风又去了来的文章 第47页

钱松喦（1899～1985年），江兴人，当代中国山水画主要代表人之一。钱松嵒出生于秀才家庭，自幼学习传统诗书画，30岁时即为国文、山水画教授，古代文学和传统中国画的功力极为深厚。钱松嵒画风早年受石溪、石涛影响颇深。但他不拘限于形似，而强调骨法用笔，喜用雄浑古拙之“颤笔”，自诩为“浑厚沉着”。在运用色彩上更大胆突破、绚丽明艳、五彩斑斓、令人振奋，过目难以忘怀。...

任伯年是民间画家，早年移居上海，没有应举出仕，还是个自由职业者，故乡并无多少关于他的记载，又适逢那个动荡不安的年代，所以很长一段时间，大家都不了解这位离我们只有一百多年的大师。 清 任伯年 华祝三多图 民间画师任伯年的商业奇迹 文-周冉 早在2011年，任伯年的《华祝三多图》就在西泠印社春季拍卖会上以1.67亿元成交，跻身「亿元俱乐部」。任伯年是中国近代美术...

徐渭一生坎坷，曾八试举业，却屡试屡败，因此失意穷志，以致狂放不羁，欲死不能，无意中却成就了他的人生本色，成为艺术史上一位具有独立精神和自由思想的奇才、畸才。 虽然徐渭在艺术上取得了较高的成就，但其晚年并未享受到自己绝伦艺术带来的尊崇和福祉，终究是穷愁潦倒，凄然离开人世。直到五六年后，由于袁宏道的钦赏和宣扬，他的艺术身价才骤然上升，以至于“书画流传者，逸气纵横...

高凤翰 ，字西园，号南村、南阜、南阜山人、丁巳残人等。清代书画家、诗人，画史上常把他与“扬州八怪”并列，或列其中。清胶州南三里河村人。 高凤翰生于书香门第。父高曰恭为康熙十四年举人，叔高曰聪为康熙十二年进士。高自幼受家庭熏陶，博览群书，工诗文，擅书画，精篆刻，善制砚。19岁为生员。清雍正五年（1727年），胶州知州黄之瑞举荐他为孝廉方正，遣其试任安...

以“书卷气”作为衡量书法艺术水平高下雅俗的主要依据，始见于宋代书论，但无其名。 苏东坡《柳氏二外甥求笔迹二首》诗中有“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”句，意思是工夫深不如多读书，只有学富才能使书法达到神化的境界，至于为什么，他没有说明。 《宣和书谱》评李磎书法说：“大抵饱学宗儒，下笔处无一点尘俗气而暗合书法，兹胸处使然也。”又评沈约书法说：“大抵胸中所养不凡...

赵孟頫重新界定了 “书画同源”这一古老成语的全新理解 赵孟頫确立了苏轼以降文人画的提倡与发展，他在四十二岁到四十九岁创作的《鹊华秋色》与《水村图》，可以说是“文人画”最早的典范。画面以荒疏萧散的笔法，像写字一样留下重重墨迹。 赵孟頫 老子像 山的皴法，水的波纹，不刻意求工，只是一种风景的纪念，只是和知己朋友分享山水的心情。因此少不掉画面留白处的题跋，以秀润的...

蒲华（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。 蒲华早年科举，仅得秀才，遂绝念仕途，潜心书画，携笔砚出游四方，后寓居上海，卖画为生。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。书法淳厚多姿；其画燥润兼施，苍劲妩媚，风韵清健。 北风图 蒲华山水画粗笔写其意，化皴为擦染，树法变粗简，大点加其苔，...

纵观明朝一代，绘画成就最大的应该算是宫廷花鸟画了。明朝的花鸟画不仅人才辈出，而且打破了宋朝建立的“院体”风格，通过一位又一位宫廷画家的改良与创新，形成了不同于以往的花鸟画风格。 《三友百禽图》 这是边景昭的《三友百禽图》，属于绢本设色画。描绘了在松树、梅花、翠竹之间，禽鸟在悠闲地嬉戏的场景；画面中的禽鸟：或者停在树上引颈高歌，或者在树间飞翔，或者两只鸟在窃窃...

