墨韵书香

董其昌草书《试笔帖》 又称《罗汉赞书卷试笔帖》 此卷书于万历三十一年（1603年） 时年董其昌49岁 内容是记述在苏州云隐山房 试笔作书之事 此帖笔势、结体、章法 都似怀素《自叙帖》 董其昌《试笔帖》 高清大图 ▼ —《END》— 图文来源:网络… (责任编辑：zgshw)

《山水花鸟书法册》十七开 水墨纸本 29.0×22.0 cm  从此册书画的风格与款字看，应是八大山人极晚年作了。故笔墨精练沉酣，可称意到笔随，落墨便成妙谛。虽纵横捭阖，迥不犹人，而气韵静逸，超然已入化境。 （一）八大山人写。 （二）八大山人。 此页《拳石鹌鹑》，石与鸟仿佛都凝佇于天地之间，令人摒息相对，思接千载，遥想八大当年之遭际。从鹌鹑冷漠之眼...

徐生翁曾说：“我学书画，从不愿意专门从碑帖和古画中寻找资粮，笔法材料多数还是从各种事物中，若木工之运斤，泥水匠之垩壁，石工之锤石或诗歌、音乐及自然间一切动静物中取得之，有人问我学何种碑帖图画，我无以举似。其实我学习涂抹数十年，皆自臆造、未尝师过一人、宗过一家。” 徐生翁书法作品 这段话有两层含义，其一是“远取诸物”的外师造化，通过对外物之理的参悟，摆脱学艺过...

在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的...

（以下文字由子语整理自张际才中国写意山水画训练营导师教学语录） 一、如何理解山水画中的“真”？是不是越“逼真”越好呢？ 大家都知道中国画之美，“妙在似与不似之间”，但现在也有很多画家追求质感、肌理的逼真，追求视觉的冲击力，画幅巨大，构图极满，细节极细，其理由或依据一是国画创新的需要，二是引用恽寿平曾说过的：“唯能极似乃称为传神”，说古人画画也写实，也讲究画得...

陈少梅 烟水独钓 陈少梅 （1909~1954） 名云彰，又名云鹑 号升湖，字少梅 现代画家 陈少梅一生大部分时间处于新中国成立以前，那时的山水画与传统渐行渐远，而他一生致力于复兴长期被“打入冷宫”的北宗山水，在继承其开阔雄浑的同时扬弃其恣意霸悍的弊病，并润以明朗清丽的南宗色调，终使北宗以一种全新的面目转世重生。 陈少梅继“南宗”之风骨，传“北宗”之薪火，北...

画人物，又以人物器宇为上，要能绘出主要人物之崇高气质，所谓画家理想中之典型。故事画都由人物构成，故人最深。为此，学者必须多读书，熟悉历史，对于历代风土人情以至房舍建筑、衣服、用具，均宜考据周详，画出始无疵谬。画人物，别为释道、先贤、宫闱、隐逸、仕女、婴儿，这些部门，或工笔或写意都可以。 画人物，别为释道、先贤、宫闱、隐逸、仕女、婴儿，这些部门，工笔写意都可以...

石涛(1642一约1707)曾说：“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。” 荷花紫薇图 石涛所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。 《临波照晚妆》 石涛画荷，多画荷塘野景，花繁叶茂，坪草错杂，水光拍天，有一...

元代时期的“元四家”指的是山水画的四位代表画家，关于这四位代表画家说法不一。一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。 吴镇 吴镇十八九岁开始学画，年轻时游历杭州，吴兴，饱览太湖风光。开眼界，长见识，大自然的真山真水，启迪了他创作灵感。吴镇在山水画上贡献很大，画风...

郑板桥 （1693-1766） 原名郑燮，字克柔 康熙秀才，雍正十年举人 乾隆元年（1736年）进士 官山东范县、潍县县令 后客居扬州，以卖画为生 为“扬州八怪”重要代表人物 郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在...

山水乃画自然之性，非剽窃其形，画不写万物之形，乃传其内涵之神，若以形似为贵，则名山大川，观览不遑，真本俱在，何劳图焉”。 ——黄宾虹 黄宾虹，学养渊博，著述宏富，诗书画印及鉴赏皆精，近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师，也是中国近现代艺术史上的一代巨匠。 黄宾虹先生精研传统与关注写生齐头并进，早年受”新安画派”影响，以干笔...

王翚《夏山烟雨图》 王翚（hui 一声） 清代著名画家 被称为“清初画圣” 清初画坛正统派“四王”之一 （四王为清代绘画史上一个著名流派 成员为王时敏、王鉴、王翚、王原祁 四人皆姓王，因此称为四王） 在艺术上尤爱古人笔墨画风 富春大岭图 王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘...

（传）苏轼 墨竹图 耶鲁大学美术馆藏 我们在前面提到的传统画论认为，描绘某特定实物或景色的绘画应该在观者心中勾起与他看到实物真景时同样的思想和感受。直到1 1世纪后半叶，这个理论都还没有受到认真的挑战。然而在同一时期，有些关心绘画的人士也开始意识到，在解释几个世纪以来，某些慢慢开始流行的非正统风格和技巧的特殊表现力量时，这样的理论已不适用了。按照传统一贯相信...

任伯年是一个很独特的画家，在“三任”中（任熊字渭长、任薰字阜长，任颐字伯年），任伯年的成就及声誉最高，可以说他是一位“全能”的画家。他对于花鸟、翎毛、人物、山水乃至走兽、牲畜，无一不能，花鸟、人物尤为精妙，点写、双勾相得益彰，章法意境非常巧妙，宾主安排独特突出。风格奔放又精密。 特别值得一提的是，任伯年用色非常讲究，尤其用粉，近百年来，没有一个画家及得过他。...