风又去了来的文章 第169页

白蕉，近现代杰出的书画家、诗人，别署云间居士。在上世纪之三四十年代，与徐悲鸿、邓散木被称为“艺坛三杰”。二十世纪中国书法帖学方面的杰出代表。 精书法，书法宗王羲之、献之父子，始从唐欧阳询入手。行草笔势洒脱，小楷特能，多参钟繇法，大字俊逸伟岸，亦具风致。书法之余，偶作兰草，有“兰王”之称。解放前沪上画坛绘花卉的，“高野侯的梅花”，“谢公展的菊花”，“吴湖帆的荷...

文丨启功 学书法为什么要临帖？ 这是很多书法爱好者经常会问的问题，这其实是在追问临帖的意义何在，是啊，我们为什么要临帖呢？我们来看看启功先生是怎样看待临帖这个问题的，一篇《启功先生谈临帖》与您分享。 常有人问入手时或某个阶段宜临什么帖，常问“你看我临什么帖好”，或问“我学哪一体好”，或问“为什么要临帖”，更常有人问“我怎么总临不像”，问题很多。 据我个人的理...

内纵152.2厘米 横54.4厘米 外纵270厘米 横85厘米 任薰(1835—1893年)，字舜琴，又字阜长，浙江萧山人。其父任椿、兄任熊都是画家。任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。 (责任编辑：zgshw)

清 王时敏 云峰树色图轴绢本99.6×65， 现藏于天津市博物馆 《云峰树色图》以”高远”法取势，构图呈”S”形循环上升。山石沉浑雄健，树木苍厚繁密，画风凝重古朴。近景松树松枝翠绿，枝干姿态各异。中景山体险要，重峦叠嶂。远景中间，山峰如柱，是整个画面的气魄所在。山石沉浑雄健，树木苍厚繁密，画...

一、画面主体 鸟在一幅画中占有画面最显眼的位置，是画家笔墨情感着力表现的对象，花草树石则作为背景用来衬托鸟，起到烘云托月的作用，使画面主体更加鲜明突出。 从构图学讲，如果把画面分成九宫格，鸟的位置一般不会超越四个画眼，否则也就不能称其为主体了。 二、画龙点睛 在以花草树石作为画面主体的花鸟画作品中，有时仅有花草树石，画面会显得缺少生机，如果在画面中增加几只鸟...

黄公望 元 黄公望 天池石壁图 故宫博物院藏 元 黄公望 丹崖玉树图故宫博物院藏 元 黄公望 九峰雪霁图 故宫博物院藏 在浩瀚的艺术长河中，有那么一幅幅山水画，它们跨越时空，历久弥新，如同古老的乐章，悠扬在每一个热爱艺术的人心中。这，就是元四山水名家的杰作，它们的魅力，为何能穿越千年，依旧熠熠生辉？ 元四山水...

▲石涛山水 一、“一画”难寻！ 近来，著名画家方增先先生谈起他参与今年的全国美展中国画展区作品的评选后感慨陈词，认为中国画创作的方向以及对传统的认知似乎出了问题，意笔越来越少，入选的500多件作品，写意作品只看到四五张，整个展览，一笔笔画出来的基本上没有。 此外，许多工笔画不是工笔意义上的工笔，不是笔法、墨法的结合， 是描、是磨，是靠时间磨蹭出来的，现在的工...

张晏(元大德–延佑年间)，字彦清，邢台沙河人。张文谦之子，少有文学名，举进士，类官官御史中丞，赠陕西行省平章政事，封魏国公，谥号文靖。张晏是有名的收藏家，怀素《食鱼帖》、颜真卿《祭侄文稿》、 李白《上阳台帖》等传世名作皆为其曾经收藏的作品。 张晏行书题李白上阳台帖，北京故宫博物院藏。 释文：谪仙书传世绝少，尝云:”欧、虞、褚、陆真奴书...

张若霭(1713-1746)，字晴岚，安徽桐城人。祖父张英、父亲张廷玉均为大学士。雍正十一年(1733)进士，后帝亲授内阁学士、礼部侍郎，入直南书房，官至礼部尚书，袭伯爵。以书、画供奉内廷。善画山水、花鸟，得王糓祥、周之冕遗意。乾隆十一年(1746)随帝西巡，因病回京，不久卒，谥文僖。著《晴岚诗存》。 张若霭书法题宋代黄居寀山鹧棘雀图，台北故宫博物院藏。 释...

白雪石作品 山水画中山石常常是紧靠在一起的，而对于山石的画法也是极为讲究的，很多初学者就是没有弄懂山石的一些画法诀窍，所以很多时候都是觉得自己完成的作品都是有一定的缺失。现在我们就来看一下关于山石的画法。 画山石法 山的外形可分为、丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等，又有坡度起伏连绵不绝的形势或因朝晖夕阴，风雨云雾变化流露出来的自然美，故画山之前必先远观其势，然后...

在浩如烟海的古籍文献中，明嘉靖三十一年（公元1552年）的跋魁本大字校刊本《书经》以其独特的版本价值和艺术魅力，吸引了无数文人墨客和藏书家的目光。这部古籍不仅承载了深厚的历史文化底蕴，更以其精美的装帧和校勘的精细，成为研究中国古代文化和书法的珍贵资料。 《书经》，又称《尚书》，是中国古代最早的一部政治文献汇编，记录了从尧舜时代到春秋时期的政治、军事、文化等方...