七十多岁的知名画家了庐与上海博物馆研究员凌利中多年前曾合作出版《文人画史》一书，师从张大壮先生的了庐坦言由于时代的影响对董其昌的认识有一个过程，而凌利中进入上海博物馆后受钟银兰与了庐的指导一直把董其昌研究作为一个中心，前不久，专门邀请他们就董其昌话题进行了三人对谈。 董其昌《山水》 他是一种积极的传承 顾村言：董其昌是对中国书画史影响深远的人物，他对传统的继...

王翚（1632-1717），清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身绘画世家，幼承家学，初学画于张珂，后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水，初摹黄公望，后广泛师法唐宋元明诸家，转益多师，加以发展变化，形成个人风貌。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所...

作画中的傅抱石 我是这样完成一幅画的 文/画 傅抱石 我是没有传统技巧的人，同时也没有擅长之点，我只觉得我要表达某种画面时，尽管冒着较大的危险，还是要斟酌题材需要和工具材料的反应能力，尽量使画面完成其任务。当然，拙作中我不满意的仍占最多数，但我总竭尽了我的可能。 傅抱石 泛舟图 当我决定了题材之后，继之便是构图。如何经营这一题材？人物位置，树石穿插，这时候都...

  朱屺瞻（1892 -1996），江苏太仓人，擅山水、花卉，尤精兰、竹、石。融会中西，笔墨雄劲，气势磅礴。曾任上海美专教授、中国美术家协会顾问、中国书法家协会理事等职。出版有《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谈》等。 平淡未必无奇，弦外自有妙音！朱屺瞻 以泼墨法写雨景，最能发挥水墨淋漓变化的效果。一幅画只有线条而没有墨韵，便缺乏精神，容易变得“干巴巴”！...

▲张大千 《修竹美人》 1951年 张大千，原名正权，后改名爰、季爰，别号大千居士，四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家，我国现代著名的国画大师。 而画人物，又以人物器宇为上，要能绘出主要人物之崇高气质，所谓画家理想中之典型。故事画都由人物构成，故入人最深。为此，学者必须多...

白蕉先生是近代帖学大师， 近人评白蕉， 有“三百年来一复翁”之语。 白蕉先生长于行草， 离不开其启蒙时期的楷书功底。 相传白蕉先生少时临摹《九成宫》， 放在阳光下看能与字帖相重合， 足见其于楷书用功之深。 白蕉先生曾列出《楷正参考碑帖目录》， 旨在为学书者指明楷书学习方向， 实为初学者之指路明灯。 其全文如下： 隋朝 《龙藏寺碑》：此碑为欧、褚之先声而未拘于...

吴湖帆自画像 吴湖帆是著名的海派画家，擅长山水画。 在上世纪初期，吴湖帆以巨大的勇气和执着的探索精神，突破传统观念的束缚，倾注毕业的精力钻研山水画的设色，在推动山水画的设色做出了突出的贡献。 在山水画的设色上，吴湖帆抛弃自然主义，而是根据主题思想的需要，运用恰当的色彩增强感染力，敢于突破自然的固有的色彩，赋予色彩以感情。 吴湖帆在创作山水画时，将色彩与立意、...

朱新建画作 临摹对画中国画非常重要。宋人画的花鸟的形，既不是通过西方写生的办法得来的，也不是胡编乱造得来的，我觉得很奇怪。 宋人画的鸟看上去很像，又比真实的鸟含量大得多理想得多。像凡·高的《向日葵》，比真正的向日葵要丰富，凡·高是怎么得来的呢？我们暂且不说，但他个人的精神内力一定特别大。 其实画家之间的精神高度是一致的，画中国画同样需要这种精神内力。 我们现...

徐渭（1521—1593），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道人，山阴（今浙江绍兴）人。他是我国明代杰出的文学艺术家，列为中国古代十大名画家之一。徐渭多才多艺，在书画、诗文、戏曲等领域均有很深造诣，且能独树一帜，给当世与后代都留下了深远的影响。但这样一个天才却极不得志，一生经历充满坎坷、险恶和痛苦，最终穷困潦倒而死。《雨中醉草诗册》书于万历元年（1573...

