墨韵书香

“巧”与“拙”涉及到的是审美范畴的问题。不同时期，不同的人，一个人不同阶段时于美所持的标准都有差异，有时这个差异还很大。书法的审美也是如此。   ▲隶书《张迁碑》局部 “巧”是相对“拙”来说的，看待巧的问题，应该从两个角度切入： 1、从技术层面上讲 刘熙载在《艺概·书概》中讲道：“学书者始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也。”《庄子·山水篇...

《仿颜真卿法〈倪宽赞传〉》卷，明，董其昌书，绢本，行楷书，纵36.8厘米，横1579.7厘米。 局部图   　　《仿颜真卿法〈倪宽赞传〉》卷释文 　　卷未款署：“褚遂良有此帖，颇类八分，余以颜平原法为之，山谷所谓送明远序非行非隶，屈曲瑰奇，曾得百一耳。董其昌。” 　　钤“董玄宰”、“董其昌印”。 　　鉴藏印有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂...

《合乐图》美国芝加哥美术馆藏 ……………………………………………………………R...

书学博士米南宫，在书史上可以说是牛皮哄哄的人物，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；他平生于书法用功最深，成就以行书为最大。虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。” 意...

风流不作帝王子—袁克文书法 作者 管继平 我曾以为，传世的文人中，或许有两种最为人所记诵:一为学问通天、著述谨严之大学者，立言、立德兼立身，如王国维、陈寅格是也。一为诗词文章无所不擅、琴棋书画无所不精之大玩家，这里的“玩”须着重申明一下，虽说是“玩”，实乃学问深焉，是大有学问之玩，也是一种上了境界之玩。此类文人中，我想李叔同可算是近现代最突出的一大代表;除此...

  方士庶(1692—1751）清代画家，字循远，又或作洵远，寓意其艺术追求既遵循古训，又不失个人独特之远见卓识。号环山，环绕山川之灵秀，寄情于自然万物之间；又自号小狮道人，或曰小师道人，此中不仅蕴含了他对道家哲学的深刻领悟，更彰显了他艺术造诣中那份超然物外、师法自然的境界。   方士庶，才情横溢，能诗善画，其书法严谨而不失灵动，笔力遒劲...

    我有时在想，对书法的审美，若通俗而言，亦如对美女之欣赏。有的字初看惊艳，灵动妩媚，老眼为之放光芒，然细读之，其点画的做作或内涵的缺失，会渐渐使之美丽打折;若是由书及人，又感觉作者或乃一虚妄浅薄之徒，那么你还会因人生厌，继而再“殃及”其书了。而有的字，初看一般，貌不惊人，但随着进一步的品味赏读，并对其学术人品的深人了解，再看三看，你...

一、李苦禅人生历练 苦难成就人生，也成就艺术，只有在经过了苦难的磨砺之后，才能够沉淀自己的收获，这样他们的作品才更加具有深意。艺术家是一种相比于我们普通人更加敏感多情的人，他们需要彻底的放开自己感觉的触角去感受生活的千姿百态，把这种感受从而转化为艺术作品。 充满挫折的人生似乎是艺术家进阶的必修之路，有这样一位大师，他的一生充满了不幸与酸楚，但是他的成就也是别...

祝允明行书《杨季静像赞》，台北故宫博物院藏。 祝允明《题文伯仁画杨季静小像》卷约为六十四岁作此，原应题《琴士图卷》，后為人移至此。此作用笔放纵自然，线条遒劲老辣。运笔虽狂而能收，无论提按顿挫，或转折迴旋，都不踰矩。结体虽多横向伸展，亦自有法度。此作代表祝允明晚年不受拘束的行书风格，写来得心应手，為其本色行书。 释文：杨季静像赞。吴有杨子。学儒工琴。以素为履。...

黄宾虹是中国近现代的山水画大师，他的画作风格独特，笔墨浑厚华滋，注重山水的“内美”，强调山水的精神气质和笔墨韵味的表达。其作品的价值不仅在于艺术欣赏，也对中国山水画的发展和研究具有重要意义。 看黄宾虹的绘画首先要读得懂黄宾虹的线条，他的用线是非常精妙的，可以由线完成一幅作品，疏密安排有强烈的对比很有节奏感，还要去感受他的墨色变化，因为他用墨比较和擅长用宿墨，...

王羲之《兰亭序》的精确临摹 精确临摹是我们在学习经典传统中非常必要、非常关键的一个步骤。 泛泛的通临只能掌握经典范本大致的风格面貌，一旦这种大致的面貌成为一种固定的感觉，就会越写越经验化、简单化。 并且会导致以后临摹相同书体但风格不同的经典作品时，都会用同样的定式来进行程式化处理，造成所有的经典面目不清，而临摹者永远只能学到经典的皮毛。 我们要求的精确临摹是...

古人说 “观画如观人”，在 “古画欣赏” 的过程里，总藏着读不尽的故事。看王冕画梅，会想起他 “不要人夸颜色好” 的傲骨，这是藏在笔墨后的 “文人趣闻”；读怀素的狂草，便会牵出他 “笔冢墨池” 的传说，那是书法里藏着的 “传奇轶事”。 跪在岳坟前的刻字匠：杀人凶手的笔墨还能算艺术？​ 杭州岳王庙前的铁像已经跪了八百年，秦桧夫妇的脊背被游客吐痰砸得发亮。但鲜有...

       山水图扇页，明，张瑞图绘，金笺墨笔，纵17.2厘米，横53.8厘米。 　　此扇页构图富于机巧，以枝叶繁茂的杂木推出虚亭、静水和远山，使得空间渺远辽阔。在有限的篇幅内，展现出折扇画“小中见大”的美学魅力。全图用笔如作者的书风，笔势劲挺，于挥洒之中有停顿的书写效果。施墨以近浓远淡的章法，成功地表现出景致间的层...