墨韵书香

陈继儒（1558～1639），明代文学家、书法家、画家。字仲醇，号眉公、麋公。上海人。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，自然随意，意态萧疏，对董其昌影响极大。著有《陈眉公全集》《小窗幽记》《吴葛将军墓碑》《妮古录》。 《酒赋》是明代陈继儒的书法经典作品，被认为是不可多得的妙品。此作是陈继儒书风典范。陈继儒书法学苏轼、米芾...

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《元钱选山居图》是元代画家钱选创作的一幅山水画， 故宫博物院藏。 原作 ▼ 《山居图》是件案头小卷。展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后...

自從宋朝的政治中心，由北方的開封遷移至杭州後，繪畫上的主要風格似乎也有所轉變。李唐這位宮廷畫師大概是第一位嘗試突破巨碑式山水的畫家，從所畫的《江山小景》中可以想見，南方水澤平地所衝擊出的風格轉變。這樣的構圖模式，經歷世代交替之後，一直到馬夏畫派，作品的風格才臻於巔峰，夏圭的《溪山清遠》當是這類作品的成熟代表。 除了作品的構圖外，有一點值得我們特別注意，《溪山...

《赤壁图》是明代绘画大师仇英所创作，该作品现藏于辽宁博物馆。 《赤壁图》仇英 局部 仇英（1498—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。初为漆工，后改学绘画。移居苏州后得识文徵明，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”，形成以严谨劲利为主调的艺术风格。中年时画名渐起，经常接受富商和收藏家邀请，至其家中作画。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和...

　　在馆藏研究中，美术馆历年来广泛邀请学者参与馆藏研究讨论，多方听取意见，充分挖掘藏品的艺术价值和历史价值。此次，美术馆甄选近年来重要藏品研究文章进行转载，以飨读者。 　　感谢多年来支持美术馆的各方研究学者，欢迎大家继续关注、参与中央美术学院美术馆馆藏研究讨论，并提出宝贵意见。 　　晚明画家张复的实境山水画 　　杜娟 　　中央美术学院人文学院教授 　　中央美...

钱穀《定慧禅院图》卷，明，钱榖绘，绢本，设色，纵31.5厘米，横129.4厘米。现藏于北京故宫博物院。引首王穉登题：“钱山人定慧寺图，黄徵君书啸轩记。” 钱穀是明代吴门画派领袖文徵明的入室弟子，其不平凡的人生经历、在吴门画派中承上启下的重要作用及其介于文人画家与职业画家之间的特殊身份，使他在吴门画派第二代传人中颇具代表性。 钱穀的创作生涯，如从嘉靖九年庚寅（...

仇英《观榜图》卷，设色绢本，描金，34.4×638厘米，中国台北故宫博物院藏。自跋：仇英实父制。 此图描写科举放榜，举子们观榜的盛况。人物刻绘细微，心理活动描写十分深入，有稠众中奋力向前者，心情急迫，有观榜后消沉失落，被人扶掖而出者，有成竹在胸，施施然缓步而来者，有按捺不住兴奋，欲快马飞报者，还有了不关心，只为看热闹者，都刻画得很到位。当时没有照相...

仇英《长夏江村图卷 》，设色青绿，绢本，99×148.4cm，中国台北故宫博物院藏。 在《画旨》中，董其昌也曾以“李昭道一派为赵伯驹、赵伯骄精工之极，又有士气，后来仿者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫，钱舜举是已。盖五百年而有仇实父”等话语来对仇英的绘画成就等进行肯定和赞扬。 被董其昌称为“为近代高手第一”的仇英在绘画的构成形式、艺术风格、表现形式等方面都具...

陈洪绶《晋爵图》卷，绢本，设色，纵24.2厘米，横235厘米，北京故宫博物院藏。人物形象夸张，刻画细致，衣纹简练，线条细劲有力，间有方折用笔，极具画家的个人风格。 陈洪绶是明代晚期的一位艺术风格独特、成就突出的书画大家。他不仅善文能诗，而且博学多才，“旷世逸才书画盛名，卓绝宇内”。 他的艺术才能是多方面的，在绘画、书法、版画、诗文等领域均有深厚造诣。他的绘画...

丁观鹏《太平春市图》卷，绢本设色，纵30.3cm，横233.5cm，中国台北故宫博物院藏。此画成于乾隆七年（1742）。 风俗画作为人物画的一种，是以社会生活风习为题材的人物画。在每个时期都会出现，目前最早对风俗画的出现定义为汉代的画像石、画像砖，历史上著名的风俗画，比如张择端的《清明上河图》、李嵩的《婴戏图》、李唐的《货郎图》等。 风俗画在宋代发展到盛期，...

丁云鹏《冯媛挡熊图》卷，纸本，设色，纵32.6厘米，横148.8厘米。北京故宫博物院藏。引首有吴元满篆书“冯媛当（音挡）熊”四字，尾纸有吴时尧、施于民题跋。 此卷创作于1583年，丁云鹏是年36岁，长卷表现的是凡间世俗，并非佛教题材。全卷十二人，都是以柔细圆润的线条来描绘画面人物服饰及面容，线条圆润细劲，设色淡雅，人物造型优美，画法还是以细腻为主。 丁云鹏早...

丁云鹏《少陵秋兴图》作于万历十四年（1586），时年四十岁。引首32.5×97cm；本幅32.5×138cm。款识：少陵秋兴。丙戌九月之吉，治下编氓丁云鹏敬写。 丁云鹏，字南羽，号圣华居士，明嘉靖三十六年生，休宁县人（今安徽休宁）人。詹景凤门人，其父名瓒。丁云鹏擅画白描人物、道士佛像，山水，无不精妙。兼工诗书，曾著有《南羽诗集》唯一著作，今失传。 丁云鹏的山...

《种榆仙馆墨妙》图册由画家陈鸿寿1812年作，设色纸本，共计十幅，每幅作品纵23厘米，横29.5厘米，约0.6平尺。陈鸿寿（1768-1822）人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。 题识：古泉山图，祁上瞿苌生获此五铢泉山于寿沙，同人各有诗词纪事，余...

高翔（公元1688-1753年） ，字夙冈，号西唐，又作犀堂、西堂等，别号山林外臣，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称四凤。 清 高翔 暗香疏影 立轴水墨纸本 高翔擅长画梅花，笔意松秀，墨法苍润，用笔静简而书卷盎然。金农评说高翔所画疏枝梅花与汪土慎干枝万朵的繁枝梅花“各臻其微”。从题识“摹王元章笔意”来看，高翔作...