墨韵书香

《元显俊墓志铭》北魏石碑，公元1918年在洛阳出土，现藏南京博物院。石纵八十二厘米、横五十厘米。楷书，十九行，行二十一字。盖楷书题“魏故处士元君墓志”八字。志与盖二石合成龟形，镌制奇诡，为历代志石中之仅见。此志书法峻快清劲，锋颖秀拔；结体精整雅逸，势贯风神。观其通篇，虽不及《崔敬邕墓志》之变化，而整链可喜。吴士鉴《九钟精舍金石跋尾》、赵万里《汉魏南北朝墓志集...

《家书帖》页，纸本，24.2×29.1cm，北京故宫博物院藏 此书行笔连绵，韵意清闲，笔势放纵，任兴所适，颇有“任天然而自逸，若众山之连峰”之态。 释文： 连收庆长书，知吾妻一向平安，甚喜。我客中幸无恙，但终日劳于酬应，而老陆虽无他过，其蠢不可言，饮食起居，多不如意，无奈何也。若还司后未有脱身之计，不知吾妻可同稳儿暂到宣州，伺八月分司却还杭如何？若不可来，则...

米芾《穰侯出关诗帖》，又称《高氏三图》诗，麻、楮混料纸，纵29.4厘米，横26.4厘米，北京故宫博物院藏。整幅通过结字变化化解整齐单一的布局，更具匠心。 米芾是宋代著名书法家、诗人、画家、书画鉴藏家，其书法成就最高，对后代影响至巨。对其书法成就的取得，历代皆知是其临摹、集古字之功。米芾《海岳名言》自云“壮岁未能立家，人谓我书为集古字，盖取诸长处，总而成之。既...

来源：中国艺术期刊 颜真卿《祭侄文稿》 行草 纵28.2厘米，横72.3厘米 台北故宫博物院藏 　　[释文]： 　　维乾元元年。岁次戊戌。九月。庚午朔。三日壬申。第十三（从父涂去）。叔银青光禄（脱大字）夫使持节蒲州诸军事。蒲州刺史。上轻车都尉。丹阳县开国侯真卿。以清酌庶羞。祭於亡姪赠赞善大夫季明之灵曰。惟尔挺生。夙标幼德。宗庙瑚璉。阶庭兰玉。（方凭积善涂去）...

范宽（约950—约1032），北宋画家。又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川）人。性疏野，嗜酒好道。因性情宽厚豁达，时人称之为“宽”，遂以范宽自名。与董源、李成并称“北宋三大家”。 范宽 临流独坐图 范宽山水初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚，气势壮伟，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有...

宋人 桐实修翎 35cmX25.9cm 台北故宫博物院藏 此幅绘秋桐树叶宽大，梧桐子修圆，一飞翎在枝叶间用喙修整胸羽。全幅画写实入微，充分展现了宋代画家的写实能力。 历代书画高清复制 (责任编辑：zgshw)

他的山水很苦却很有味，就像成年人不喜欢糖一样，懂山水的更爱这份苦涩。朱耷在画史上一直是以强烈的个性、隐晦的暗喻、简怪的造型和凝练的笔墨而著称，以花鸟画而名世。 他的山水在他的创作中并不重点，但是他山水中所用的“渴笔”把山水的凋零秋色展现的淋漓尽致，其成就不亚于他的花鸟，山水多取材荒山剩水，渺无人烟；树木歪斜，枯枝败叶，意境荒索冷寂，就像他的内心一样，任风吹雨...

《听琴图》北宋的赵佶(即宋徽宗)。尺寸：147.2cmx51.3cm，绢本设色。为国家一级文物，现藏于北京故宫博物院。 画中主人公，居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头，双手置琴上，轻轻地拨弄着琴弦。 局部听者三人，右一人纱帽红袍，俯首侧坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神气就像完全陶醉在这动人的曲调之中；左一人纱帽绿袍，拱手端坐，抬头仰望，似视...

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 吴昌硕 岁朝清供图 纵151.6c...

明宪宗 朱见深《一团和气图》故宫博物院藏 此幅粗看似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆，细看却是三人合一。左首为一着道冠的老者；右首为一戴方巾的儒士，二人各执经卷一端，团膝相接，相对微笑。第三人则手搭两人肩上，面部被遮，只露出光光的头，一手轻捻佛珠，是佛教中人。构图合三人为一体，“霭一团之和气 ”，精妙绝伦。人物刻画生动传神，衣纹细劲流畅，顿挫自如，显示出画家的匠...

清代大画家沈铨擅画花鸟，亦擅仕女，还是画兔的高手，他笔下的花鸟、走兽，善于将文人画的意趣与民间艺术融为一体，赋予描绘对象以美好的意蕴，形成清新自然、雅俗共赏的画风。 (责任编辑：zgshw)

王蒙 云林小隐图卷（局部） 临池学书王右军，澄怀观道宗少文。 王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。 王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”。 王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外。 王蒙山水常见有长松高岭式，临水草堂式，横卷平叙式等表现形式。此《云林小隐图卷》则为小...

中国人眼中，兰富而不傲、容古留芳。淤泥而不染，经岁寒而不凋，清介坚劲之美，更非莲所能比拟，真可谓是花中真君子！ 这出自深谷的一缕幽香 让中国世代贤达格外痴迷 ！ 潘天寿 潘天寿画兰，得益于其了得的的书法功底，几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，自然而随意。 黎雄才 黎雄才画兰，颜色亮丽却不耀眼，繁盛的枝叶象征着兰花的生命力与倔强，在画兰的高手中独具一格。 张...

《鹊华秋色图》 局部 古今之文人，大多有“秋”的情结。自宋玉之《九辩》开中国文学“秋思”之先河后，在我国文学特别是古典文学中，“秋”成为一个永恒的题材。刘梦得的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”便写出了文人的心声。当然还有郁达夫，在《故都的秋》中把北京的秋天写得别具风味。 但这终究是付诸文字的“秋”，可想，却不可见。若要看一看古人笔下的秋景，那么最佳的选择莫...