史上，有一位才华横溢的大师，他就是柳公权。作为一位杰出的绘画家和文化传承者，柳公权以其独特的绘画风格和卓越的才华，成为了历史上备受称赞和推崇的人物。他的作品不仅在当时引起了轰动，而且在后世绘画界产生了深远的影响。 绘画界的巨星：笔墨如神，艺术卓越 柳公权的绘画作品以其笔墨如神和艺术卓越而闻名于世。他擅长山水画和花...

2023年5月5日，国家文物局发布《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》 ，2001年、2013年颁布的作品限制出境的鉴定标准作废，重新定义作品限制出境名家，「艺周刊」联合艺周刊美术馆逐一推介，以飨读者—— 他是作品一律不准出境者，是中国近现代杰出的学术、鉴定大师，是20世纪首屈一指的大画家，是原国家文物局全国古代书画鉴定...

王时敏（Wang Shimin），清代著名画家，以其独特的艺术风格和卓越的才华在清代艺术史上独树一帜。他的作品充满了浓厚的文化内涵和艺术创新，深深吸引了无数后世的艺术家和文化爱好者。本文将带您一起走进王时敏的世界，探寻他的艺术魅力和影响力。 独特的山水画风 王时敏以山水画而闻名，他的作品以其独特的笔墨和构图方式而备受赞誉。王时敏善于运用墨线和淡墨渲染，创造出...

吴冠中作品 《道德经》中说： “万物之始，大道至简，衍化至繁。” 极简主义也是这样， 以简单到极致为追求， 感官上简约整洁，品味和思想上更为优雅。 中国人信仰的极简中国风， 就是如此。 虽简约，却不简单！ 吴冠中作品 极简，就是用简单的笔墨、线条或构图达到极致之美。删繁就简，去伪存真，寥寥几笔，就是品位、文化、美感。国画中的极简，不仅仅是留白，不是偷工减料，...

吴昌硕绘画的题材以花卉为主，亦偶作山水。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。 其作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。吴昌硕自言：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”...

黄宾虹之笔法理念 摘要 ：本文分析了黄宾虹的笔法理念，包括对传统笔法的总结和对传统笔法的拓展。 关键词：黄宾虹；笔法；总结发展。 黄宾虹的山水画润燥蕴藉、浑穆苍拙、遒丽多姿、幽冥迷人，浓处风骨劲健，淡处隽永雅致，高僧隐士之气扑人眉宇。他似乎超凡脱俗、挥洒自如，是一种无人能及的生命哲学与人生终极的艺术境界，其笔墨内涵激荡着玄学与诗意的脉动，达到了中国画艺术的颠...

赵少昂是“岭南画派”的杰出代表。花鸟、走兽，山水无所不画，以其独特的艺术风格享誉海内外。对其地位的评价，徐悲鸿更直言：“中国花鸟画第一人，当无出其右。” 赵少昂，师从高奇峰，笔下的花鸟草虫笔墨灵动，极具神韵，色彩明快，艺术风格鲜明生动,在海内外享有崇高盛誉。赵少昂作品继承和发扬了岭南画派“融汇古今,折衷中外”的艺术宗旨，吸收了日本画和西洋画的水彩画法，兼取众...

齐白石 大富贵 在齐白石花卉类画作中，牡丹是非常突出的一个题材。从早期的墨牡丹到去世前的彩牡丹，齐白石一生都在画牡丹，他画牡丹多题“大富贵”，笔墨苍厚，色彩浓烈，寓意吉祥。齐白石认为“画牡丹富厚为佳，若比菊花寒瘦，失其牡丹体态矣。”齐白石画的牡丹，有富贵气，既绚烂夺目，又简练写意，是近代画牡丹的圣手。 牡丹双蝶图 齐白石 75cmx47cm 纸本水墨1922...

顾恺之（约345—406年），字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏无锡）人。顾恺之多才多艺，在诗赋书法和绘画上都有很高的造诣，当然最突出的还是他的人物画成就。这一成就使他不仅在魏晋南北朝人物画族群中出类拔萃，鳌头独占，而且对后世也有巨大影响，堪称历代楷模。在这方面，他与书圣王羲之在书法领域中所享有的艺术地位是十分类似的。 考察顾恺之的人物画，大致可以依据如下两...