明代董其昌在《画禅室随笔》中言：“作书最忌位置等匀，且如一字中须有收有放，有精神相挽处。王大令之书，从无左右并头者，右军如凤翥鸾翔，似奇反正。米元章谓大年《千文》，观其有偏侧之势，出二王外。此皆言布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也。” 无论疏密大小，应各适其用，当疏就疏，当密就密。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至凋疏。因此需要疏密相间，彼此映衬，处理好汉...

明 曾鲸 黄道周像 福建博物院藏 黄道周（一五八五—一六四六）字幼玄（或幼平），又字螭若，螭平，号石斋，汉族，明代福建漳浦铜山（现东山县）人，明末著名的学者、书画家、民族英雄。天启二年（一六二二）进士，官至礼部尚书，明亡后抗清，被俘殉国，谥忠烈。 险怪与内敛的结合 陈振濂 – – 黄道周在书法史上是个很不走运的人物。明人写的书法史把明末书家限到他前...

吴镇 漁父图 大都会艺术博物馆藏 吴镇与黄公望、王蒙、倪瓒三人合称“元四家”，是元朝著名画家，工诗善画。观他的作品：《洞庭渔隐图》、《渔父图》、《秋江渔隐图》等等，大部分都是以“渔夫”为主题的画作。许多人将这称为吴镇的“渔夫情节”，那么吴镇为什么那么爱以“渔夫”入画呢？ 元 吴镇 渔父图 绢本墨笔 纵84.7横29.7cm 北京故宫博物院藏 在吴镇的画作中，...

在美术史上，一个大画家形成自己的个人风格总需要逢遇一个契机，通过一个接近顿悟的方式获得认识与表现上的飞跃。 作画中的傅抱石 对于中国画大家傅抱石来说，这个飞跃无疑来自20世纪三四十年代入蜀生活的八年时光。 回首近百年来的中国画史，四川山水居然成为了神州大地上带给艺术家最多“心源”的“造化”。黄宾虹、傅抱石、陆俨少、李可染······他们都在巴山蜀水间发现了最...

  于右任（1879—1964） 于右任书法久负盛名，当时很多人向其请教学书方法的问题，他认为历代书家讲的书法理论较多，而对练字方法少有论述，因而在《于右任论书》中着重谈到四点方法（简称“四多”）： 一为“多读” 于右任说，写字本来就是读书人的事，与读书是分不开的。书读得好，而字写不好的人很多，但决没有不读书而能把字写好的人。这一点跟我们现在强调的...

《秋葵折枝图》轴，明，文徵明绘，纸本墨笔，纵65.4厘米，横30.3厘米，台北故宫博物院藏。 487年前，文徵明六十四岁。所谓人书俱老，日臻佳境。 那年八月，时值初秋。文徵明庭中赏秋葵，诗情洋溢，遂提笔书画，给后世留下又一幅诗、书、画佳作。 先看他的行草，“结体与用笔严整、肃然，笔法飘逸柔婉，行气舒放自然，体现出文人‘士气’，又适度增添婉美之意，使得趣味高雅...

潘天寿 （1897-1971） 画风沉雄奇险，苍古高华 与吴昌硕、齐白石、黄宾虹 并称为二十世纪“中国画四大家” 潘天寿一生作画最忌琐琐屑屑、平平板板的作品，认为“文似看山不喜平”，作画也当这样；诗有别才别理，文有抑扬顿挫，画家也要有奇思别想和出神入化的艺术手腕。 他说：“ 学习要谦虚，作画要‘自负’，要大胆，要憋着气抓住重点，从大处、高处、新奇处设想。所贵...

近现代 齐白石老人 花卉飞蛾 齐白石（1863-1957）原名纯芝，号白石，湖南湘潭人，我国20世纪著名画家和书法篆刻家。在他的画里，充满着生活的趣味，一虫一草一世界，让人品之不尽！ 近现代 齐白石老人 蜻蜓荷花 以下是齐白石为艺最有深度的13句话： 1．善写意者专言其神，工写生者只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。 2．学...

