“提得笔起”究竟该如何理解？

董其昌《画禅室随笔》中有言：发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。盖用笔之难，难在遒劲；而遒劲，非是怒笔木强之谓、乃如大力人通身是力，倒辄能起。此惟褚河南、虞永兴行书得之。须悟后始肯余言也。

古人一再强调“作书须提得笔起”，今人点评习作也常有“笔未提起”之语。

“提得笔起”并非仅指作钩挑之时，而是能在更大的时空范围里，以“写空”“射空”“烟感识字”的状态来运笔。

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“写空”是吊着笔挥运。

笔是有重量的，如任其自然落在纸上移动，会形成一定粗细的线条；若想让线条更细，就要给笔一些向上的力量；有时即使想让点画稍重，也不是向下按笔而是将其高度略微降低。这如同起重机让吊起的重物下降时，仍在向上给力；这就是“提中有按，按中有提”。

董其昌书画题跋

“射空”是做弹射、抛掷、腾跃一类的动作。执笔极松，手指一抖，令笔头有一丝被抛出的惯性，笔锋像打响鞭的鞭梢一样极速往复。

米芾笔法

还有笔锋着纸前的空中盘旋，古人称之为“取势”，亦即让笔毫着纸时有一个适当的速度和角度。它对起笔处的墨迹效果有重要影响。

“无垂不缩，无往不收”？其实很简单

提得笔起的关键不在认知而在功力。

臂指如铁石，不需将笔实实地搭在纸上也能保持其稳定，才能“写空”即用笔如锥。弹跳和打笔之难在于留驻，“纵得出”与“擒得定”应紧密相连于一个笔画之中。

西汉毛亨有训“发矢曰纵”，不能在快速运动中精确地制动、悬停，便成了胡斫乱甩。

董其昌《画禅室随笔》中有言：（苏刚注译）： 下笔就要把笔锋提起来，而不要使笔锋压下去弹不起来，这是千古不传的秘诀。用笔的困难在于强劲有力，但强劲有力并不是外强中干不是仅仅依靠增加运笔的分量就能解决的。这好比力量大的人浑身都是力气，倒下去马上就能站起来。这个诀窍只有在褚遂良和虞世南的行书中掌握得最好。这个道理一定等到别人开悟后，才会认可我说的话。

备注：

偃：仰面倒下，放倒。

遒劲：强劲有力，刚健有力。

怒：气势盛。

木强：质直刚强。

褚河南：褚遂良(506-659)，字登善，唐代书法家，杭州钱塘人，传世墨迹有《孟法师碑》《雁塔圣教序》等。

虞永兴：虞世南(558-638)，字伯施，是唐代书法家，越州(今浙江省)余姚人。

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