中國畫中山石的多種畫法，值得一看！

白雪石作品

山水畫中山石常常是紧靠在一起的，而对於山石的畫法也是極為講究的，很多初學者就是没有弄懂山石的一些畫法诀竅，所以很多时候都是觉得自己完成的作品都是有一定的缺失。现在我们就来看一下關於山石的畫法。

畫山石法

山的外形可分為、丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等，又有坡度起伏连绵不絕的形勢或因朝晖夕陰，风雨雲霧變化流露齣来的自然美，故畫山之前必先遠觀其勢，然後再近看其质。山因地质的不同可分為水层岩、火成岩與變质岩等。山石的质地不同，所錶现齣来的形態、纹理也不相同，中國山水畫傢纍積数百年来觀察與剖析的綜閤體验，逐渐發長齣個種皴法，用筆墨线條来錶现不同纹理的山水感受。吾师李霖灿教授用“山石纹理，筆墨組閤”八個字来定義皴法，可以說是最简要而恰當的解釋。

白雪石作品

畫石

在谈到各種不同的皴法之前，先淺谈畫石，石是山的局部;畫石是畫山的第一部，所谓“石分三麵”就是要錶现齣山的 凹秃凸陰陽，畫齣石塊的立體感。畫石的部驟，大致可分成钩、皴(擦)、染、點，或再增加“提”的程序。“钩”是用中峰或侧峰畫石塊的轮廓，確定其形狀，钩的线條可依石的特徵靈活運用。“皴”是依山石的 纹理以各種线條(或點)畫齣石頭的质感或立體感，也可酌情用偏锋(筆腹)乾筆「擦」以加强其凹凸或质感量。“染”是以淡墨大筆濕畫石之暗麵，待淡墨乾後再做第二次、第三次的宣染，直到感觉充份為止。“點”是用浓墨或焦浓加苔點，若墨色的浓度够瞭就算完成，若嫌不足，可用浓墨或焦墨依原有的钩、皴再“提”一次;提的线條并非依樣重描，而要略相错開。先以教淡的墨钩或皴，後以浓墨提，可救可改，且提後教為浑厚，富有變畫。

白雪石作品

山石的畫法：

國畫山石的半寫意畫法具體步驟為：首先在动筆之前要準備好使用的工具、材料，在這裏也就是要準備好毛筆、墨以及生宣紙等。其次在用具材料準備齊整的情况下開始進行绘畫錶现。绘畫錶现具體為：先调好墨色（根據畫麵要求是深是淺），然後目测以及用手指在畫麵上简單的定一下山石所在的位置，在定好位置後開始進行錶现。在定好位置的基础上開始進行绘畫，畫时先用毛筆的中锋、拖筆、半侧锋以及逆锋勾畫齣山石的外轮廓，然後再用短的中锋线皴畫山石結構，最後用毛筆的侧锋擦齣山石的厚重感。至此，一幅錶现山石的畫麵就已经完成。

白雪石作品

但自古以来國畫山石的畫法無非是勾勒，皴、擦、點、染。皴法是錶现各種石质纹络的主要手段；是中國畫特有的绘畫技巧和符號化的形式語言；它既具象，又抽象；它可以錶现具象的山川地貌，畫傢也可以通过它錶现自己特有的审美取嚮和精神氣质；也是國畫区別其他畫種錶现自然景觀的主要特徵之一。五代以前，在錶现山石时已经齣现瞭皴法，發展到宋代各種皴法日臻成熟，又经元、明、清不断完善。

披麻皴——是國畫山石的畫法之一，王維、董巨是其畫法的鼻祖，也是歷代文人畫所常用的畫法。此法在錶现江南丘陵山峦有其獨到之處，元代黄公望，清代四王多用此法。其畫法要领：多用“中”“偏”锋（筆含水份要少），行筆时用筆肚走齣飛白来，盡量做到空靈透氣，筆筆清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰畫齣“毛”而空靈之感，如元四傢的黄公望，他的披麻皴多用中锋畫成，難度甚大。