陈淳 花鸟 1533年作 画史上有一称谓：“青藤白阳”，说的是徐渭、陈淳。将二人联系在一起的是花鸟水墨大写意，两位不曾照面的画家，共同敞开了明清花鸟水墨大写意之门。 陈淳 蓉塘浴鹜 陈淳（1483年—1544年），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代绘画大师。 陈淳是画史上称之为“吴门画派”中的一员，他虽曾师承文徵明，...

时下，“海派”一词可谓深入人心。艺术市场上，从“海上三任”到吴昌硕、虚谷，这些名字个个如雷贯耳。尤其任伯年这一海派巨擘，更是从来就不缺乏“粉丝”。 任伯年的作品基本是最早进入艺术市场的，但随着多年来的市场沉浮，当人们一次次质疑中国古代书画家欠缺造型能力，流连于油画那精准优雅的线条的时候；当人们熟知当代艺术已如何屡创天价而对中国传统艺术失掉兴趣的时候，这位久违...

石鲁，1919年～1982年 ，原名冯亚衍，四川仁寿县人。因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。15岁考入成都东方美术专科学校图画系，系统学习传统绘画，临习石涛、八大山人的山水花鸟，摹写扬州画派及吴昌硕等人的绘画作品，为后来的国画创作打下了基础，抗战爆发，投身革命行列。 “文革”后重返画坛，担任中国画研究院院务委员，陕西美协、书协主席，...

有一次我看到吴昌硕写的一方字。觉得单看各笔划，并不好；单看各个字，各行字，也并不好。然而看这方字的全体，就觉得有一种说不出的好处。 单看时觉得不好的地方，全体看时都变好，非此反不美了。 丰子恺 黄蜂频扑秋千索 原来艺术品的这幅字，不是笔笔、字字、行行的集合，而是一个融合不可分解的全体。各笔各字各行，对于全体都是有机的，即为全体的一员。 字的或大或小，或偏或正...

李可染（1907年-1989年） ，江苏徐州人。13岁师从乡贤钱食芝学习传统山水画，16岁入上海私立美专师范科学习。1929年以优异的成绩入杭州西湖国立艺术院，破格录取为研究生，师从林风眠、法国名画家克罗多两位教授，研习西画。1943年应聘为重庆国立艺专讲师，从事中国画教学、创作。1946年应徐悲鸿之聘，为国立北平艺专中国画教授，同时师从齐白石、黄宾虹，潜心...

彭汝楠（1579—1638）字伯栋， 号让木，福建莆田人。 明神宗万历四十四年（1616） 丙辰进士。明代侍郎。 他在官场几番沉浮之后， 明天启五年(1625)， 邑人彭汝楠辞官归里， 在莆田柳桥隐居， 建了被称为十六世纪 江南著名园林的“岸圃大观”。 明代莆田林下士大夫， 大都占取山水名胜地营建园林， 以娱晚景，成为风气。 放大看看 当时书画家董其昌书“岸...

　来源：吴文化博物馆 　　正德九年（1514）的秋天，江西宁王朱宸濠派遣使者到苏州招募贤才，目的无非是扩充人力，徐图征进。时年二十八岁的谢时臣和四十五岁的唐寅作为吴中名士同时受邀前往南昌。 　　去后数月，聪颖慧黠的唐寅便察觉到了宁王谋反的政治意图，于是“赤身裸体，露其丑秽，佯装疯癫”，宁王见疯癫的唐寅已失去利用价值，便放走了他。而同去南昌的谢时臣就没有那么幸...

朱耷 兰花 八大山人原为明朝王孙，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤， 落发为僧，以明朝遗民自居，不肯与清廷合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，对后世影响极大。 清 八大山人 竹石鸳鸯 八大山人不是单纯的书法家，而是一位书画兼长的艺术家，他的绘画对后世的影响更大一些，只有少数人(如黄宾虹) 才认识到八大山人书法高于他的...

