风又去了来的文章 第119页

书法的现代意识 中国书法虽然历史久、底蕴厚、经典丰，具有崇高的品位(图8)，但由干传统狭隘思想的左右，人们往往将书法创作视为“余事”，而“道德文章”才是“正统”大事。由于这种准则要求，无形中形成了这样的主次排列顺序:道德—文章—绘画—书法—篆刻。主次之间还存在着属性现象。 张旭《肚痛帖》 书因人贵。帝王将相、名臣大濡等只要在道德上没有“失节”或“瑕疵，，其手...

张浩荣学篆有感   张浩荣作品   　一、习篆初始，须先识篆。入门书可临写《王福庵说文部目》，因王书部目有字音，可边识篆、边念音、边临习，可谓一举三得。细心临此，可增强初步的识篆能力。在此基础上，可上朔东汉许慎的《说文解字》。作为文字的首部字典，该书到目前为止，仍然是一本经典著作。通过旁通“六书”，解读古文字之要义，对深层次的理解文字流源...

何为“现代书法”? 可以毫不夸张地说，对“现代”的理解与设释几乎决定了“现代书法”诞生以来各个类型的“现代书法”创作。大家都唯“现代”是尚，对“现代”趋之若鹜且梦寐以求，而“书法”作为“传统”的代表在“现代书法”中只是个引子、是个陪衬、是个配角。就像马啸在《书法的疆界》一文中说的:    他们是如此渴望书法的现代性.以至在自己的实践中“现...

杨帆：杨凝式《韭花帖》技法及临摹   杨帆临作 五代书法总体上承晚唐之余绪，较晋唐而言，几乎无太多艺术创造，基本不离晋唐书法的发展轨迹。但是，在衰陋之气的笼罩下，却出现了一位具有革新思想和创造才能的大书家——杨凝式。被视若疯子的杨凝式，在五代技巧的粗率和艺术趣味的贫乏下，却以一手精凝超然的书法，成就了他在五代时期书法的领袖地位。 杨凝式书法从欧阳询...

  孙世军《古诗四帖》临摹管见 临摹一个书家的法帖，理应了解其时代背景、社会地位、家学师承、个人气质、艺术成就及历史评价，单独就临摹而谈临摹如取无皮之毛，过于唐突虚幻。现就张旭的《古诗四帖》，笔者针对临摹简要地谈谈自己的一些体会。 　　张旭，字伯高，吴郡昆山人，初唐杰出书家。善诗词，好交友，性嗜酒。唐文宗曾将其草书、李白诗同斐旻剑并称“三绝”，其草...

王洪喜：关于书法创作的几个问题        一、状态说 书法的创作要求书法家在创作时要进入一种状态，这正如音乐家、舞蹈家、武术家一样，要进入一种“忘我”的境界。而草书的创作更是如此，因为它是最适于表现性情的一种书体，所谓“可达其性情，形其哀乐”。 “忘我”是一种境界，不同的人有不同的表现方式。大草的创作并不...

什么正锋、侧锋、偏锋？ 关于笔锋的话题，应首先从毛笔的构造说起.毛笔笔尖中心一簇长而尖的部分叫笔锋。好的笔锋锋端半透明的部分叫锋颖。包裹着笔锋的部分称为副毫.笔锋是毛笔和纸接触的主要部分，毛笔中的墨水也是由副毫渗入笔锋，顺着笔锋注人锋颖的。因此，写字时笔锋与纸接触的位置和状态不同。书写效果也不尽相同或完全不同，由此就形成了中锋、侧锋与偏锋等一系列用笔的方法和...

汤忠辉临池随笔   汤忠辉临帖作品      古代书家我最倾心于苏东坡，其才识、学养、艺术天赋是书家中少有的，为后世留下了大量的文学、艺术精品。我的案头有一本二玄社印刷的《苏轼书法集》，时常心摹手追，流连忘返。在临池过程中，我对苏书又有了进一步认识，现从以下几个方面浅谈临书心得： 1、执笔：苏轼用单钩法使笔毫尽可能多地...

书法章法 篇幅格式 由于书法具有实用和艺术二重性，所以在长期手写的过程中，形成了各种各样的篇幅式样，而其章法谋篇的篇幅样式，则是书法艺术创作的书幅格式。书幅的格式有:条幅、条屏、中堂、对联、匾牌、扇面、手卷、长卷、横批、册页、题词、题画等。现把书法艺术创作通用的书幅格式分述如下。 1、条幅 条幅是一种流行的书幅格式，无论是自己悬挂，赠送亲友，还是参加展览，都...

宁青王羲之《孝女曹娥碑》临习体会   宁青临王羲之《孝女曹娥碑》     　　《孝女曹娥碑》为王羲之代表作之一。以此为范本，可谓是“取法乎上”。临习此帖的过程中，充分感受到了钟繇朴茂浑厚遗风的熏染，同时也领悟到了王羲之圆劲稳健、秀逸潇散的意趣,每次临习都有新的感悟和收获。只要临池不辍，就一定能较好地把握住魏晋小楷的艺术特点。 一...

和谐——书法创作的总体把握   这是一幅写得颇有意趣的行草之作。浏览品鉴，但见笔锋所到之处，上下管领，纵横捭阖。或鼓努为力，笔势横撑（如“是”字）；或纵笔下行，夸张牵长（如“竹”字）；或藏头护尾，深隐圭角；或顺笔着纸，锋芒咄咄。用笔抑扬顿挫，轻灵劲健，恣意开合，潇洒飘逸，笔画瘦硬、峭拔。间以渴笔飞白线出，陡增涩辣之气。字之体势大之，小之，阔之，狭之...

五指执笔与“五字法” 五指执笔的方法，是近、现代人执笔的基本方法，可以用“抓、押、钩、格、抵”五个字作解释，称作“五字法”。简明地说就是:用拇指上节对着食指上节向外按住笔管(抵)，用食指从外侧右上方斜向下扶住笔管(押)，用中指上节从左外侧向里钩住笔管(钩)。用无名指指甲与肉之际从右里侧向外顶住笔管(格)，用小指托住无名指作辅助(抵)，五指齐力把笔管执稳。现在...

  三指执笔与“拨橙法”人们对三指执笔的说法，尽管不很一致，但总的说来，存在三指执笔法的历史事实是无可置疑的。古人三指执笔的方法，与近代人用三指执笔的方法不一样，却有点像现代人拿硬笔写字那样，所不同的，前者是“腕竖则锋正”，后者是“腕平而尖斜”。三指执笔，拇指与食指捏住笔管，中指在右下方托住笔管，就形成所谓“单包气而把中指也放在笔管外侧，就形成所谓...