白雪石（1915—2011），原名增锐，斋号何须斋，北京市人。自幼习画，早年师从赵梦朱、梁树年，研习没骨花鸟和山水画，传统功力深厚。他的山水画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收各类画种之精华，具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯净而具装饰美；其中尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。在海内外画界与社会各界中享有“桂林山水...

　　 　　柳公权 　　柳公权( 778年—865年)，字诚悬，汉族，唐朝河东郡（今山西永济）人，大书法家。柳公权封河东郡公，后亦称“柳河东”。公权是颜真卿的后继者，后世以“颜柳”并称，成为历代书法楷模。他与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。 　　《原道碑》是柳公柳所书的较为罕见的小楷，作品风格刚健俊拔，字体遒劲丰润，此碑虽流传较少，但颇受欢迎。《原道...

在明清画坛上，陈洪绶是一个怪杰。 他的作品荒诞而深情，鲁迅先生对之极为推崇，认为“老莲的画，一代绝作”。 他性格怪僻，画亦怪异，无论人物、花鸟、山水，皆能突破前人成规，自创独特面目，尤其是人物画，更是大放异彩，深刻地影响着后世。 陈洪绶一生以画见长，尤工人物画。其人物画成就，人谓“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”；当代国际学...

潘天寿 八哥顽石 潘天寿画谈随笔 【用 笔】 吾国文字，先有契书而后有笔书（笔书中有毛笔书、竹笔书，说文:聿，笔也，作隶，从手执竹枝点添书字之形象也。漆汁浓腻，不易行走，故笔画头粗尾细，形如蝌蚪，故称蝌蚪文焉）。吾国绘画亦先有刀画，而后有笔画，其发展之情况，大体与文字相同。 潘天寿 指墨鱼乐图 吾国最早之刀画，始见于旧石器时代周口店所发掘之削刮器（或系雕刻器...

王雪涛 （1903—1982） 河北成安人，原名庭钧 字晓封，号迟园 现代花鸟画家 王雪涛花鸟画最重要的是画中的情趣，画家很善于截取一些转瞬即逝的情趣小景，即使是最微不足道的昆虫，亦生动可爱；即使是一些平凡、简单的场景，亦清新活泼、生意盎然。 ……………………&#...

章堃的《山水册》共若干幅，每一幅都是精心构思、匠心独运的佳作。画面构图简洁而不失丰富，往往以寥寥数笔勾勒出山川之形，水石之态，却能给人以无限遐想。这种简约，并非简单的省略，而是画家对自然之美的深刻领悟与高度提炼。他善于运用留白，使画面在虚实相生间展现出一种空灵之美，仿佛天地间的灵气都凝聚于这方寸之间，让人在静谧中感受到大自然的呼吸与脉动。 在笔法上，章堃展现...

吴镜汀（1904—1972），原名熙曾，祖籍浙江绍兴，生于北京，自幼便与书画结下了不解之缘。他的一生，如同他笔下的山水，既有江南的温婉细腻，又有北方的雄浑壮阔，兼融南北，多法具备，形成了自己独特的艺术风格。 吴镜汀的绘画之路，始于对清初“四王”之一王石谷的深入研习。王石谷的山水画，以其精谨的笔墨和深厚的传统功力著称，这对吴镜汀产生了深远的影响。在近代画家金拱...

米芾 书法 明·董其昌 画禅室随笔 米海岳（米芾）书，无垂不缩，无往不收。此八字真言，无等之咒也。然须结字得势。海岳自谓集古字，盖于结字最留意。比其晚年，始自出新意耳。 米芾 书法局部 学米书者，惟吴琚绝肖。黄华、樗寮，一支半节。虽虎儿（ 米友仁 米芾长子）亦不似也。 米芾 书法局部 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

陈半丁，艺名陈年，籍贯浙江山阴，乃中国画坛一颗璀璨星辰。他出身寒微，却自幼怀揣文墨之志，沉浸于诗书画卷之中，以笔为舟，遨游于艺术的瀚海。拜入大师吴昌硕门下，得其真传，技艺日臻化境。 陈半丁，被誉为“运古派”之翘楚，其花鸟之作，尤为世人称颂。他行走于古今之间，一手紧握古法精髓，不遗余力地深挖细研；一手挥洒个性光芒，以心为墨，绘就自我风采。他将古人之法，自然之景...

