欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”

欧阳询留下了很多书法作品，欧体楷书中，论精到者，当推《九成宫醴泉铭》，在很多方面，会给学习楷书的人有很大启发。

一、“短笔画”

欧体楷书大特征是严谨，且有长大笔画向外伸展，由于出色的结构处理，又不失“灵动”。

灵动从何而来？小巧的短笔画起了很大的作用。

试作分析：

比如“雲”，上面四个小点和下面的撇提、点，写得极短；“蔽”除了上面草的两竖，左下的横勾、竖，右下的的撇捺，其余笔画要极短；“珠”除了竖勾为长笔画，其余都要很短；“公”所有笔画都成点；“避”除了左面的撇、右面的竖、长捺，其余要处理得很短；“竦 ”，左部横，右部分竖勾和捺，其余都是短笔画。

以上只是找了几个例子，帖中比比皆是。

短笔画的意义在于增强真各自的灵透之气，必须要注意短笔画的断开，增加空间，所谓“疏处走马”之趣，万不可以为欧体楷书都是长枪大戟，一味鼓努挺拔。那样会缺少内涵，任何字只在某一点上突出，便会产生单薄之感，不禁玩味。

我的体会是，临写此碑，短小笔画万万不能够写长了，那样，灵巧的、活脱的趣味就失去了，写得可以比他短，是没有问题的。这也会让我们在创作过程中，要重视短笔画的应用。

二、“横对应”

《九成宫醴泉铭》在结构处理上，有很多值得我们借鉴的地方。其中，左右两部分有横的时候，左右的横常有一处或多处位置对应的时候。这样，增加了字的严谨性。

下面，试从帖中找出一些例子，进行分析。

三、“倚侧”

倚，是“靠着”的意思。侧，有歪斜、倾斜的意思。两个字和在一起，表现了在处理左右结构的字时的方法。不这样行不行？也没有什么不可以，但艺术就应该有艺术性，要有艺术的元素，要进行艺术处理，这样，字才会“活”起来，活与死是对立的。

缺乏艺术手法，写出的字会死板，没有生气，启功先生主张用笔要看墨迹，就是因为“活”这个字。结构处理也是这样，所有的艺术手法，都是要达到这样的一个目的，很多人不愿意接受这样的事实和观念，认为好的字就是平正严谨的，只要看看古代大师们的字，就理解为什么要“变化”了。

唐人楷书，后人称为“尚法”，法度严谨，欧阳询楷书是典型之一，但毫不拒绝艺术手法，今检出若干字做一些倚侧手法运用的分析。

这两个心字底的字，故意把“心”向右挪动，造成整个字向左倾斜。

“然”这个字，上面的“犬”是向左倾的，因为左面有个天生就长得斜的“夕”，，这样就相互支撑。也可以看成是“上合下开”。这种一部分向另一部分依靠的还有很多，比如:

还有一类，就是“上开下合”，两部分互相向外面倾斜，比如：

还有两个字要分析一下：

“徒”是除了捺画以外，都向右倾斜，最后的捺画支撑倾斜的分量。“保”的右半部分，上面的口不是正对着下面的木，造成了向左倾斜的效果。