邓石如印“灵石山长”

　　吴让之作为邓石如的传人，力图在“刻”上出新。自明末至邓石如，简直一切大家的篆刻，都是深化。吴让之却以“浅刻披冲”塑造了朴茂自由、婉畅虚灵的新印风。流派印章上百年，至吴让之，才有了“神游太虚，若无其事”的刀法创新。这是刀法走向现代的醒悟。

　　晚出于吴让之的钱松，亦尚浅刻，却与吴让之的技法悬殊。钱氏以“短切碎披”的手段治印，似春蚕食桑，呈现悠然闲淡的拙厚静穆，追求“天真烂漫”的理念。

　　赵之谦的创新之处，在于将入印的文字视为创作表现的对象，并把金石、造像等消而化之，彰显于印中，因而，他的印风多姿多态。赵之谦主客观合一而多元的扩散性新理念，似可概括为“物我相融，印化众妙”。由此构成的“印外求印”、新意迭出的多元篆刻风貌，远远超出了邓石如“书从印入，印从书出”的范畴。