墨韵书香

张大千 行书《清时乱世联》 水墨纸本 立轴 129.5×34 cmx2 释 文：清时有警唐天宝，乱世多才汉建安。 题 识：己未嘉平月，书嘉鱼刘幼丹先生句。大千居士爰。 钤 印：张爰之印、大千居士 出 版： 1.《张大千书画集》第二集，图编41，历史博物馆（台北），1980年版。 2.《张大千书法》，第5页，四川美术出版社，1988年版。 3.《张大千书画集》...

学习草书，首先要对草书能够准确判断和认识，这是书法爱好者的基本素质。因为有很多汉字，在正书当中，它们的字形相差甚远，但是一旦写成草书就很相似，这就给我们认识草书带来很大的麻烦。 以“与、天”和“知、去”这两对4个字为例，草书写法很相似，差别微乎其微，不要说普通人，有时就是专业书法家也不好分辨。 如果我们把握不准，似是而非，一旦写错，贻笑大方。下面简述这四个字...

原标题：启功《学而不厌 诲人不倦》（一九八五年作） 启功《学而不厌 诲人不倦》（一九八五年作） 我从幼小识字时，即由我的祖父自己写出字样，教我学写。先用一张纸写上几个字，教我另用一张较薄的纸蒙在上边，按着笔画去写。稍后，便用间隔的办法去写，这个方法是一行四个字，第一、第三处由我祖父写出，第二、第四处空着。我用薄纸摹写时，一三字是照着描，二四字是仿着写。从此逐...

入帖、出帖是学习书法的两个专用词。入帖主要指通过对某一家、某一帖的临摹学习，对其用笔的规律和结体的法则有比较深入的认识，对其形质和神韵能够比较准确地把握，可以说是已经学得很像了。出帖则是在人帖基础上，将所学之物消化吸收、融汇贯通、为我所用。这时字的形态已不为原帖所囿，但精神实质仍和原帖有着实际上的师承和亲缘关系。对某一个特定的人临习某一本帖，先人帖、后出帖是...

王守仁（1472—1529），字伯安，别号阳明。明代著名的思想家、文学家、哲学家和军事家，陆王心学之集大成者，精通儒家、道家、佛家。 王守仁行书《铜陵观铁船歌》卷，31.5×771.8厘米，故宫博物院藏。 此书是王守仁在铜陵献俘后回南都的舟中所作，由“铁船”引发出内心感慨，感叹人生道路的坎坷，时年49岁。 作品每行以三个字居多，行间疏朗，字间互不连属，但每个...

    《教我如何不想她》是刘半农先生的一首名诗，后经其好友赵元任谱曲而广为传唱，成了“五四”以来非常著名的一首歌。诗是刘半农一九二0年在伦敦大学留学时为思念祖国而写，语境幽美，其开首第一节为:     天上叙肴些徽云，地上吹看些徽风。    啊!    徽风吹劝了我的头发，教我...

一、《袁中郎先生批评红梅记》的版本流传 《袁中郎先生批评红梅记》在历史的长河中有着丰富的版本流传。明崇祯时期，有三元堂刻本，此版本被北京大学图书馆收藏，为一函二册的善本，还被不登大雅文庫珍本戲曲叢刊影印。此外，还有众多其他版本散见于各大图书馆。上海图书馆收藏有善本《玉茗堂批評紅梅記二卷》刻本，1 册，13.3X20.8cm，白口，四周单边，行字 10 行 2...

沈周《声光帖》行书，砑花笺纸本， 纵23cm，横40.7cm。北京故宫博物院藏。 沈周字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，世称“石田先生”。长州相城(江苏吴县)人。是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。 沈周的书法起步于家传，初以学赵孟睢⑺臻?逦?鳎凰氖?曜笥移穑?貉д浴⒅樱?恚...

明末清初朱耷行书诗卷，纵30.4厘米；横327.8厘米，上海博物馆藏。 朱耷（1626—1705），字刃庵，号八大山人，江西南昌人。明朱元璋之子宁献王朱权的后裔。少为世袭贵族。天性聪颖，八岁能诗。明亡后削发为僧，释名传綮。康熙十九年（1680）还俗。此后住江西南昌，以诗文书画为事，直至去世。 释文：德以精灵降，时膺梦寐求，苍生谢安石，天子富人侯。尊俎资高论，...

章堃的《山水册》共若干幅，每一幅都是精心构思、匠心独运的佳作。画面构图简洁而不失丰富，往往以寥寥数笔勾勒出山川之形，水石之态，却能给人以无限遐想。这种简约，并非简单的省略，而是画家对自然之美的深刻领悟与高度提炼。他善于运用留白，使画面在虚实相生间展现出一种空灵之美，仿佛天地间的灵气都凝聚于这方寸之间，让人在静谧中感受到大自然的呼吸与脉动。 在笔法上，章堃展现...

黄庭坚《报云夫帖》，18行、242字。尺寸32.6cm*65.4cm，台北故宫藏。在目前所见黄庭坚笔札中，此帖是文字最长者。 《报云夫帖》又称《致云夫七弟尺牍》、《报云夫》、《竭力田园帖》，无书写时间，从书风判断应是晚年所书，大约书于1100~1105年间。钤有“项叔子”、“安岐之印”等印记。《大观录》《墨缘汇观》《石渠宝笈续编》等著录。《御刻三希堂石渠宝笈...

           [清]改琦   靓装倚石图   纸本设色   83.2cm×27.1cm   广东省博物馆藏  [清]华岩   金屋春深图  &...

沈曾植（1850年—1922年），字子培，号巽斋，别号乙盫，晚号寐叟，晚称巽斋老人、东轩居士，又自号逊斋居士等。 浙江嘉兴人，清末民初学者、诗人、书法家。沈曾植治学，严谨博大，综览百家。博古通今，学贯中西，以“硕学通儒”蜚振中外，誉称“中国大儒”。他也是书法大家，以草书著称，取法广泛，早学钟繇、索靖，晚年吸取黄道周、倪元璐的精华，熔汉隶、北碑、章草为一炉。碑...

 一般而言，写书法发涩是因为有摩擦力。也就是毛笔的笔锋和纸面有相互作用。 而能够造成“涩”这个效果的必备条件，是纸面、笔锋、腕运、墨汁之间相互配合，相互作用的产物。 一、纸面 书法用纸，是分练习用纸和作品用纸之分的。比方说一开始我们练习书法用的毛边纸，就有光滑的一面和粗糙的一面。 一般而言，手工毛边纸其实是两面都是粗糙的。机器造的纸是两面特性不同。...