墨韵书香

王羲之草书《二哥帖》欣赏 王羲之草书《二哥帖》 放大后细赏其神韵： 王羲之 (303—361，一作321—379)，字逸少，琅琊临沂(今山东临沂)人，后徒居山阴(今浙江绍兴)。官至右军将军、会稽内史，故世称王右军、王会稽。王羲之出身于一个书法世家的门庭他的伯父王翼，王导；堂兄弟王恬，王洽等都是当时的书法名手。 王羲之楷书师法钟繇，草书学张芝，亦学李...

王偁(1370～1415)，字孟扬，号密斋，元末潮州路总管王翰之子，塘前乡官烈村人。父死时，偁方7岁，母刘氏手书先人遗墨及古今英雄豪杰传略教之。洪武廿三年(1390)王偁中举人，次年赴京参加会试落第，被选送进京都国子监读书。不久，上表陈情，乞归永福官烈养母。母死居丧，守庐墓六年。永乐初(1403)被引荐至京，授翰林检讨。成祖命翰林院学士解缙等主持编修《文献大...

米芾38岁行书《蜀素帖》，是米芾于宋哲宗元祐三年（1088 年），创作的行书作品，文心为米芾自己记录当时游记和送行之作。该贴为墨迹绢本，纵 29.7 厘米，横 284.3 厘米，计 71 行 658 字。 蜀素帖 此帖是其行书代表作品之一，被后人誉为 “中华第一美帖”、“中华十大传世名帖之一” 、“天下第八行书”。现藏于台北故宫博物院藏。 米芾用笔追求 “稳...

宋 黄庭坚《刘明仲墨竹赋》纸本 收藏：湖北襄阳图书馆 尺寸：横32厘米，纵30.5厘米 黄庭坚在书学上追求一种自然之美，忘我的境界，无法之法。他自称“老夫之书本无法也。但观世间万缘，如蚊蚋聚散，未尝一事横于胸中。遇纸则书，纸尽则已，亦不计较工拙与人之品藻讥弹，譬如木人舞中节拍，人叹其工，舞罢则又萧然矣。”他认为“心不知手，手不知心”是书法创作的最高境界。 黄...

花卉的观察 学习画花卉，除了要多观赏及临摹古今名画以外，还要对 实际的花卉深入的观赏与写生，了解花的枯荣及霜晴雨露中的 情态，兹从花朵叶与枝干等各部位简述其结构与生态. ( 一 ) 花朵：花朵经常是画面的主题， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等几部份，花瓣有单瓣与重瓣 ( 复瓣 ) 之 分，花形有离瓣合瓣之别，牡丹蔷薇花等是离瓣的重瓣，梨花 木棉花等是离瓣...

北宋画家赵昌其人 赵昌，生逢北宋初期，其人生轨迹犹如一幅徐徐展开的画卷，充满了艺术的传奇色彩。他自幼便对绘画展现出了极高的天赋与浓厚的兴趣，仿佛与生俱来便被赋予了捕捉世间万物神韵的能力。在那个文化繁荣、艺术氛围浓郁的时代，赵昌犹如一块海绵，尽情地汲取着周围丰富的艺术养分。 他早年游历四方，足迹遍布名山大川。大自然的鬼斧神工、山川的壮丽秀美、花鸟的灵动鲜活，都...

泼墨淋漓的大写意作品，会给你留下很深刻的印象。这是一种笔墨的体验，也是一种心境的体验，更是一种禅意的体验。 这幅作品被明代的徐渭、清代的八大、金农乃至现在，无数画家奉若圣明！今天的写意人物画，就笔墨的抒写性来说，无出其右。 南宋 梁楷《泼墨仙人图》局部 梁楷不愧是泼墨人物画的鼻祖，他以湿笔饱蘸浓墨，自上而下大刀阔斧率性挥写，不过几笔，仙人宽衣慵体、谐趣可爱的...

一、《颜勤礼碑》的内在气质 颜体这种气质具体表现为： 1、 庄严正气，这就是上面所说的颜体气质。 2、伟岸饱满，颜体一反唐初书法劲瘦内敛为主的特点，写出丰腴厚重外拓来。字形有左右外胀的感觉。 3、元气充沛，表现在： （1）用笔：颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘，无论粗细里面务必要贯有气力。不仅是运笔中间，就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出，要笔笔力送至...

唐寅《观瀑图轴》，纸本，浅设色，纵103.6公分，横30.3公分，中国台北故宫博物院藏。 图作群峰峭拔，百丈高瀑从岩隙间转折而下，聚为湍流。山脚下烟云变幻，以区隔中远景。近景岸边二株杂树斜倚于岩缝间，枝叶苍茂，树下高士观瀑，童仆随侍于后。绘山石采斧劈皴，继承南宋马、夏院体画传统，又融合周臣画法。画树叶兼采点叶及夹叶法，造型变化多样，有疏密层次。 根据画风特征...

梁诗正(1697-1763)，字养仲，号芗林，钱塘人。清代官员、书法家。 清代梁诗正行书题仇英山水卷，台北故宫博物院藏。 释文：艺苑曾誇渲染奇，霜绡独此见丰姿。晴岚开处春如绣，丽景传来画是诗。忽讶人间游阆苑，还疑几上对峨嵋。明窗展玩饶清趣，仿佛仙风五两吹。甲寅畅月，宝亲王长春居士题。

張大千《蔬筍海蝦》，鏡心 設色紙本 35.3 x 55.3 cm。 张大千的《蔬筍海蝦》是一幅充满生活情趣的国画作品。该画以蔬果和海虾为题材，展示了张大千对自然和生活的热爱。 《蔬筍海蝦》的画面构图生动有趣。画中，两颗春筍姿态各异，设色丰富，为画面增添了生机。同时，插入的两颗黄瓜使得原本可能显得单调的春筍部分变得活跃起来。一只鲜活的虾跃然纸上，仿佛跳落在竹笋...

文天祥《谢昌元座右自警辞》卷，纸本，草书，纵36.7厘米，横335.7厘米，中国国家博物馆藏，书于咸淳九年（一二七三年），时文氏三十八岁。作品草书七十一行，其中《座右自警辞》四十四行，三百一十五字，字体稍大。后文跋二十七行，二百八十一字，字体较小。 从卷的书法风格上看，文氏用笔多出于阁帖，而又接近于王献之、怀素，字与字之间相互呼应，行笔流动，以中锋为主，间施...

丁观鹏（1736—1795年），清代著名宫廷画家，北京人。他自幼便展现出对绘画的浓厚兴趣与非凡天赋，后入宫为宫廷画师，成为雍正、乾隆两朝画院的高手。丁观鹏擅长画释道、人物，尤其是仙佛、神像等题材，其画风深受宋人影响，追求古朴而不失细腻。 在宫廷画院中，他与唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标等齐名，共同推动了清代宫廷绘画的繁荣与发展。 摹本，是后世画家根据原作进行临...