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历代书法

文徵明仲子文嘉书画《惠山图》

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文嘉(1501~1583),字休承,号文水,明湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)。文徵明仲子,吴门派代表画家。 卷首文彭篆书题“惠山游” 明文嘉惠山图卷,上海博物馆藏。 此卷为文嘉作于嘉靖四年乙酉(1525),作者时年24岁。图纪嘉靖三年甲申秋八月与数位朋友同游无锡惠山联句吟诗的情景,卷后附当日各人联句长诗。此后又有数十年间文嘉屡次重观此卷的题跋。 灯下文嘉...
书画知识

书法课堂 书法入门之二:书法临摹实用经验

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学习书法,古语云:入古出新。首先要“入古”,学习古法,汲取营养,才有可能加以创新,创作出好的带有时代新意的作品,达到“出新”的成果。要“入古”,就得先临摹古代经典碑帖、经典字体。下面分享一下个人临摹的一些经验,仅供参考!如有说得不对的地方,请大家批评指正: 一、读帖: 临帖之前,要学会读帖。所谓“读帖”,就是看字帖上的字的一笔一画、一字一行是怎么写的,要按照...
书画知识

西周晚期:夷王、厉王.共和、宣王和幽王时期书法艺术发展

西周晚期:夷王、厉王.共和、宣王和幽王时期书法艺术发展 西周晚期的夷王至幽王时期,虽然政治逐渐陷于混乱,但金文书法经过数百年的发展,至此已经彻底成熟,金文书法也呈现出多种多样的艺术风格,达到周代金文书法的另一个高峰。一些作品熟极而流,如《虢季子白盘》和《散氏盘》等,将严谨的规范与自由的书写融合为一,体现出书写者高超的技巧和自然随意的书写心态。作于周宣王时期的...
古籍善本

中庸章句.或问.宋.朱熹.著.明正统时期经厂刊本

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《中庸章句·或问》是一部汇聚了宋代儒学大家朱熹深刻哲学见解的著作。作为《四书集注》的重要组成部分,该书不仅体现了朱熹对《中庸》一书的独到理解,更展现了他对儒家思想精髓的深入探究和独到见解。明正统时期经厂刊本,作为这一经典之作的重要版本,其背后蕴藏着丰富的历史文化和学术价值。 朱熹,字元晦,号晦庵,南宋时期著名的理学家、教育家,是宋明理学的集大成者。他一生致力...
书画知识

书法大家称谓大全,涨知识,果断收藏!

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米芾《公议帖》 在书法圈里经常会提到这些人和称呼,他们是书法圈内的名家,也是后人学习书法的楷模。喜欢书法,这些书法大家的称谓一定要了如指掌,默然于心。 欧阳询《梦祭帖》 楷书四大名家 颜真卿、柳公权、 欧阳询、赵孟頫。 颜真卿 《颜勤礼碑》 柳公权《玄秘塔碑》局部 欧阳询《九成宫醴泉铭碑》宋拓本 赵孟頫《高上大洞玉经》局部 钟王 三国魏钟繇, 东晋王羲之。 ...
古籍善本

钦定佩文韵府.共106卷.60册.张玉书等汇阅.蔡升元等纂修校.光绪12年上海同文书局

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《钦定佩文韵府》是一部清代编纂的大型词藻典故辞典,由张玉书等汇阅,蔡升元等纂修校,其共106卷,分为60册。 编纂时间与人员:该书于清代康熙年间开始编纂,成书于康熙五十年(1711年),由张玉书、陈廷敬、查士升等二十余人奉敕编撰。至光绪十二年(1886年),上海同文书局进行了翻印。 编纂基础:该书以元代阴时夫的《韵府群玉》和明代凌稚隆的《五车韵瑞》为基础,再...
历代书法

文徵明《湖光披素练诗卷》

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文徵明《湖光披素练诗卷》草书,书于世宗嘉靖八年(1529年),时年60岁。文徵明草书师法怀素、黄庭坚而能遗其貌,取其神。本卷草书,点画苍劲有力,结体开展奔放、张弛有致,整幅作品上下呼应,左右映带,血脉相通,气贯神溢,是一件不可多得的绝佳作品。 【1】湖光披素练,野色涨 【2】青烟。一雨树如沐,千林花欲 【3】燃。僧归白莲社,人载木 【4】兰舡。行乐须春 【5...
名人名家

