墨韵书香

【名称】茅亭话旧图 【类别】中国古画 【年代】明 【作者】蓝瑛 【现状】现藏于天津博物馆 【尺寸】104cmx97cm 【材质】绢本 墨笔 明 蓝瑛 茅亭话旧图 蓝瑛绘画特点较明显的是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。他力追古法，又能融会贯通，自成风范，画风愈老而愈工，对后世明末清初绘画影响很大。 明 蓝瑛 茅亭话旧图 局部 明 蓝瑛 茅亭话旧图 局部 本图自题用...

《桐阴清梦图》轴，明，唐寅绘，纸本，水墨，纵62厘米，横30.9厘米。 本幅行书自题七绝诗一首：“十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来；此生已谢功名念，清梦应无到古槐。唐寅画。”钤“吴趋”朱文圆印、“唐寅私印”白文方印、“唐阿大”朱文方印。鉴藏印有“松莲鑑定”白文方印、“东吴王莲泾藏书画记”朱文长方印等。 《桐阴清梦图》以人物画为题材，抒发画家的生活遭遇和感受。此...

荆浩（约公元850-～?），字浩然，号洪谷子。河南孟州（今河南济源）人，五代后梁画家。 他擅画山水，师从张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，为北方山水画派之祖。 荆浩提倡作画要忠实于自然对象，“远取其势，近取其质”，他善于创造富有概括力的形神兼备的艺术形象。除此之外，他还在学习传统的基...

吴历《夕阳秋影图》，纸本墨笔，75.2cmx35.3cm，现藏辽宁省博物馆。 吴历（1632—1718）,清代画家，本名启历，号渔山，桃溪居士，因所居有言子墨井，又号墨井道人，江苏常熟人，为“清初六家”之一。幼学画，稍长学琴，早年多与西人牧师、神父往来。1682年在澳门加入基督教，有《渔山袖珍册》、《白传湓江图卷》、《秋山红叶图》等作品面世，此时他的绘画，明...

戴进《雪山旅行图》 尺寸：246x96cm 旅顺博物馆藏 戴进（1388—1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间（1426—1435）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。 高清局部 END   版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不作商用，版权归原作者所有。如有侵权，敬请原作者告知，我们立即删除。...

南宋 萧照《秋山红树图》 绢本197.8×111.8cm 萧照靖康后随大画家李唐南渡,从之学画,山水、人物及奇松怪石,种种皆精妙,绍兴中入画院为待诏。萧照《秋山红树图》，深得李唐艺术真传，对比观看李唐的《万壑松风图》。李唐山水画中的斧劈皴独树一帜、自成一家，深刻影响着南宋的画坛。萧照作品中明显的继承了北派山水典型的斧劈皴技法。 萧照，绍兴中补迪功郎...

《青绿山水图》，明代，沈周，立轴，绢本设色，纵124厘米，横55厘米，天津博物馆藏。 图绘秋天山林间红绿相映的醉人美景，用笔细致，多淡墨勾勒，赋色明艳。远山、坡石用披麻皴表现山峦的青翠秀逸，近景是被秋风染红的树木，摇曳生姿；一长者持杖伫立在溪岸旁饱览山色。题识：“千树秋风万叶飞，林蹊苔径步斜晖。履声历落啄歌去，犹有余红点着衣。沈周。” 本幅《青绿山水图轴》绘...

东庄是沈周的好友吴宽的庄园。《东庄图册》纵28.6厘米，横33厘米，对开，现藏于南京博物院。原作有24幅，明末后只存21幅。 沈周《东庄图册》画面二十一开，分别为：振衣冈、麦山、耕息轩、朱樱径、竹田、果林、北港、稻畦、续古堂、知乐亭、全真馆、曲池、东城、桑州、艇子洴、鹤洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂桥。 册前有王文治、张崟、潘弈隽、孙尔准、顾鹤、罗文池等...

来源：美术报 　　一对栅栏，隔离出两个天地。柳荫道的尽头，隐约着宫室的飞檐翘角，树梢挂着薄暮与鹅黄，但他偏头回望，依然留恋着白日里那抹春色——它不在画里，在画外。 宋  佚名 春游晚归图　绢本 团扇 设色  24.2×25.3cm 故宫博物院藏 　　《春游晚归图》，绢本团扇画，不到一平尺。作者不详，但八百多年前春天的某个傍晚被他...

宋 许迪 《野蔬草虫》 宋 许迪 《野蔬草虫》 本幅选自《宋元集绘》册 台北故宫博物院藏   许迪（12世纪）是江苏毗陵人，描绘草虫精妙入神，风格源自于画僧居宁。 本幅构景十分简单，地上只画白菜一株，与蝗虫一只，加上低空飞翔的粉蝶与蜻蜓，四样主题分别占据了画幅的四个角落。这样的章法，原本极其呆板，但是每一物都画得非常传神。比起台北故宫博物院院藏著名...

张萱 虢国夫人游春图 绢本 　　《虢国夫人游春图》，绢本，设色，纵51.8厘米，横148厘米，唐代张萱绘，现存宋摹本，藏辽宁省博物馆。画中八骑人马，加一女孩，共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。画家通过人物的主从关系，通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态，匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。画家通过人物的主从关系，通过...

郭熙《山村图》轴，绢本墨笔，纵104.5厘米，横54.8厘米，现藏南京大学。 此轴笔法苍秀浑厚，是一幅描写夏日山村情景的佳作。画面表现出层峦叠嶂，林木蓊郁，云霭空蒙，水流广阔，可见岭右宏伟的楼台建筑，岸边水阁中有二人对坐。山路左盘右旋，右侧溪岸断崖上有行色匆匆的携物赶脚人和马匹等。在多进院落的建筑群中，一人从门内匆匆走出，门前有二人在持帚清扫，右侧山坳处还有...

明代 文伯仁 松风高士图 纸本设色，纵98.7厘米，横27.6厘米 文伯仁（1502-1575），字德承，号五峰，又号摄山老农。文徵明侄，笔力清劲，布景奇兀，文氏画风传人。 款识：松风高士图，仿赵魏公（赵孟睿┍室狻Ｂ∏旄?纾�1570）春，五峰文伯仁。 钤印：伯仁（朱文方印） 五峰（朱文方印） 藏印：峐（音该）瞻（朱文方印） 仅师赵孟钪?猓?跃呶氖厦婷病８叽...

　《写生珍禽图》卷，五代，黄筌作，绢本，设色，纵41.5厘米，横70.8厘米。 　　此图为手卷，是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽...

《雪竹图》 元 郭畀 纸本墨笔 纵31.8厘米 横145.2厘米 台北故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)