董其昌（1555-1636年），字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身贫寒之家，但在仕途上春风得意，青云直上。 他才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。书法成就也很高，行草书和小楷都十分出色。 董其昌《七绝诗》轴，金笺，草书，纵145.1厘米，横34.7厘米。 本幅书唐张籍《...

《苦笋帖》帖心纵25.1 厘米 横12厘米。此帖两行十四字，内容为“苦笋及茗异常佳，乃可迳来。怀素白。”从字句上看应为一则手札，所书圆瘦劲健，错落有致。在用笔上以篆书笔法入草书，旋笔藏锋，笔画刚健，可谓超神入妙。通篇字数虽少，却神采飞扬，充分地体现了怀素草书的艺术特点。 《苦笋帖》前有清代乾隆皇帝题签和引首，帖后有历代收藏题跋，并有宋、明、清历代收藏家鉴赏印...

作画何以求书法?因为第一，画要雅，非雅即犷，雅为国画之要;第二，习书法，不仅可增强腕力，而且可使魄力雄浑，气势豪壮，一笔一画在不觉中尽可洗去凡俗犷野之气息，提高人之品质，令其高尚耳。此所谓陶冶性情，逸放胸襟者是也。 ——李苦禅 李苦禅（1899－1983） 原名英杰、英，号励公，山东高唐人。1925年毕业于国立北京艺专西画系，先后任教于北京师范学校、杭州艺术...

黄胄（1925-1997），著名国画家、收藏家，杰出的社会活动家，尤以画驴著称于世。 黄胄：“画鱼如果鳞尾须目笔笔无不精工描画，难于表现在水中游动的感觉，亦不可像摄影一样形象逼真。” 黄胄画鱼，寥寥几笔，墨韵淋漓，仿佛能看见它在水里畅游腾跃，追逐嬉戏、悠然自得的样子，非常鲜活！ 黄胄艺术道路上遵循“生活是创作的唯一源泉”，长期深入生活，足迹遍布祖国边疆、海岛...

陈子庄（农历1913.10.15～1976.07.03），男，出生于四川省荣昌县（今重庆市荣昌县）双河镇峦堡村紫金观岩湾“陈家老房子”，现代画家。陈子庄早期作画，时号兰园，中期号南原、下里巴人、陈风子（陈疯子）、十二树梅花主人、石壶山民等，晚年号石壶。他的绘画艺术，是继承传统基础上的创新，在他的作品中时常可见到一些前辈先贤的元素。陈子庄是一个善学的人，他在学...

钟繇，151-230年，字元常，豫州颍川郡长社县（今河南省长葛市）人。三国时期魏国重臣，著名书法家。 钟繇出身名门望族颍川钟氏，相貌不凡，聪慧过人。东汉时期，举孝廉出身，历任尚书郎、黄门侍郎，协助汉献帝东归洛阳，册封东武亭侯。得到丞相曹操信任，出任司隶校尉，镇守关中，功勋卓著，累迁前军师。曹操受封魏王，出任魏国大理卿，迁相国。曹魏建立后，历任廷尉卿、太尉、太...

《赠药山高僧惟俨》 【其一】 炼得身形似鹤形， 千株松下两函经。 我来问道无余说， 云在青天水在瓶。 赵孟頫《七绝诗册》 纸本，行书，纵34.7cm，横35.3cm 北京故宫博物院藏 ▸ ▸ ▸ 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

  唐寅 雪山行旅图轴 唐寅少年好学，15岁便进为府试生员。大约在此前后开始学画。最早的记载是1486年吴中名士周诒为母亲楼夫人祝寿，延请唐寅为其母居所贞寿堂作《贞寿图》，上有吴一鹏（明正德年官至礼部侍郎）题款：“岁丙午正月，子畏止十七，而山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝，少诣如是，岂非天授。”显然唐寅在少年即展露绘画天才。由于唐寅的山水画风多变，历...

