翰墨已臻化境的艺术家

　　齐白石画牵牛花，肇始于1920年代结识梅兰芳后，据其自述，“他（梅兰芳）家里种了不少的花木，光是牵牛花就有百来种款式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此我也画上了此花。”

　　是幅作于1953年，翰墨已臻化境，牵牛花的叶片以水墨大适意体现，恣纵中富于改动；枝蔓穿插环绕于竹架上，繁而不乱；喇叭形的花朵或盛放，或含苞，亭亭立于枝头，凹凸参差，有条不紊，红花墨叶间，生机顿出。

　　上款“象乾”即苏体仁（1888-1979），字象乾，山西朔州人，早年留学日本东京高级工业校园，系阎锡山“智囊团”成员，阎氏著作多经苏体仁之手编订。抗战期间曾任汪伪政府山西省省长、汪伪政府北京市市长等职，后病逝于日本。

　　拍品为邵章旧藏，系王云改齐白石画作而成。据画面揣度，齐白石绘坡地、鸡笼和母鸡，王云后补三只雏鸡及草丛。

　　据石谷风回想：“王梦白、齐白石一起在国立北京艺专执教的时分，两人隔案相对作画，王梦白往往一边画一边施以咒骂，还常常在画家聚会的时分学齐白石的湘潭口音，以此来取乐。”姚华也曾在1920年代点评齐白石道：“以不美为美，则犷悍、粗豪、恶作皆可托之以雄一时，如时人齐山民之流是也。”由此观之，拍品可谓民国初年京城艺坛火热现象之缩影。