陶一清笔下的云烟山水，以其清新洒脱、不落凡俗的艺术风格，在中国画坛上独树一帜。 陶一清（1914 -1986），生于北京，原籍上海市，原名文通，斋号补斋，是中国美术家协会会员、中国画研究会副会长，也是我国现代著名的国画家和美术教育家。他的山水画作品，尤其是云烟山水，以其独特的艺术魅力赢得了广泛赞誉。 陶一清的山水画在表现自然山川时，总能捕捉到那份超脱尘世的清...

王伯敏是中国美术史学科研究领域的杰出带头人，同时也是一位卓越的山水画大家和诗人。他的画作和理论都对中国美术史和山水画领域产生了深远的影响。 王伯敏的山水画作品风格清润、苍茫、浑厚，尤擅用水和松烟渍墨，自成一派风格。他的画作多以江南风景为素材，尤其是富春江一带的景色，成为他晚岁绘画的主要灵感之源。 他的山水画既有宋人的清雅和神韵，又融合了北派山水的纵肆和潇洒，...

石涛，清初著名画家，其人物画作品在中国绘画史上占有重要地位。 石涛的人物画纯用线描，而配以山水背景，笔墨洗练，功力极其深厚。他的线条流畅自然，富有变化，能够生动地表现出人物的形态与神韵。 在设色方面，石涛善于运用淡雅的色彩，使画面显得清新脱俗，同时又不失生动与活泼。 石涛所绘罗汉人物，造型生动，神态各异，栩栩如生。他通过对人物面部表情和体态的精细刻画，成功地...

关松房的山水画作品以其深厚的传统功力、独特的艺术风格和高超的笔墨技巧而著称。 关松房的山水画作品笔力苍劲如铁，构图气势雄伟如山。他善于运用浓淡干湿不同的墨色和刚柔并济的笔触，营造出一种磅礴大气、意境深远的画面效果。 关松房在继承传统国画技法的基础上，发展了古人渍墨之法。他运用渍墨法描绘山水，使得画面更加浑厚、朴茂、劲健，形成了自己独特的艺术风格。与黄宾虹晚年...

  方士庶(1692—1751）清代画家，字循远，又或作洵远，寓意其艺术追求既遵循古训，又不失个人独特之远见卓识。号环山，环绕山川之灵秀，寄情于自然万物之间；又自号小狮道人，或曰小师道人，此中不仅蕴含了他对道家哲学的深刻领悟，更彰显了他艺术造诣中那份超然物外、师法自然的境界。   方士庶，才情横溢，能诗善画，其书法严谨而不失灵动，笔力遒劲...

陆俨少曾教导学生说：“做人事事可让，独笔下当仁不让。” 陆俨少（1909-1993），以其深厚的功力，广博的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌。正如徐邦达先生写诗赞曰：“龙蛇走出接烟云，睥睨王侯五百年”。 陆俨少《黄山松云》 陆俨少的山水画笔墨具有强烈的书写性。由于他的书法动感十足，运用于画也都灵动十分。他又在章法上刻意取势，写奇峰陡壑流...

董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白，别号香光居七，华亭人(今上海松江）人。明万历十七年进士，选庶吉士，授编修，官至礼部尚书，谥文敏。他天才俊逸，善谈名理，少好书画，临摹真迹，至忘寝食。 董其昌书《紫茄诗》长卷，长414厘米、高24．5厘米，清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，虽不能说是董氏极品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗闲适，轻歌曼舞，是一种典...

  司徒奇(1904—1997) 画家。字苍城，广东省开平县赤坎中股桂郁里人。生于1904年。少年学画，在中华艺术大学毕业时，适逢教育部筹备第一次全国美术展览会，公开征募作品。司徒奇以所作《艺人之妻》油画送展，结果以第一名最佳品入选，于是司徒奇名声渐露。   他初涉艺海，虽以西画为舟，却对国画之韵情有独钟，常于画布间游走于中西之间，绘就一...