启功可谓是艺术界极具名气的大师了，打小就对书法情有独钟，也是被世人所公认的书法大师，他的绘画之作可以说是非常的少，这也就注定了他的山水画作品更少，因此这位艺术界全才的启功大师，山水画要显得更为的珍贵了，轰动一时的中拍国际上，启功大师的《秋山行旅图》山水画就现身了，启功大师在30岁的时候就已经是有着深厚的艺术功底。 启功善于书法，那么他的山水画又是受何人的指导...

傅抱石（1904－1965），原名长生、瑞麟。因推崇石涛，改名为抱石。江西新喻人。20世纪中国最著名的中国画大师之一，“新金陵画派”领袖。与齐白石并称“南北二石”，郭沫若名其画室曰“南石斋”。画史称吴昌石、齐白石、傅抱石、徐悲鸿、黄宾鸿为“三石两鸿”，最为今人推崇。历任中国美术家协会副主席、中国美术家协会江苏分会主席、江苏中国画院院长，全国人大代表等职。傅抱...

任薰，（1835－1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。 ...

白蕉（1907–1969），上海金山县张堰镇人，本姓何，名馥，又名法治，字远香，号旭如。后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。 白蕉书法宗王羲之、献之父子，始从唐欧阳询入手。行草笔势洒脱，小楷特能，多参钟繇法，大字俊逸伟岸，亦具风致。工写兰，无师承。所作秀逸有姿。能篆刻，取法秦汉印，泥封，而又参权、量、诏版文字，有...

《拳石新篁图》 元 顾安 纸本水墨 纵91厘米 横33.1厘米 北京故宫博物院藏 顾安(1289—1364),元代画家,字定之,自号迂讷老人,平江人。故自称“淮东顾定之”。曾任泉州路判官等小官职。他以擅长画竹闻名于世,尤喜写风竹新篁。《拳石新篁图》画新竹几枝和荆棘一丛,笔法劲利,墨气浓润,表现出新竹破土而出的欣欣向荣之势,是顾安墨竹精品。 《幽篁秀石图》 元...

蔡羽，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人，明代文学家、书法家、书法理论家，“吴门十才子”之一。字九逵，因居江苏吴县洞庭西山，自号林屋山人，又称左虚子、消夏居士。 乡试十四次皆落第，由国子生授南京翰林孔目，好古文，师法先秦、两汉，自视甚高，所作洞庭诸记，欲与柳宗元争胜。善书法，长于楷、行，以秃笔取劲，姿尽骨全。 蔡羽行书《临解缙诗》卷，纸本，手卷，纵29厘米，横8...

涉及山水画写生的话题，自南朝宗炳提出“应目会心”，姚最提出“心师造化”，一千多年来从未中断过。为什么要写生？如何写生？写生与创作的关系如何？历代画家、史论家有多种思考与探索，这些也是我们当今可以借鉴的宝贵资源。我想到了1960年率团进行23000里旅行写生、创作了许多优秀作品、进而形成新金陵画派的领军人物傅抱石，重读他的有关论述，感到颇有启发。 傳抱石有一方...

屈兆麟是位全才画家，在清末宫廷为慈禧代笔画松、鹤、灵芝等。 屈兆麟（1866年-1937年），字仁甫，北京人。少年时拜清廷画师张乐斋为师，学习工笔画，因刻苦学习，青年时绘画技艺已颇具功底。他18岁时，经张乐斋向内务府推荐，进清宫造办处如意馆承差，任专职画师，其画作主要用以装饰清宫各殿堂。 屈兆麟当年在宫内画的大都是寓意长寿的松柏、仙鹤、灵芝草、蝙蝠、寓意如意...

雪景山水是中国传统绘画题材中比较受欢迎的题材之一。隋唐以来，在王维、李成、郭熙、范宽、马远、夏圭、李唐、黄公望等众多画家的探索和实践下，雪景山水形成了自己独特的绘画技法、文化意蕴以及精神诉求。 雪景山水不仅仅是客观地描绘冬日群山的壮丽景色，更重要的是，画家借山川之雪景表现自己孤高拔俗的精神境界。雪景山水发展到明代，呈现出新的时代风格面貌和笔墨造型语言，出现了...