墨韵书香

《出水芙蓉图》一画虽小，画得却十分精致生动。此画运用了没骨法，用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹。布局、设色端庄大气，将荷花”出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美，粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。 《出水芙蓉图》 南宋 吴炳 （北京故宫博物院藏）   画家取意荷花的高洁，来表达理想愿望或寄予个...

齐白石笔下的荷图大多拥有固有的乐观健朗的神气，无论是秋荷、残荷、还是缀以虫鸟的荷趣图，荷花的形象皆挺拔而厚重，苍劲而清健。 齐白石《秋荷》 (责任编辑：zgshw)

徐渭《墨荷图》，立轴，纸本，127.6×31cm 此幅构图简洁洗练，布局清新奇巧。画中以淋漓的墨色画荷叶，画荷花则寥寥数笔，充满笔情墨趣。 END —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

　　 齐白石 山水十二条屏 　　　《山水十二屏》是齐白石一生中画过的最伟大最重要的画作。它的著名性体现在诸多方面：《山水十二屏》目前存世可见两套，另一套藏于博物馆；集合齐白石山水画的全部造诣，每屏上均题有自作诗，且钤盖齐白石常用印，可谓“诗书画印”四绝俱全。作品流传收藏过程清晰有序，当年齐白石画赠给民国北平名医陈子林，五十年代转至齐白石女弟子郭秀仪与黄琪翔夫...

清代沈铨《双鹿图》 绢本设色，50.5×120厘米。 现藏于辽宁省博物馆。 图绘一处山间平坦处，两只梅花鹿停步小憩，体型矫健，有角的公鹿抬头仰望，身边的母鹿回眸观看；远处一泓清泉倾下，近处亦有几股泉水奔腾而下，泉水激荡着山石给深山中带来生命的气息。 沈铨 （1682—1760），字衡之，号南苹，浙江湖州市德清县新市镇（一作吴兴（今浙江省湖州市吴兴区...

《泼墨仙人图》 南宋 梁楷 尺寸：纵48.7cm ，横27.7cm 材质：纸本，水墨 中国台北故宫博物院藏 《泼墨仙人图》画的是一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬的形象。作者用粗犷豪放的大笔触，匆匆几笔，就勾绘出了一个人物酣醉淋漓的可爱形貌：五官挤到了一堆，垂眉蜻眼，扁鼻撇嘴，那双小眼醉意蒙眬，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑，既顽皮可...

    【名称】宋郭熙早春图轴 　　【类别】中国古画 　　【年代】北宋 　　【文物原属】故宫旧藏 　　【文物现状】现藏台北故宫博物院 　　【简介】 　　轴，绢本，浅设色画，纵：158.3厘米，横：108.1厘米。 　　郭熙（活动于十一世纪），河南温县人。神宗熙宁年间（1068～1077），为翰林图画院艺学，善画山水。著有《林泉高致 》一书...

　　《江山楼观图》北宋 燕文贵 绢本设色 纵31.9厘米横161.2厘米 日本大阪市立美术馆藏 　　燕文贵(967-1044)，北宋山水画家，吴兴(浙江省湖州市)人，宋太宗时至汴梁于街头卖画，被画院待诏高益发现并加以举荐，后进入翰林图画院，甚得太宗赏识。作画时常自出机杼，落笔命意不因袭古人，所画景物清润秀雅，又善于把山水与界画相结合，将巍峨壮丽的楼观阁榭穿插...

　　《山水图》北宋 李公年 绢本淡设色 纵130厘米横48.4厘米 美国普林斯顿大学艺术馆藏 　　李公年，北宋后期画家。曾为江浙提点刑狱公事，是一位文人身份的山水画家。《宣和画谱》称他“运笔立意，风格不下前辈，写四时之图，绘春为桃源，夏为欲雨，秋为归棹，冬为松雪，而所布置者，甚有山水云烟余思，至于写朝暮景趣，作长江日出，疏林晚照，真若物象出没于有无之间，正和...

　　《溪山秋霁图》北宋 王诜 绢本淡设色 纵45.2厘米横206厘米 美国华盛顿弗利尔美术馆藏 　　本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。卷中忽而两山夹峙野水逶迤，忽而重岩叠嶂连绵而起，忽而江水横陈浩淼空阔，其中点缀高人逸士渔夫钓者，表现其悠闲生活情趣。宋人论画山水谓需写出可游可居之景，此图布置有序，意境优美，正体现了这一要求。画上无作者款识，元时...

　　《烟江叠嶂图》北宋 王诜 绢本设色 纵45.2厘米横166厘米 　　王诜(1048-1104)，字晋卿，山西太原人，居开封。官至宣州观察史，娶英宗赵日署女魏国公主。官左卫将军，驸马都尉。王晋卿所画烟江叠嶂图，传世不止一本，画法略用青绿设色，石皴在不方不圆之间，小树多夹叶，别具一种风格，同专学李成、郭熙画派的不同。此画面萧疏清远，表现了烟雾迷蒙的水乡景色，...

王诜山水画崇尚李思训和李成两家法规，在李成的清逸中融入了李思训的华丽，在水墨画法中引入了金碧山水的某些设色法，从而形成了自己的风貌，人们称其画风“清润可爱”。此画描写快雪时晴之际关山、岭峦和渔村的景致。画家用笔尖劲清散，在刻画物态上十分精细自然，工中带写;用墨则明润秀雅，华滋淳厚，注重气氛的烘染。至于用色则更富创见，不仅在绘天山坳处用墨青作了处理，托出山岭坡...

郑孝胥《三友图轴》欣赏 郑孝胥《岁寒三友》，纸本水墨，纵136厘米，横68厘米，美国曹氏默斋藏       松、竹、梅乃中国文人绘画中常见的题材。松、竹经冬不衰，梅则耐寒开放，因此有“岁寒三友”之称。在中国文化中，它们既是高尚品格、顽强生命力之象征，又常被用来比喻君子、忠贞之士，孤高清逸，即使身处乱世，亦不变其节。 宋 赵孟坚《...

崔子忠《云中玉女图轴》，绫本，设色，纵168厘米，横52.5厘米，现藏上海博物馆。 此轴图中玉女头戴紫金冠，双手交叉按放在前，站在云中袅袅而上。作者以流丽秀润的线条描绘了玉女柔嫩的肌肤和稠密的衣福，极有质感。用浓黑的头发衬托出玉女秀丽的险庞，既纯真典雅，又有庄严沉思的神态。缭绕的祥云用屈曲的战笔水纹描，烘托云霭变幻无定的气氛。笔墨精妙，设色清雅，有飘渺空灵之...

沙孟海，草书白香山《钱塘湖春行》诗，对联，保利2014秋拍，成交价207万元。 沙孟海之成为书坛泰斗，固然有很多偶然因素，但沙绝不是浪得虚名者，其自身的书法功力也不容小觑。沙翁六体兼工，行书及题榜书最所擅长。行书兼碑帖之长，沉雄茂密，俊朗多姿，乃是由黄石斋而上溯宋元、魏晋者。近世商业文化发达，榜书因其实用性及展览性为世所重，书家倘不能作大字，必贻斗方名士之讥...