风又去了来的文章 第166页

仇英《春夜宴桃李园图》，一幅表现人物的精心之作，画中描绘了李白与其四从弟，春夜于桃李园中设宴，斗酒赋诗的情景，现藏于北京故宫博物院。这一画题历代不乏描绘者，而仇英以高超的技巧表现了各种人物的身份和神态，画法清丽，境界契合原文的描写。 仇英虽经过不懈地努力跻身于明四家，但并未被纳入吴派，这一点在单国强编著的《明代绘画史》中有确切的解释。然而画史中对仇英绘画的争...

唐 李昭道 明皇幸蜀图 清人何绍基说:“氤氲”二字最得中国艺术之韵。 中国艺术家面对的是一个气化的世界，他与气化世界相优游，又以艺术表现这个世界。如在中国画中，画家与其说在画画，倒不如说在画气。唐代以来，绘画十三科，山水画高居最上，中唐以后花鸟画也异军突起，这都与中国人的气化哲学思想有关。或许可以这样说，中国画不以人物画为主，而独重山水花鸟，即因为山水花鸟与...

　　简介 康有为 (1858-1927),名祖诒,字广厦,号长素,广东南海人,近代著名政治家,书法家和学者。旗帜鲜明提倡“尊魏卑唐”的书法思想。 　　 　　2014西泠春拍 康有为 草书 王维诗 2014西泠春拍 康有为 行书 七言联 　　他的艺术所求与政治主张相似，复旦博导沃兴华指出： 　　康有为最为后人所知的是他的“戊戌变法”，然在变法失败后，他把精力和...

被遗忘的书法高手​ ​在书法的历史长河中，众多名家如璀璨星辰，闪耀着独特的光芒。然而，有一个名字却常常被人忽视，他就是冯承素。或许很多人对这个名字感到陌生，即便稍有了解，也只是知道他与《兰亭序》的摹本有关。但就是这样一位在书法技艺上有着卓越成就的人，却被历史的尘埃所掩盖。不禁让人想问，为什么说冯承素是书法史上最悲催的人 ？今天，就让我们一起走进冯承素的世界，...

清代陈兆仑书刻《紫竹山房临古法帖》卷二，清乾隆二十八年，陈兆仑刻紫竹山房临古法帖四卷，本卷拓本图片共计30张。

隋 展子虔 游春图 唐人摹本 欣赏山水画 不是为了看风景 中国山水画是中国艺术的重要载体，更是中国文化的重要组成部分。 山水画中的“山水”二字绝不是简单的风景概念，它包含着中国文化的诸多含义和象征。比如：山是阳、水是阴，象征着阴阳互补；山是刚、水是柔，体现了刚柔相济；山是实、水是虚，代表的是中国文化中虚实相生的概念。 不过，山水画在诞生之初，并没有被赋予这样...

祝允明《杜甫秋兴诗轴》，草书，纸本，106.5cmx37cm，辽宁省博物馆。此诗轴为祝氏大草成熟时期的风格，整幅作品继承了张旭、怀素的浑圆、开阔的风格，融入了大量纵逸的长线条以及洒脱的使转笔法，整幅点画烂漫，又和谐有序，气势磅礴。 释文：昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道，江湖满地一...

杜常《咏华清宫》 李白《横江词六首》 白居易的《白云泉》 苏轼《阳关调•中秋月》 杜甫《江南逢李龟年》 杜牧《金谷园》 白居易《夜筝》 张旭《山中留客》 杜牧《山行》 陆游《冬夜读书示子聿》 程颢《题淮南寺》 贺铸《爱孤云》 朱熹《春日》 张栻《立春偶成》 朱熹《劝学诗·偶成》 王冕《白梅》 卢梅坡《雪梅·其二》 刘禹锡《竹枝词二首·其一》 苏舜钦《淮中晚泊...

说起扬州八怪您第一个想到的是谁？八怪之首您知道吗？远方诗书阁主人觉得很多人认为“扬州八怪”之首是郑板桥，这是可以理解的，毕竟郑板桥的名声很大，有些书友甚至不认识金农，而金农却恰恰是“扬州八怪”之首。 金农与郑板桥是同一时期的著名书画家，他出生于1687年，于1763年逝世，享年77岁，是清代杰出的书画家，位列扬州八怪之首。金农博学多才，擅诗文，绘画和书法等，...

毛泽东中国伟大的思想家，政治家，战略家，无产阶级革命家，在学术上又是诗人，书法家。他的诗词，绝大多数是用毛笔书写的。毛泽东一生所做诗词甚多，他不仅在临窗伏案时，而且在戎马倥偬间，也是不辍吟哦或默诵，于日理万机之余，常沉浸在诗词艺术的氛围中。我们从其诗词作品中不仅可以感受到一代伟人指点江山的豪迈气概，更能领略到领袖作为普通人丰富的情感世界。 （未完待续）

齐白石 《牡丹》103.5×34cm 纸本设色 1955年 北京画院藏 不似之似 对于“不似之似”，齐白石的说法是“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。本质是中国画对象形、形似的超越。现实中虾的眼睛是圆点，而在齐白石的画中，虾的眼睛变成两个“直道”。他不是在画虾的眼睛，而是在画虾游动时眼睛在闪光的感觉，这样显得更生动更传神。你说它不像，实际更像。山水...

钱穀《定慧禅院图》卷，明，钱榖绘，绢本，设色，纵31.5厘米，横129.4厘米。现藏于北京故宫博物院。引首王穉登题：“钱山人定慧寺图，黄徵君书啸轩记。” 钱穀是明代吴门画派领袖文徵明的入室弟子，其不平凡的人生经历、在吴门画派中承上启下的重要作用及其介于文人画家与职业画家之间的特殊身份，使他在吴门画派第二代传人中颇具代表性。 钱穀的创作生涯，如从嘉靖九年庚寅（...

文征明作为一代书法大家，留下的作品很多，但其84岁时所作行书《陋室铭》还是第一次见到，用笔沉稳含蓄，殊为珍贵。《陋室铭》自刘禹锡写成后，就受到高度追捧，自古以此文为题材的名家墨迹也数不胜数，它与文征明的书法结合更堪称珠联璧合。喜欢文书的书友，可以点击图片放大欣赏，用心揣摩，认真临习，相信会有很大收获。（所书内容与原文略有出入，当是文征明默写致误） ▼&nbs...

85“现代书法首展” 1985年北京的“现代书法首展”，标志着“现代书法”这一名目在中国首次提出。从作品及参展作者的观点看，“现代书法”这一名目的提出具有偶然性与不确定性。说其偶然与不确定，是因为参展作者均来自于北京“现代书画学会”，几乎都有绘画背景，在他们那些似书非书、似画非画、亦书亦画的作品中，跃动着的是求新求变的灵魂。他们的主旨是“以画人书”、“借画破...

闵贞（1730—1788），字正斋，有孝行，称“闵孝子”，或呼闵騃子（闵騃子一作闵骏子），江西南昌人，侨寓汉口，一作汉阳人，或作武昌人。善书画、篆刻，尤善肖像人物画，除画肖像，亦擅仕女和山水。其肖像画在当地和京师都很有名。近代陈师曾在《中国绘画史》中将闵贞列入“扬州八怪”之列，成为当下定列的“八怪十五人”之一。 闵贞的绘画先从工笔入手，发展为大笔写意，基础坚...