周思聪（1939～1996），中国美术家协会原副主席、女画家。曾得到李可染、蒋兆和、叶浅予、刘凌仓、李苦禅、郭味蕖等诸位名师指点，为北京画院一级美术师、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会副主席。 周思聪的荷花完全与传统中国画拉开了距离，她画荷没有明显的师承，也没有客观对象的羁绊，完全凭自己的想象画。 “我最爱水墨画。变幻无穷的黑白常令我沉醉”；“我爱静谧...

  谢稚柳(1910～1997)，蜚声中外的画家、书法家、鉴赏家、诗人。   当六朝文学的绮丽之风渐趋式微，唐代宛如一位锐意革新的巨匠，以全新的面貌横空出世，尤在诗的领域，掀起了一场前所未有的风暴。在这场变革的洪流中，水墨画犹如一朵清莲，从繁丽的着色画中亭亭玉立，傲然绽放。它的诞生，不仅是一场视觉的盛宴，更是诗与画灵魂深处的交融，二者相互...

张瑀，（公元13世纪）金代画家。生卒年不详，画史无传。 传世作品有《文姬归汉图》卷，绢本，设色，纵29厘米，横129厘米，描绘东汉末年蔡邕之女文姬从匈奴归汉行旅在漠北大风沙中之情状。全卷共画12人，前有胡服官员执旗骑马引道，中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬，马前有两人挽缰，后面还有官员护送，并有猎犬、小驹、鹰相随。画面上沙尘弥漫，人骑错落有致，...

在浩瀚的中国写意花鸟画史上，徐渭以他那恣意汪洋的笔触，重新定义了文人画的境界。他的每一笔、每一划，都仿佛是与灵魂的深度对话，超越了清初八大山人的孤高清绝，也凌驾于近代吴昌硕的雄浑厚重之上，自成一派，风华绝代。 《墨荷图》中，徐渭以墨为魂，以水为魄，将荷花之姿，演绎得淋漓尽致。那墨色深浅交织，浓淡相宜，仿佛是夜空中最温柔的笔触，轻轻勾勒出一朵朵荷花超凡脱俗的韵...

宋徽宗赵佶 宋徽宗赵佶（1082-1135），宋代第八位皇帝，亡国之君但是位艺术家，与南唐末代君主李后主李煜（937-978，被北宋俘而亡）命运十分相似，徽宗是被金国俘虏客死于五国城（今黑龙江）的。 徽宗诗，书，画三绝。书法别成一体，自称“瘦金书”，后人有称“瘦金体”或“瘦筋体”，传世书画手迹数量不多，主要典藏于北京故宫博物院，台北故宫博物院，上海和辽宁博物...

王延格，字青霞，山东人。清乾隆时期画菊大家。多巧思，善山水花卉，尤长摹古。 王延格画菊有名，但传世菊画却鲜见。这部《菊谱》的出现，使得我们有机会饱览他的绘菊艺术。 王延格菊谱画页精览 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删 (责任编辑：zgshw)

沈尹默 行书临《温泉铭》局部 无论是哪一种艺术，都要运用一定适合于它的工具去工作，而这种工具的用法，也必有它一定适合的规则，遵循这种规则，经过认真的练习，到了能够活用这种规则时，才能产生出较好的作品。中国书法也是一种艺术，自然不能例外。 笔头无论是枣核之类也好，是散卓之类也好，都是有锋，有副毫。锋是在笔头的中心，副毫在它周围，这样的制作是一直到现在还没有多大...

查士标，字二瞻，号梅壑，是明末清初时期的著名画家，以其独特的山水画风格而著称。 查士标出生于安徽休宁，后寓居江苏扬州。他是明末清初新安派“海阳四家”（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一，与渐江、汪之瑞、孙逸并称“新安四大家”。查士标在绘画上深受倪瓒、吴镇等元代画家的影响，同时广泛吸取了米芾、黄公望、董其昌等人的画法精髓。 查士标，作为明末清初的著名画家，以其独...

《云起楼图》 《烟江渔歌图》 米芾，北宋著名书法家、画家、鉴藏家、美术理论家，以其在书法和绘画上的独特造诣而闻名于世。在绘画方面，米芾尤其擅长山水画，他以点染为山水传神写照，开创了“米氏云山”这一独特的山水画派。 米芾在山水画上突破了传统的勾廓加皴的技法，转而采用水墨点染的方法。他运用卧笔横点成块面，这种技法被称为“落茄法”。通过不同浓淡的墨点反复堆叠，米芾...

