风又去了来的文章 第2页

《仿颜真卿法〈倪宽赞传〉》卷，明，董其昌书，绢本，行楷书，纵36.8厘米，横1579.7厘米。 局部图   　　《仿颜真卿法〈倪宽赞传〉》卷释文 　　卷未款署：“褚遂良有此帖，颇类八分，余以颜平原法为之，山谷所谓送明远序非行非隶，屈曲瑰奇，曾得百一耳。董其昌。” 　　钤“董玄宰”、“董其昌印”。 　　鉴藏印有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂...

明 徐渭 墨花九段图卷 纸本墨笔 46.6x625cm 北京故宫博物院藏     水墨画兴起于唐，到宋代时有了很大的发展，《宣和画谱》曾提及：“凡于翰墨之间，托物寓兴，则见于水墨之戏”，强调水墨之于托物寓兴、写意言志的重要性。但是真正将写意技法完全落实于绘画中，应该说要到明代文人水墨花鸟画兴起后才可算是正式完成 。而一般谈及明清水墨大写意...

      吴大澂（1835-1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩、愙斋、郑龛等，江苏吴县人。吴湖帆祖父。同治七年进士，历官广东、湖南巡抚。书画皆擅，精鉴赏，喜收藏吉金，又好藏书。著有《古玉图考》、《愙斋集古录》、《说文古籀补》、《权衡度量考》等。 吴大澂致徐熙书札  朵云轩藏 廿六通  尺寸不一&...

《窠石平远图》轴，北宋，郭熙绘，绢本，墨笔，纵120.8厘米，横167.7厘米  北京故宫博物院藏。         现今能见到的郭熙作品并不多，真正可信的不过六、七幅。《窠石平远图》是其中署有年款的一幅，创作于元丰元年戊午(1078年)，是郭熙晚年的杰作，也是欣赏他的画作和理解他的美术理论的绝佳作品。画面近...

明 宣德 朱瞻基《行书新春等诗翰卷》 纸本，纵32.4厘米，横794.厘米，现藏北京故宫博物院     朱瞻基（1397—1435年），是明朝第五位皇帝，年号宣德。朱瞻基在明初四位皇帝奠定的基础上，使朝廷行政事务更为规范化。朱瞻基虽仅在位十年，然其当政的十年是明朝初期统治秩序最稳定的时期，经济繁荣，政治清明，天下太平，...

《人物山水图》册，清，金农作，纸本，墨笔或设色，每开纵24.3厘米，横31.2厘米。 册共12开，分别绘佛像、山水、人物故事等。 《人物山水图》册第一开·于无忧林中 第一开：墨笔白描佛像、菩提树，画左自题2行，款“己卯八月”。钤“金吉金印”。   《人物山水图》册第二开·礼佛图  　　第二开：画礼佛图，右方自题6行，款“心出家盫僧畫記”。...

     赵之谦一生在诗、书、画、印领域付诸不懈努力，终成一代大师。赵之谦书法诸体兼擅，将真、草、隶、篆笔法融为一体，碑帖结合，独辟蹊径，奇崛雄强，以其天纵之才而开一代新风，为晚清碑学书法之集大成者；其绘画初学石涛而有所变化，为清代写意花卉之开山；其篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版...

江深草阁图轴，清康熙，傅山绘，绫本墨笔，纵176.7厘米，横49.5厘米。现藏北京故宫博物院馆 　　此幅写杜甫《严公仲夏枉驾草堂，兼携酒馔，得寒字》“百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒”诗意，绘隐于山坳茂树之间的临江草阁，幽深旷远，空无一人。江水深澈，危崖峭立，板桥蜿蜒。本幅款识：“丙午夏，写得五月江深草阁寒。寄麓翁老年台词宗笑。真山”，钤“傅山之印”白文方印。...

《策杖寻幽图》轴，明，谢时臣绘，纸本，墨笔，纵84.9厘米，横31.3厘米。故宫博物院馆藏   谢时臣是明代吴门画家，字思忠，号樗仙，吴(今江苏省苏州市)人。谢时臣工山水，师法吴镇， 得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。 　　此画绘山峰巍峨耸峙，中间一条溪流将画面大体分...

《六君子图》轴，元，倪瓒，纸本墨笔，纵61.9厘，横33.3厘米，上海博物馆藏。         公元1345年，开工建设了180多年的巴黎圣母院建成。与此同时，中国入忽必烈统治时期，许多文人隐居山林，寄情山水，作画的作画，写剧本的写剧本。 此《 六君子图轴》就作于这个时期。他是元代四大家之一的倪瓒...