墨韵书香花体杂篆的没落
在自甲骨金文直到篆隶楷行草诸体的演变中，对美的追溯并不总是与书法的规定轨道相吻合的——飞白书的出现已是一个信号，不过它至少还要写;更有一种花体美术字，则纯属装饰，并连写与否也可置之不问。可以说，它是最地道的美术化的字体。因为它在书法历史中也有一定的表现，故在讨论书体分类时也不可有意忽略。 春秋战国时的金文，就已有装饰一路风格。在东周晚期的一些青...
风又去了来的文章 第474页
秦代的书法风格
一、欲纵还敌的古案风采 —睡虎地案简隶书萌生于草篆之中，这从战国的《仰天湖楚简》、《望山楚简》、《信阳楚简》中已有迹象可证。这些都是楚国手写体篆书。秦国手写体大篆作品至今尚未见实物，可以推想在其草率的大篆作品中必定也是如此，甚至隶变迹象更甚于其他六国。我们现在所见到的《青川木犊》，为秦武王二年(前309)的作品，已大体为比较统一的古隶面目，只是隶体的典...
空间美的确立—甲骨文艺术
有人说是伏羲氏造八卦书;有人说是仓颉造字;还有的把神农氏与黄帝也拉来作为文字的祖先。至少我们现在是这么看的。 中国人对线条具有先天的领悟力与把握力。诚如三国时钟繇所说的那样:“笔迹者，界也”。一道墨线，界出无限空阔的空间、也界出了人类最值得讴歌的美的存在。 &nb...
甲骨龙蛇 商代书法
世界上没有一个国家像中国这样对自己的文字如此自信。《淮南子·本经训》中记载:“昔者仓颉作书.而天雨粟，鬼夜哭。”文字一诞生便是惊天地、泣鬼神.因为从此“造化不能藏其秘，故天雨粟;灵怪不能遁其形，故鬼夜哭”(张彦远《历代名画记·叙画之源流》).而传说中这位泄露天机的仓颉也被赋予了“龙颜侈哆，四目灵光”(《路史·禅通纪》)的...
钟鼎款识 西周书法
除甲骨文外，殷代另一种重要文字是金文。它的名称也是由书刻的载体而来。传统的说法是金文起源于商代盛行于周代，是在甲骨文的基础上发展起来的文字。晚近学者通过研究发现，一向被认为出现于甲骨文之后的金文，实际上早于或者不晚于甲骨文就已经存在。 金文是铸刻在钟、鼎...
元代张雨小楷《和郑元祐游仙词》
3元张雨和郑元祐游仙词页，尺寸：各纵28.5厘米，横20厘米不等，上海博物馆藏。 张雨书法面貌变幻多端，早年受元初书坛影响，楷书师法欧阳询；后拜识赵孟頫，受其指点，上追李邕，向晋唐取法；晚年获交诸暨杨维桢后，在杨氏诡谲书风影响之下，张雨晚年书法之中亦时有恣肆纵放之笔。 此书为张雨追和郑元祐《游仙词》所作，创作于至正六年（1346年），属其晚年书迹。此作为小楷，...
清代郭鼎京尤精小楷，笔笔仿欧阳询！
7郭鼎京，字去问，福建人。工书画。能写千竿竹于一幅。尤精小楷，于高不逾尺横不过二尺之纸，写《楚辞》全文，笔笔仿欧阳询。著有《绵亭诗集》。 壬辰初夏为栎翁周夫子书，晋安弟子郭鼎京。
王逢元草法王羲之父子，以书名于当世！
11王逢元生卒年不详，金陵（今南京）人。字子新，号吉山。擅书，楷法钟繇，草法王羲之父子。王逢元以书名於当世，或有人议其真书稍肥，顾璘则谓其庄重沉著，脱去佻巧，独得钟、王遗法。 明人诗翰册：王逢元书诗及周嘉胄跋，29.7×30.8厘米，台北故宫博物院藏。 归雁。风处哀声落。天涯远字分。寒辞胡北草。暖就渭南云。饮啄仍 相并。艰难自一群。衔芦沙渚夜。急羽正纷...
明代李东阳自书诗帖卷《西崖遗翰》
16明代李东阳自书诗帖卷，台北故宫博物院藏。 李东阳（1447-1516），字宾之，号西涯，湖南茶陵人。明朝著名的政治家、文学家、书法家。他的行、草书融有篆隶遗意，用笔方式与明代其他草书家不同，他这方面成就最高，特别是草书，结体宽博疏朗，与圆转瘦硬、骨力雄健的用笔互相生辉，形成自己的风格。 明代周天球卷首题字：西崖遗翰 释文：种来红叶几多丛。老鹤无情啄渐空。天地...
文徵明致明甫信札欣赏
6文徵明致明甫札，上海博物馆藏。 这封信是文徵明写给一位亲戚的。信中首先以亲友的身份对他在官场中的进退行止表达了问候与关切。随后提出想向他借元代大画家王蒙的《剑阁图》临摹。最后又提及为兄弟画扇面，特别指出虽然画得不佳，但确定是自己亲笔所作，可见，在文徵明尚且健在的时候，他的作品已经有不少代笔或者作伪的情况了。 別來倏倏數月頗切懷思盛 併還得 所惠書審 行李已達...