  戴熙（1801—1860）乃清代画坛之璀璨星辰，字醇士，号则琳琅满目，鹿床、榆庵、松屏、莼溪、井东居士等，皆为其雅号，籍贯浙江钱塘（今朝烟雨杭州城）。咸丰年间，他以翰林之姿，仕途亨通，直至兵部右侍郎高位，然心系笔墨，终辞官归隐，于崇文书院执掌教鞭，播撒文化之种。   戴熙之画，尤擅山水，其笔墨间，仿佛能窥见王恽之神韵，又兼收并蓄宋元诸...

▲王宠《琴操十首》，现藏于日本 王宠的这本小楷册录孔子、周公《龟山操》、《岐山操》等共十首，书于嘉靖乙酉（1525年），时年32岁。王宠于十月朔日用金栗山藏经纸书写，内容为韩愈作仿古《琴操》曲十首，此迹落款「乙酉十月朔，书于石湖竹下，雅宜山人王宠」，钤「王履吉印」、「韡韡斋」二印。 这是王宠后期一件典型的以拙取巧的作品，与《林翁蔡尊师衡山文丈偕计北征敬呈四首...

  赵少昂，一位跨越世纪的岭南花鸟画坛巨匠，字叔仪，宛若晨曦中轻舞的墨蝶，翩翩降生于1905年广州的春晨，汉族血脉，根植于广东番禺那片肥沃的文化土壤。他的生命轨迹，如同他笔下跃动的游鱼，既承载着生活的艰辛与不屈，又绽放出艺术的璀璨与自由。   自幼丧父，家境贫寒，赵少昂先生却以坚韧不拔之志，以双手织就生活的经纬，将汗水化作了通往艺术殿堂的...

沙孟海 1900年生于浙江鄞县。二十世纪书坛泰斗。于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。毕业于浙东第四师范学校。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。 沙孟海曾在上个世纪七十年代给刘江先生写过一封信，信中所谈几点书法学习的意见，对我们现在还是很有启示和警示意义的。（大约在...

  张其翼先生，一位花鸟画坛的璀璨明珠，以笔为翼，绘就了无数禽鸟之姿，翩然于宣纸之上。他的画作，不仅是色彩与线条的交响，更是自然之灵与艺术之魂的和谐共鸣。技法之精严，犹如匠人雕琢美玉，每一笔都蕴含着对生命细微之处的深刻洞察；而兼工带写的独特手法，更使得其作品既有工笔之细腻，又不失写意之洒脱，恰似春风化雨，润物无声。   张先生的画风，清隽...

王铎(1592—1652)，字觉斯，一字觉之。 号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等 。 河南孟津人，世称“王孟津”，有“神笔王铎”之誉，明末清初时的著名书法家。 明天启二年（1622），三十岁的王铎举进士及第，先后任翰林院庶吉士、编修、少詹事。 弘光元年（1644），南...

潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。 ▲ 潘天寿 一天烟雨暗江洲...

黄钺，安徽芜湖人，原名戉，字左君，后来于原名上添加“金”字旁，乃成今名，并改字左田；又以目有微眚，自称井西盲左，晚年亦号左翁老人。生于清乾隆十五年（1750），卒于道光二十一年（1841），历乾隆、嘉庆、道光三朝。祖居徽州祁门左田村，宋末先祖迁至安徽当涂，清顺治初年再迁安徽芜湖。常自署左田黄钺。乾隆五十五年（1790）进士，官户部尚书、礼部尚书、太子少保、军...

  吴冠中先生对船的情愫，犹如磁石吸引着铁屑，源自那无可抗拒的视觉盛宴。在他的画布上，孤舟悠然漂浮，如同一位遗世独立的诗人，吟唱着寂寞与自由的双重旋律；而舟群则仿佛是水面上跃动的音符，共同编织着一曲壮阔的交响。帆起时，是希望的羽翼在蓝天中展翅；帆落时，又似倦鸟归巢，带着旅途的疲惫与宁静。   绳索交错间，宛如时间的经纬，交织出渔家生活的点...