墨韵书香虞世南《陕本虞永兴孔子庙堂碑》
20《孔子庙堂碑》的点画非常之简约，但不简单。初看似乎没有什么“技法含量”，露锋起笔，回锋收笔。仔细观察其线条像天生的美人不施粉黛、不事雕饰，却精神内敛、端庄典雅。 尤其是一些主笔画，如长撇、长捺，请爽而劲健;横折处用转笔法，线条厚实、遒劲，是对“外柔内刚”的最好诠释，所有这些全得力于篆法用笔。篆法用笔，在唐楷中本就寥寥无几，而象虞世南在《孔子庙堂碑》中运用的如...
风又去了来的文章 第46页
20娄师白 《牵牛花》
33娄师白先生作品有齐白石风格，为“齐派”重要传人，善画花鸟瓜果，娄师白得白石先生言传身教，全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新。其作品色彩鲜而不艳、雅而不俗，给人以丰富多彩、生机勃勃之感。作品表现笔墨 浑厚，意境清新，用色鲜而不艳，雅而不俗，师法自然，突出质感。 -版权申明- 图文版权归原作者所有 仅供学术研究和交流 (责任编辑：zgshw)
王雪涛《家园》
1王雪涛 1941年作 家园 镜心 设色纸本 尺寸：117×203.5cm 款识：辛巳秋雨之夕，雪涛写于迟园。 钤印：迟园、王雪涛印、得之象外 《家园》是画家典型的小写意花鸟精心之作，取材于生活所见。款识所言：辛巳秋雨之夕，雪涛写于迟园。正值王雪涛38岁，中年时期作品。画面描写了禽类的美好家园，在中国传统文化中，“八哥”、“鸽子”、“公鸡”都寓意吉祥，是画家经...
李可染《颐和园万寿山》
1李可染（1907-1989） 颐和园万寿山 镜心 设色纸本 尺寸：32×43cm 款识：颐和园万寿山。可染。 钤印：可染、李 作品用纸为六吉单宣，右下有“真六吉煮硾单宣，浣花斋监制”朱记。汪六吉宣纸，在宣纸历史上属于头牌，汪六吉宣纸自问世后，以质取胜，名重艺林，只有曹恒源等几家方可与之并驾。 此作在用墨上不同于以往浓墨重染的手法，而是用疏落多姿的笔墨表达了园...
傅抱石《雪山行旅图》横幅
1【傅抱石雪山行旅图横幅】 《雪山行旅图》横幅，近现代，傅抱石绘，纸本，浅绛 ，纵62厘米，横101厘米。 本幅自题：“抱石东川写。”钤“抱石私印”白文方印、“往往醉后”朱文长方印。 雪山占据了画面的大部分空间，其轮廓用数笔勾画，山势的变化则由大块面的、浓淡相间的墨色体现出来。山脚下，隐约显出被积雪覆盖的一片屋顶，一位文士正拄着手杖蹒跚而来，身后童...
傅抱石《观瀑图》轴
1【傅抱石观瀑图轴】 《观瀑图》轴，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵110厘米，横31.5厘米。 本幅自题：“抱石东川作。”钤“抱石私印”白文方印、“往往醉后”朱文长方印。 用画笔表现瀑布之难在于如何展示瀑布的源头——水口的气势。正是因为对水口有独到的表现方式，所以《观瀑图》是傅抱石常常画也最为得心应手的题材。古人多以线描勾出水口，他弃之不用，而用...
徐悲鸿《松柏双鹤图》轴
1【徐悲鸿松柏双鹤图轴】 《松柏双鹤图》轴，近现代，徐悲鸿 绘，纸本，设色，纵82.7厘米，横47.6厘米。 自题：“壬申初冬悲鸿写于新都。”钤“东海王孙”白文长方印。 壬申年为1932年，徐悲鸿时年37岁。 图绘两株粗细不等、高矮不同的松柏一正一斜地位于画幅的中心。柏枝上立一仙鹤，展翅欲飞，树下一鹤止步不前，抬头仰视。二鹤形成动静对比、高低呼...
徐悲鸿《葵花雄鸡图》轴
1【徐悲鸿葵花雄鸡图轴】 《葵花雄鸡图》轴，近现代，徐悲鸿 绘，纸本，设色，纵139.2厘米，横47.8厘米。 自题：“廿八年春暮悲鸿。”钤“东海王孙”白文长方印。 廿八年即指民国廿八年（1939年），徐悲鸿时年44岁。 图绘一只举足漫步的雄鸡居于画心 中下部，其衬景是两株高大健壮的向日葵。向日葵迎风映日,画家先以中锋淡墨勾勒叶片的外轮廓线，随...
米芾《中秋诗帖》
1“明月几时有，把酒问青天”，高挂天空的明月，总是引起人们无限的遐思。中国人有一个与月亮有关的美好节日——中秋节，每当此节，人们对月生情，文人墨客更是免不了心中的咏叹，从古至今，留下了无数悲欢的诗篇。 米芾的《中秋登海岱楼作》就是古人留下的众多中秋诗作中的一首。北宋绍圣四年（1097），四十七岁的米芾出任涟水军使。涟水这个位于淮河入海处，被米芾称为“陋邦”的地...
杨凝式《韭花帖》
1作 品：杨凝式《韭花帖》 作品介绍： 天下第五行书《韭花帖》杨凝式书，行书，墨迹麻纸本，高26厘米，宽28厘米， 共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，内容是叙述午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢有人馈赠韭花，非常可口，遂执笔以表示谢意。 &n...