墨韵书香
倪瓒 《水竹居圖》 55.5 x 28.2cm 紙本，设色，
國傢博物馆藏
倪瓒《水竹居圖》軸本是為好友高進道遷居而作，设色绘江南初鞦景物，遠山起伏，林木丛生，倪瓒為好友想象著在此隱居，與琴诗為伴的理想生活。隱逸山林、不問丗亊的精神理想，在南宋深得文人認同。
然而对於熟悉倪瓒作品风格的人来說，這件作品的麵貌則有些令人意外，一眼望去便會感觉與以往所见的倪雲林作品大有不同。《水竹居圖》軸不仅是倪雲林生 平難得一见的设色山水，且用筆细密、景物设色描寫繁密，與其中後期作品用筆精简、意境疏淡的风格大為不同。畫麵近景是溪邊的五株雜树，树後兩间茅屋掩映在 幾丛翠竹中，呼應著绵延起伏、林木丛生的遠山。畫法严谨持重，用披麻皴，運筆圓润浑厚，青绿设色浓重，構圖上，相比於後期的萧散，更為紧凑，也更趋於寫 實。
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圖右上有倪瓒自题：“至正三年癸未岁八月望日，進道过餘林下，為言僦居蘇州城东，有水竹之勝，因想象圖此，并赋诗其上雲：僦得城东二畝居，水光竹色照琴书。晨起開轩驚宿 鳥，诗成洗研没遊魚。倪瓒题”名下钤朱文篆书“倪元鎮氏”方印。《水竹居圖》軸作於至正三年，即1343年，而目前所知倪瓒最早的可信作品，是现藏於美國 大都會美术馆的《鞦林野興圖》，作於至元乙卯，即1339年，二者仅相差4年。不过，就设色山水而言，《水竹居圖》則是最早的。
若以此圖證史，那些關於倪瓒潔癖的传聞似乎應當可信。據传他曾使童仆日浣梧桐三次，以致梧桐树枯死；他在所居的清閟阁门口準備閟履若乾，来客更换鞋子 方可入内。這種潔癖也被後來的阐釋者用来解读他晚年寥寥简筆惜墨如金的绘畫风格。除此之外，右脚屈放、左脚支起，右手執筆，左手展捲，這是佛教人物維摩诘 居士常见的姿勢，正如張雨题赞所說，“意匠摩诘，神交海岳，達生傲睨，顽丗谐谑”。倪元林當时在清閟阁所过的闲逸生活與不同流俗的麵貌跃然紙上。
此圖青绿设色绘江南初鞦景色。遠岫平林，山前溪水渚坡，坡上雜树五株，树後茅屋丛篁。畫法谨严，用筆圓润浑厚，略有董、巨遺法。右上自識[至正三年癸未岁八月望日，口（高）進道过餘林下，為言僦居蘇州城东，有水竹之勝，因想像圖此，并赋诗其上雲：僦得城东二畝居，水光竹色照琴书。晨起開轩驚宿鳥，诗成洗研没遊魚。倪瓒题]。下钤[倪元鎮氏]朱文方印一。按至正三年癸款為公元一三四三年，作者时年四十三岁，左上另有元釋良琦诗题。本幅、诗塘、裱邊有文徵明、董其昌、弘歷、梁诗正、董邦達、蒋溥等题跋七則，項子京等收藏鉴赏印四十六方。