胸有成竹成语来历,源自一位北宋画家

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【胸有成竹成语来历,源自一位北宋画家】北宋时候,有一个著名的画家,名叫文同 ,他是当时画竹子的高手。文同为了画好竹子,不管是春夏秋冬,也不管是刮风下雨,他都常年不断地在竹林子里头钻来钻去。三伏天气,太阳像一团火,烤得地面发烫。可是,文同照样跑到竹林里对着太阳的那一面,站在烤人的阳光下,全神贯注地观察竹子的变化。他一会儿用手指头量一量竹子的节把有多长,一会儿又...
书画知识

如何才能书写出生动流畅的小楷?这个诀窍一定要掌握好

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研究小楷用笔不外乎形与质两个方面: 1、形是指貌,包括方圆、藏露、曲直、长短等; 2、质是指地,包含份量、厚度、骨力、涩韵等。形贵于变化,是流露在外的形式美,质贵于朴素,是潜伏在内的质地美。 小楷要富有质感,就其风格来说,要富有一种自然、朴素、天真、拙朴的气息,就其章法来说,它要有一种大小参差,疏密相间,奇正错落的布局;就其结体来说,要富有一种端庄、朴茂、渊...
书画知识

商至西周的书法风格

   一、该辣浑朴的单节奏      —殷商朱书、墨书  商代书迹,流传至今最多的是甲骨文,其次是青铜器铭文,吊述方面只见墨书“纪字陶片、朱书“束干丁”玉片(图1).还有一两件朱书甲骨。  郭沫若在《奴隶制时代》中说:“殷代除甲骨文之外一定还有简书和帛书。《周书·多士》说,惟殷先人有册有典。甲骨文中也有册字和典字.正是汇集简书的象形文字。但这些竹木简所编!成...
名人名家

吴昌硕青铜花卉图,别开生面

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鼎盛图轴 浙江省博物馆藏 浙江省博物馆藏《鼎盛图》轴,作于1902年,吴昌硕时年50岁,这是一件绘画与青铜器全形拓相结合的作品。古铜器拓片斑驳醇厚的墨色,与吴昌硕古拙艳丽的花枝相得益彰,可谓传统花卉题材绘画中的一朵奇葩。 图文源自网络,如有侵权,请联系删除! (责任编辑:zgshw)
书画知识

学书法,要懂笔毫的状态及其运动方式!

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毛笔(主要是笔毫)的运动是在时间中完成的一系列动作,所以把握笔毫的运动形式必须考虑到空间和时间两个维度。 在时间维度,笔锋运行有缓急之别。在书写过程中的毛笔并非一味地在做匀速运动,而是表现着或舒缓或急促的节奏感。正草隶篆不同字体之间、不同书法家之间、同一书法家的不同作品之间、同一书家同一作品的不同部分之间,节奏感往往多有不同。书法作品中的点画是笔锋运行的“轨...
书画知识

读懂气韵生动,就读懂了中国画的灵魂

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     范宽《溪山行旅图》   时下的文博热正带动起大众对于中国传统书画的兴致。   中国传统书画何以区别西洋艺术?其中,气韵生动便是评判中国画颇为重要的指标,是中国古代画家追求的最高艺术境界。不容忽视的,还有中国书画生态系统独一无二的特性——不仅与书画本体,还与其它艺术门类,甚至与山川自然结合起来。这也难怪,对于中国传统书画的赏鉴方式,通常被称为“读画”...
书画知识

书法有五难,你被卡在哪里?

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 一、难在用笔王羲之在《书论》中说:“每书欲十迟五急,十曲五直,十藏五出,十起五伏,方可谓书。”这里的“迟急”、“曲直”、“藏出”、“起伏”说的都是在用笔过程中行笔的变化。“迟急”是说行笔速度节奏的变化;“曲直”是说行笔运动轨迹的变化;“藏出”是说起笔、收笔的变化;“起伏”是说行笔过程中提、按的变化。这些都是用笔的要点,而且不同的行笔方法可以得到不...