风又去了来的文章 第103页

蒋廷锡《岁朝图》 纸本 轴 设色 77.3×45.3cm 台北故宫博物院藏 蒋廷锡花卉之作与传统文人墨卉有深远关系，明代沈周、陈淳、徐渭对蒋氏有相当的影响。「岁朝图」为其仿陈淳之作，然风格仍较偏向文雅规矩一路，应与其个性及在朝为官有关系。宫廷中所见南沙之作，多秾艳富丽。此帧成于二十二岁，清雅绝俗，胜于晚年。 蒋廷锡（1669－1732年），江苏常熟...

王原祁《仿黄公望山水图》 纸本 立轴 浅绛 132.2×51.4cm 大英博物馆藏 款识题跋： 款识：论画必宗董巨，而董巨三昧惟元家四家得之，大痴则尤和盘托者也。故董欲巨，法先师子久，少分得力，便于画道探骊得珠矣。余近于子久笔法，颇有管窥蠡测之见，已再亭、瞿亭各作一图，都未亲。兹葭翁年长兄复属笔，极力揣摩命月经营位置非苦心出，经营位置非苦心出，其如...

苏轼《覆盆子帖》纸本行书，27.7×44.8cm 台北故宫博物院藏 释文：覆盆子甚烦采寄感怍之至令子一相访值出未见当令人呼见之也季常先生一书并信物一小角请送达轼白 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

翁方纲为清代大书法家、文学家、金石学家、政治家、著名“帝师”。他的书法主要学习唐楷，初学颜真卿（及柳公权），后专学虞世南和欧阳询。翁方纲尤其用功于欧阳询的《化度寺碑》，对赵孟頫楷书也颇为认可。翁氏学书苛求传统功夫，强调笔笔有根有基。 【释文】《佛公祠记》 事有实至而名垂，历久而弥新者，非人力所为也。方纲幼时则闻吾先人说，长白佛公抚山东，吏民于今称之。今方纲来...

傅抱石《满身苍翠惊高风》 立轴 设色纸本102.5×71.5 cm 题 识 满身苍翠惊高风。一千九百六十有二年六月，傅抱石金陵并记。 画面中，右上角和左下角设置了两组瀑布群，中间突兀的一块巨石既连接了两组瀑布、又隐含了两组瀑布上下水流间的关系，而巨石上的三个点景高士不仅反衬了瀑布的宏大气势，而且作为“画眼”营造了浓浓的诗意，完全契合于“中有高人相坐起”“复见...

明末清初蓝瑛《松萝晚翠图》 明末清初蓝瑛《松萝晚翠图》是其38岁的作品，纸本设色， 160x55cm， 现藏于天津博物馆。款识：松萝晚翠，壬戌秋中，钱塘蓝瑛。图中峰峦层叠，中部有庙宇坐落于茂密的松林中，半隐半露相映成趣。泉水沿着蜿蜒的山涧，飞流直泻，与山脚的河流相连，近处河边杂树成林，林中一老人前行，琴童后随。画面布局采用“高远”法，气势雄峻。山石的纹理采用...