墨韵书香

王守仁《铜陵观铁船歌卷》，行书，纵35cm，横771.8cm，作于正德十年（1519年），时年王氏48岁。卷有清人方治、钱大昕等人题跋。钱在题跋中说该作“书法劲拔，神采苍秀。” 该卷用笔雄健，使笔如刷，又迅捷遒健；线条刚劲而有张力，行笔轻重缓急，单字牵丝不断，通篇飞白不断，苍润相杂，整幅有一种奇崛纵逸的气势和风韵，反映了他当时沉郁愤懑的情绪。 钱评价《矫亭诗...

翁同龢《自作诗三首》， 行书，34cm×73cm。翁同龢（1830-1904）字叔平，号松禅，江苏常熟人。咸丰六年（1856年）状元，先后担任清同治、光绪两代帝师，清晚期书坛杰出的代表之一。 翁同龢《自作诗三首》 34cm×73cm 晚清书法受包世臣、康有为等人的碑学思想的影响，这一时期的书家在取法和书风上大致可分为两类，一类是以帖学为主，融合碑学，走帖碑相...

王羲之行书《日月如驰帖》五行35字。又称《日月帖》。 帖中所言“弃背再周”，即指殁后两周年，正当举行“大祥”除灵之际。“穆、松”乃服母丧之二子，考《晋书》及《王氏谱》，王劭长子王穆，字伯远，晋临海太守，次子王默，幼子王恢。或许穆松为一人之称。但羲之年长于王劭，那么，嫂乃羲之对其从弟王劭之妻的尊称，此函应是致王劭的信函。又，田中勇次郎先生据《右军书记》中《六月...

说起沈度 一定会想到台阁体 由于当时朝廷很多 金版玉册、重要制诰 都出自沈度的手笔 又因为当时八股科举 读书人纷纷效仿 成为流行一时的标准字体 台阁体虽被批评 束缚了书法创作的自由精神 但它法度谨严 丝丝入扣，清秀耐观 沈度行楷《谦益斋铭》 ▼ 高清大图 ▼ 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

沈周（西元一四二七－一五０九），长洲（江苏苏州）人。字启南，号石田，自称白石翁。为人宽厚有大度，能诗文，工书法，善绘画。书法黄庭坚，遒劲奇掘。山水少承家法，凡宋元名手，皆能变化出入。 (责任编辑：zgshw)

宋 黄庭坚《刘明仲墨竹赋》纸本 收藏：湖北襄阳图书馆 尺寸：横32厘米，纵30.5厘米 黄庭坚在书学上追求一种自然之美，忘我的境界，无法之法。他自称“老夫之书本无法也。但观世间万缘，如蚊蚋聚散，未尝一事横于胸中。遇纸则书，纸尽则已，亦不计较工拙与人之品藻讥弹，譬如木人舞中节拍，人叹其工，舞罢则又萧然矣。”他认为“心不知手，手不知心”是书法创作的最高境界。 黄...

《离都帖》，又名《致杜君长官尺牍》 行书，纸本，纵29.2cm,横46.8cm 该帖书法丰腴厚重处似颜真卿，兼有行草之俊秀。 释文： 襄启。 自离都至南京。 长子匀感伤寒七日。 遂不起此疾。 南归殊为荣幸。 不意灾祸如此。 动息感念。 哀痛何可言也。 承示及书。 并永平信。 益用凄恻。 旦夕渡江。 不及相见。 依咏之极。 谨奉手启为谢。 不一一。 襄顿首。 ...

李孝光《发建业帖》 纸本 纵31.2cm，横38cm，行书 北京故宫博物院藏 此为李孝光致龙翔集庆寺主持大訢（笑隐和尚）的信札。 此帖无题跋。首署：“李孝光顿首上书”。鉴藏印钤“槐庭清玩”、“东平”印两方。 帖中云：“发建业时行遽，乃不得身自谢”，又云：“龙翔堂头”等，这正是大訢主持龙翔集庆寺的时候。前又云：“后五月十日”，据考证应是元至正元年（1341年）...

戴进《春游晚归图》 绢本设色，纵167.9厘米，横83.1厘米，现藏于台北故宫博物院。 《春游晚归图》前景是一座掩映于树林之中的庄院，伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。有一人来到院门口，下了驴，正在敲门，院里有仆人提着灯笼来为主人开门，这说明夜幕已经降临，点出“晚”的主题，显示出春游主人一定是因为醉心于美好的春景而造成了“晚归”的诗意来。主人身后还...

所谓西园，是北宋驸马都尉王诜的宅第花园。宋神宗元祐元年（1086年），王诜邀请好友苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、秦观、蔡肇、晁无咎、李公麟等十六位文人名士在此聚会，会后李公麟作《西园雅集图》，米芾书写了《西园雅集图记》。此次雅集的，堪称都是一时文坛艺苑精英，米芾《西园雅集图记》称：“自东坡而下，凡十有六人，以文章议论，博学辨识，英辞妙墨，好古多闻，雄豪绝俗之姿，...

沈周《瀼西草堂图》 立轴 设色纸本 180×70cm 《瀼西草堂图》设色古雅，笔法深厚，人物细节刻画到位，景致又显粗简奔放。所绘正是老杜《秋日夔府咏怀》自述的“茅斋八九椽”的模样。左上有题诗，与求画人故作戏语:“堂在瀼西黄草茨，吴乡莫把蜀乡疑。地从杜甫名全借，图为卢鸿我不辞。衣桁夕阳迷翡翠，竹坪春水下鸬鹚。百壶自醉苏司业，未解求人为酒资。” (责任编辑：zg...

《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本墨笔 纵206.3厘米横103.4厘米 台北故宫博物院藏 范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。此画画巨峰巍然耸立，山涧中瀑布飞泻而下，山峦雄峻浑厚,树木繁茂葱郁,岩石的皴纹也历历可辨，显示出一种“全景山水”，“大山大水”的磅礴气势。山脚下雾气迷朦、怪石兀立、老枝虬...

  程璋（1869－1938），男，原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，移居江苏泰兴 (责任编辑：zgshw)

《玉洞仙源图》现藏台北故宫博物院 画面奇峰峻岭，苍松翠柏，琼楼水阁，溶洞流溪，云烟缥缈其间，山壑或隐或现。 溪水潺湲的溶洞前，一隐士临流盘膝，停琴静坐，侍童们忙着煮茶、端盘、陈设古玩，俨然人间仙境。 这类隐逸题材作品十分多见，而仇英在幽美宁静的意境中表现了一种明快的情调，健康的意趣，在同类作品中颇具特色。 作品取景宏阔，结构严整，层次清晰，布局有序，景物繁杂...