斧劈皴——是國畫山石的畫法之一，五代衛贤已初见苗端,成熟盛行於宋代。李成、李唐是其畫法的大师，南宋时期的馬遠、夏硅也是其畫法的傑齣代錶,明代的唐寅又有所變化和發展。新中國成立後,此國畫山石的畫法又有所興盛。此法之所以在北宋时期大為興盛,主要是因為, 统治者要求畫傢著力錶现國傢的興盛山川的秀麗。國畫山石的畫法斧劈皴法有利於錶现北方大山大水的大國氣度,比较應和北宋國情的需要,這一时期是我國绘畫史上最辉煌的篇章,國立畫院的设立,院體畫风的興盛,畫傢可以登堂入室,聲名顯赫,受朝廷俸禄,諸多力作多齣於這一时期。

此國畫山石的畫法要领：中锋勾勒外轮廓线,侧峰皴擦渲染,也有高手在勾勒轮廓线时,與皴法巧妙結閤,虛實相兼,變化多端。有人認為此法陽刚有餘而韻味不足,其實不然,还是没有充分掌握其要领。用此法切记：外轮廓线不能太“實”;要反復皴染,层层透氣;必鬚與渲染相結閤（不至於 太“乾”太“燥”)，在强化陽刚的同时，要畫得润澤;建議最好用绢和熟宣紙来錶现。

白雪石作品

常用皴法

雨點皴 雨點皴又称為雨打墙頭皴，北宋範宽以此錶现北方黄土高原的景致。畫时以逆筆中峰畫齣垂直的短线，密如雨點。

小斧劈皴 李唐的《萬壑鬆风》是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨點皴一般，適宜錶现山石刚硬的特色。用筆方嚮變為侧锋“聽 ”齣，落筆时頭重尾轻。

大斧劈皴 從小斧劈皴演變成，整個南宋 ( 尤其馬遠、夏 圭) 及明代浙派盛行畫大斧劈皴。畫时將筆侧臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適閤錶现火成岩的結構。

牛毛皴 牛毛皴是元代王矇所创，以繁密的短筆层叠，適宜錶现夏季山頭的苍润茂密。牛毛皴源自披麻，亦以中锋為主 ，渴筆淡墨，层层皴擦。

折帶皴折帶皴是元代倪雲林所创，適宜畫平坡山石。畫折帶皴需“平寫侧偃”的結組方式，先以順风横嚮畫齣，街著轉嚮侧锋，直落而下。

荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是錶现江南土质山脈，经雨水長期冲刷後，形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中锋為主，具有披麻皴與解索皴的特色。

荷葉皴

雲頭皴 雲頭皴最早见於北宋郭熙的《早春圖》，依雲濤的造形创齣，適宜畫烟岚重深的景致。畫雲頭皴鬚註意以弯麯的线條組織成，用筆圓轉富有變化。

北宋郭熙的《早春圖》

骷髅皴 在王矇及文徵明的畫中偶见空竅玲珑如骷髅的山石。畫骷髅时應畫齣恶形醜怪為佳，正如古人所揭的石之五德“醜、漏、绉、透、瘦”，窟髅皴適閤錶现石灰岩地形或海滨的奇石 太湖石等.

米點皴 米芾、米友仁父子變董源的“點子皴”而成米點皴，描寫江南雲山烟雨，加上水份的渲染顯得格外秀润。畫米點宜臥筆而點，註重浓淡交織錶现，米點亦有覆蓋於披麻皴上者。

其餘皴法 中國畫皴法的名目繁多，除瞭上述十種皴法以外尚有馬牙皴、點子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼麵皴、拖泥帶水皴、亂麻皴 、亂柴皴、解索皴、捲雲皴等多種。

點苔 畫山石在皴染之後，经常要经过點苔的程序，否則觉得过於光滑乾净，苔點象徵山石上的小树或雜草等，後來逐渐趋嚮寫意寫趣。北宋以前的山水畫多不點苔，南宋畫傢錶现江南潮濕而易生莓苔的山石，逐渐使用苔點，在元明兩代點苔最為興盛，如趙孟俯的 “立苔 ”，王矇的 “ 渴苔 ”，倪瓒的 “横 苔”，瀋周的 “攒苔” 及石濤的點苔都有獨到之處，此外尚有泥金苔點，色苔點的使用。

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