墨韵书香

此帖为文徵明73岁书法自书诗帖《观驾幸文华殿》《恭候大驾还自南邦》2首，台北故宫博物院藏。 文徵明的书法作品向来以小楷最为精妙，但像本作这样的大字作品也同样不可多得。纵观全篇，笔力苍劲老辣，气势大气磅礴，殊无老颓态。 观驾幸文华殿 朝下銮舆幸讲堂。徐看天仗转 东厢。翠旗拂柳宫墙绕。清跸 穿云阁道长。千载明良真际会。 九朝文物旧彜章。小臣漫厕夔 龙後。彷佛还瞻...

         历代鉴赏家均对《寒食帖》推崇备至，称道这是一篇旷世神品。南宋初年，张浩的侄孙张演在诗稿后另纸题跋中说：“老仙（指苏轼）文笔高妙，灿若霄汉、云霞之丽，山谷（指黄庭坚）又发扬蹈历之，可谓绝代之珍矣”。自此，《黄州寒食二首》诗稿被称之为“帖”。明代大书画家董其昌则在帖后题曰：“余生平见东坡先生真迹...

赵孟頫书苏轼《前后赤壁赋》，并作东坡像于卷首。台北故宫博物院藏。《前后赤壁赋》纸本册装，共11开21页，每页纵27.2厘米，横11.1厘米。帖共81行，935字。末署“大德辛丑正月八日，明远弟以此纸求书二赋，为书于松雪斋，并作东坡像于卷首。子昂。”辛丑为大德五年（公元1301年）时赵孟頫48岁。这里仅选《前赤壁赋》部分。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛...

褚遂良《枯树赋》为630年所书，原迹不存，仅有刻本传世，《听雨楼帖》所刻尤精。董其昌刻《戏鸿堂帖》亦收。此卷用洒金笺临，书于1626年，董氏72岁。虽为临书，但自家笔意时有流露，结体疏朗，气脉贯畅。开始笔势柔缓，温雅自如，进而渐趋迅疾，连绵相属。褚书劲挺腴润、摇曳多姿，美如瑶台婵娟，对董氏书风的影响颇大。 (责任编辑：zgshw)

宋克书法册页《送陆治中之杭州序》(陆君文武论)，綾本，11開22頁，每頁19.3×12.3cm。泰和嘉诚2012秋拍，成交价264.5万元。近墨堂書法研究基金會藏。 宋克（1327—1387）字仲温，一字克温，吴郡长州（今苏州市吴县）人。居南宫里，号南宫生，人称南宫先生。曾官风翔同知。明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。（三宋指：宋克、宋广、宋璲，二...

柯九思《题赵孟頫补书唐人临王右军瞻汉二帖》，鉴藏印：冶溪、渔隐、佩秋审定、稚柳佩秋珍藏之……此件墨迹，神采照人，是一件不可多得的柯九思法书真迹。 在书法上，赵孟罡呔倩毓榻?频拇笃欤??狭嗣晒殴笞迩乘椎氖榉ㄒ馐叮?乇鹗撬孀耪悦项的北上，书坛出现了以宗晋为主学唐为辅的新趋势，并开拓了元代书法的鼎盛期复古主义形式主义成为一种时代风尚。柯九思的书法艺术也承秉赵孟畹奶...

翁同龢《雪浪石屏》，170.6cm x 43.5cm，弗利尔美术馆。翁同龢（1830—1904），字叔平，号韵斋，江苏常熟人。咸丰六年（1856）考中进士，曾主政户部、刑部、任都察院左都御史、军机大臣等要职。但仕途之外，翁同龢在书画、诗词、鉴赏等领域也有很高的造诣，其中尤以书法成就最高。 翁同龢书法初学米襄阳、董玄宰，后倾心颜鲁公，并在颜氏基础上融合、发展，...

《雪岩和尚拄杖歌》 赵孟頫《雪岩和尚拄杖歌卷》行书，纸本。纵23.5厘米，横53.6厘米， 署款“吴兴赵孟頫为高之嗣后上人书”。钤“赵子昂氏”（朱文）印，现藏于上海博物馆。 雪岩和尚原名祖钦，字雪岩，一字慧朗。婺州（浙江金华）人，临济宗第五世孙。元僧高峰妙公（1238年—1295年）法名原妙，早年得法于雪岩钦公，为临济宗十七世孙。 赵孟頫 行书《雪岩和尚拄杖...

沈周《庐山高图》，纸本设色，纵193.8 公分，横98.1 公分，成化丁亥（1467），现藏于中国台北故宫博物院。此图是沈周为广贺其师陈宽（醒庵）七十岁生日而精心制作的祝寿图，取法为宋、元文人画传统，故精力专注，特为杰出。 沈周作为明代最伟大的山水画大师，其对元明以降文人画领域有承前启后的作用。沈周开“吴门画派”之宗，受其影响形成的“吴门文人画风”直接影响明...

△徐悲鸿《紫气东来》137×68cm 【题识】乙酉仲冬悲鸿写于中国美术学院。 【印文】徐、悲鸿。 【陆俨少（1909～1993）题诗堂】玉洁水清。 俨少书。钤印：陆俨少印。 【题跋】谢稚柳（1910～1997）题跋：洗笔题名留岁月，登高著句山川。壮暮翁谢稚柳书于海上。钤印：谢稚柳。于右任（1879～1964）题跋：画就烟云连泰岱，诗成书札满江湖。于右任。钤印...

画名：《写生花卉册》 画家：王渊款 规格：25.9×23.6ＣＭ/开 跋：若水王渊画 钤印：囗囗轩 嘉庆御览之宝、囗囗之印 二枚 一印不识 二枚 收藏：台北故宫博物院 此画册有王渊绘画手法，但元代气息不足，可视为明清之际的王渊款花卉画。此套图册花鸟极其工细，勾勒精致，色彩鲜艳、古拙 王渊，字若水，号澹轩，元代画家。擅山水、花鸟、人物等，天历年间曾与...

李唐，1066年生，1150年逝世，河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家。字晞古。初以卖画为生，徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。    ...

赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。     清代早些时候花鸟画，以恽南田为代表，研求没骨法，上追北宋徐崇嗣画风，设色典雅明丽，开时代新风。一时形成“...

 马远，宋代杰出画家。字遥父，号钦山。原籍河中（今山西永济县附近），侨寓钱塘（今浙江 杭州）。南宋光宗、宁宗两朝（约1190－1224年）画院待诏。父世荣、伯父公显，兄逵，都是画院画家。初师李唐，能独辟蹊径，自成一家。 马远艺术上克承家学而超过了他的先辈。马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐、刘松年、夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大...

李士行 1282-1328 双松高士图 绢本 154×90厘米 北京保利2016春季拍卖会 Lot5051 成交价：RMB 8,280,000 李士行（1282-1328），字遵道。蓟丘（北京）人。元代著名画家。其父李衎是与赵孟俯、高克恭齐名的画家。李士行得家学妙而过之，从学赵孟俯及鲜于枢。李士行继承北方王庭筠、李成和郭熙传统，将李郭一派的松竹意象明朗化，直...