书法单字写得好，为何整体就不行了？

经常有书法人苦恼一个问题：“我的单字很好练，也写得不错，为什么写整体就不行了？”今天和大家聊聊这个问题。行书的章法比正书的章法复杂、多变，表现空间也很大，其中包含着书家融入的诸多风格、意趣以及审美取向等。从单字的学习，到章法的突破，前后主要分两大部分：下面我们一起来看看。

1、字组对比

我们以米芾书法为例，字组处理方式很多，核心无非是阴阳结合、对比反差等多种方法，摘其要而言之有以下10种：

(1)欹正组合

(2)浓淡组合

(3)大小组合

(4)行草组合

(5)粗细组合

(6)连体组合

（7）横纵组合

（8）省略组合

（9）疏密组合

（10）排列组合

把这些手法的综合运用恰当，有效地保证了行书章法上的变化问题，避免了雷同和单调，是书家们成功的实践经验，值得学习。 但是也要注意，我们也不能一味的追求上述变化而故意安排，否则很可能弄巧成拙。 解决了字组内的关系，我们再看下如何处理通篇章法：

2、章法表现

通篇布局表现有四种方法▼

（1）纵有行横有列式

这种布局方法匀称齐整，比较适宜于字数较多和较为庄重的内容。 行书采用此种章法形式，应注意字的长短、大小、阔窄、斜正、疏密等各种姿态的变化，于参差中求齐整方为得法。 举例如下：

李邕《李思训碑》

（2）疏朗式

将字距行距拉开，字距富于变化，错落有致，形散神凝。 举例如下：

杨凝式《韭花帖》

（3）行疏式

此种章法有行无列，但有意将行距拉大，通篇字距紧而行距松，营造了另一种疏朗和紧密强烈对比的形式，可以看成是对疏朗式章法的继承和创新。 举例：

董其昌题《仿古山水册》

（4）均布式

此种章法纵有行横无列，但在纸面的分割上行距与字距排布均匀，将错落变化富于匀整之中。 这种章法使得行与行之间的空间分割出现了更为复杂的变化。 举例：

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