风又去了来的文章 第5页

近代游鱼图 来源：中国书画网 作者：张璋 清 倪耘 《鲈鱼新笋图》 纵30.5厘米 横27厘米 上海博物馆藏 　　倪耘，生年不详，卒于1864年。字芥孙，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。 　　清代 陈兆凤《博古花草图》 　　陈兆凤，生卒年...

各有风骨——20位民国书法大家（一） 来源：中国书画网 作者：张璋 　　1.白蕉 　　白蕉(1907年–1969年)，本姓何，名治法，又名馥，字远香，号旭如，又署复翁、复生、济庐、海曲等，别号有云间居士、束海生、法天者、养鼻先生、不出不入翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。上海金山人，能篆刻，精书法，亦擅长画兰，能诗文。白蕉是二十世纪中国书法帖学方面的杰出...

向春天出发 漫步春山 观雨余春树 文徵明《雨余春树图》 立轴 纸本 设色 94.3×33.3cm 全幅: 268x5cm 台北故宫博物院藏  款识：雨余春树绿阴成。最爱西山向晚明。应有人家在山足。隔溪遥见白烟生。余为濑石写此图。数日复来。使补一诗。时濑石将北上。舟中读之。得无尚有天平灵岩之忆乎。丁卯（1507...

      “画中九友”是清初吴伟业对明末清初董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴，九位画家的赞颂。董其昌为山水画的南北宗派论，崇南抑北，以南宗清幽淡远之风为画家正脉，其时的画家李流芳、程嘉遂、杨文骢等受其影响。清初王时敏、王鉴等也传其脉络。“画中九友”虽画风面貌亦各具特点，但在美学追求上却较为一致...

宋代 赵佶《文会图》 绢本设色 立轴 纵184.4厘米 横123.9厘米 中国台北故宫博物院藏 《文会图》具体描绘了北宋时期文人雅士品茗雅集的一个场景。      地点应该是一所庭园，旁临曲池，石脚显露。四周栏楯围护，垂柳修竹，树影婆娑。树下设一大案，案上摆设有果盘、酒樽、杯盏等。八九位文士围坐案旁，或端坐，或谈论，或持盏，或私...

　《京畿瑞雪图》，纨扇，传为唐人作品，绢本，设色，纵42.7厘米，横45.2厘米。现藏北京故宫博物院   本幅无款识，右裱边项子京题：“唐云麾将军李思训画京畿瑞雪图，宋宣和御府藏物也，定为神品第一。古胥山樵项圣谟获于梅花和尚塔前，得秘玩焉,百金亦勿与易。”裱边钤收藏印“平书珍赏”、“平泉书屋主人审定印”2方。 　　扇面绘雪景楼阁，山水重青绿敷色，画...

“草虫”是花鸟画门下一类非常重要的题材，小小的草虫其本身就寓有很多吉祥美好之意，亦可单独成作，亦可作为点睛之笔，化为画面之精神。       1969年，新疆吐鲁番哈拉和卓唐墓出土的这件唐代《花鸟图屏》是目前能见到的最早的描绘草虫的花鸟画。画面中六只蝴蝶分别做正面、侧面的描画，它们造型简洁、准确而生动，虽不是画面的主体，但却是点...

           [清]改琦   靓装倚石图   纸本设色   83.2cm×27.1cm   广东省博物馆藏  [清]华岩   金屋春深图  &...

梅兰竹菊人称“花中四君子”，品质分别是傲、幽、坚、淡。 　　梅：探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士;兰：空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达;竹：筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子;菊：凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。 　　【菊】 　　《菊花图》 明 唐寅 　　《桂菊山禽图》 明 吕纪 　　《菊竹图轴》 明 徐渭 　　《玩菊...

笔法就是使用毛笔的方法和技巧，古人亦称用笔或运笔，即用笔毫在纸上运行。毛笔在纸上究竟应该处于怎么样的状态来书写比较理想？这是书法技法的关键，也是笔画写得好坏的最基本的法则规律。 笔法是我国书法理论最重要的组成部分之一。据传早在东汉时期，蔡邕（yong）就著有《笔诀》传世，并一直被书家视为至宝引用至今。 笔毫在纸上运行或笔锋运动的形式，是指笔毫锥体在书写时所进...