墨韵书香唐.颜真卿行书《刘中使帖》
5唐.颜真卿行书《刘中使帖》 唐.颜真卿行书《刘中使帖》局部 唐.颜真卿行书《刘中使帖》 局部 唐.颜真卿行书《刘中使帖》 局部 唐.颜真卿行书《刘中使帖》 局部 (责任编辑：zgshw)
风又去了来的文章 第53页
5徐悲鸿《梧桐猫蝶图》 轴
1 《梧桐猫蝶图》 轴，近现代，徐悲鸿绘，纸本，设色，纵91.5厘米，横60.9厘米。 自题：“渝州六月，谢兄稚柳为我补栩栩之蝶，中国文艺社窗前景色。酷暑无聊写此遣兴。悲鸿。”画幅右下角钤“洗□清玩”朱文方印。 此图是徐悲鸿与谢稚柳联手创作的遣兴之作。谢稚柳（1910－1997年），字壮暮，能书擅画，并精于书画理论和鉴定。抗日...
陈师曾《藤萝鸲鹆图》轴
1 《藤萝鸲鹆图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵97.5厘米，横49.2厘米。 本幅左侧自题：“紫藤挂垂木，花蔓宜阳春。密叶藏謌鸟，香风留美人。陈衡恪。”钤“陈朽”印。 图中画紫藤花与鸲鹆（即八哥鸟）。花繁叶茂，点染间不甚讲求笔法，墨、色交融，浑然一体。八哥鸟形体准确，神态生动自然。 陈师曾作画关注写生，...
徐悲鸿《风竹图》轴
1 《风竹图》轴，近现代，徐悲鸿绘，纸本，墨笔，纵130厘米，横31.3厘米。 自题：“腾麟先生正。壬午冬日悲鸿。”钤“悲鸿”朱文方印。 壬午年为1942年，徐悲鸿时年47岁。 图绘三竿健壮的毛竹相邻而生，直贯画幅，具有顶天立地之气势。竹竿以排笔表现，每节直上直下刷就，形成宽扁的竹节。每段竹节间留有小隙，填以重...
傅抱石《苏武牧羊图》
1《苏武牧羊图》横幅，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵62厘米，横84. 8厘米。 本幅自题：“癸未十二月，傅抱石重庆西郊写。”钤“抱石私印”白文方印、“抱石得心之作”朱文方印、“往往醉后”朱文长方印。 癸未为1943年。 传统题材“苏武牧羊”是傅抱石“历史故实”绘画作品里常见的表现对象，此幅是较早的一幅。西汉时期苏武于汉武帝天汉元年（公元前100...
陈基 《贤郎帖》
4元·陈基 《贤郎帖》，册页，纸本，北京故宫博物院藏。 陈基，字敬初，台州临海（今浙江）人，寓居吴中凤凰山河阳里（今属张家港市）。元末江南著名文人，受业于当时著名学者黄溍，随之游京师，被授以经筵检讨一职。尝为人起草谏章，几获罪，引避归吴中，以教授诸生度日，颇有声名。陈基敏而好学，精通《春秋》等儒家经典，德性端重，兄睦亲孝，时人郑元佑有《陈敬初兄弟》诗云：“阖闾...
米芾《听瀑图》（传）
4北宋·米芾《听瀑图》(传)，纸本，42×35厘米，美国弗利尔美术馆藏。世已无米芾画迹传世，应该是明、清好事者按记载中的米芾画法为蓝本而进行的臆造之迹。 元代以后，由苏轼（1037-1101）、米芾等人倡导的“文人画”审美趣味大为发展，并逐渐成为画坛主流，苏轼、米芾等人因首倡之功而备受推崇。一些“文人画”家和持“文人画”观点的理论家更是将米芾提升到画...
祝允明《在山记》行书册页
12祝允明行书册页《在山记》，均纵26.7厘米，横10.7厘米，台北故宫博物院藏。这篇文字是祝允明为琴师张文瑞取号“在山”的记文，书风带有明显的赵孟頫精美流丽特色。 (责任编辑：zgshw)
欧阳询行书《卜商帖》
1《卜商帖》，是唐代书法家欧阳询的存世墨迹。纸本，高25.2厘米，横16.5厘米，行书六行，共五十三字。 此帖宋代藏于宋徽宗宣和御府，清代归安岐所有，后来成为乾隆皇帝御府的珍品，辑入《法书大观》册中。此帖现藏北京故宫博物院。 《卜商帖》用墨浓重，行气淹贯，下笔锋利如斩钉截铁。他楷书中的瘦劲典雅，在这里转化为锋锐的笔痕，似乎还残留着北派书法中的方劲笔法。但是墨气...
欧阳询《行书千字文》
19欧阳询《行书千字文》 纸本 25×304.8cm 辽宁省博物馆藏 欧阳询书《千字文》，见于著录的共有三本： 蔡襄题识过的《草书千字文》 南宋初期扬无咎藏的《楷书千字文》 现存的这本千字文。帖后仅存王诜跋：“东坡云，欧阳率更书非托于偏险，无所措其奇。其末流遂至李国主辈五降之后，不容弹矣。仆非唯爱此评，又爱其笔札瑰伟，遂白主人而取之。主人自有好事之病，怜我病更甚...