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王羲之《上虞帖》，唐人摹本，纸本，纵23.5厘米，横26厘米，草书七行，五十八字。此帖体势灵动绰约，丰肌秀骨，前隔水有赵佶瘦金书“晋王羲之上虞帖”月白绢签。钤南唐“集贤院御书”半印、“内合同印”、“政合”、“宣和”双龙等印。南唐内府，宋宣和内府，明晋王府、韩逢禧，清梁清标等鉴藏，《宣和书谱》、《东图玄览》、《墨缘汇观》等书著录。《淳化阁帖》摹刻。现藏上海博物...

来源：美术报 　　一对栅栏，隔离出两个天地。柳荫道的尽头，隐约着宫室的飞檐翘角，树梢挂着薄暮与鹅黄，但他偏头回望，依然留恋着白日里那抹春色——它不在画里，在画外。 宋  佚名 春游晚归图　绢本 团扇 设色  24.2×25.3cm 故宫博物院藏 　　《春游晚归图》，绢本团扇画，不到一平尺。作者不详，但八百多年前春天的某个傍晚被他...

沈周（1427-1509）是明代中期“吴门画派”的开创者，与同时期的文徽明，唐伯虎、仇英合称为“明四家”。出身书香门第的沈周，从小聪明过人，诗文书画无不精通，其山水画主要承袭元人衣鉢并创立新格。经学生文徵明弘扬之后，“吴门画派”名震画坛，取代“浙派”成为主流画派，并一直延续到清代。 沈周、文徵明《肖像图》冊之沈周像 现藏于近墨堂 沈周善画山水、花鸟，兼善书法...

展子虔《游春图》 绢本设色 43cm×80.5cm 展子虔(约545-618年)，唯一有画迹可考的隋代著名画家，在山水画的研究上成就显著，创立了“青绿山水”的绘画形式，堪称青绿山水画的鼻祖。 现藏北京故宫博物院的《游春图》是展子虔的传世之作，亦是中国存世最古老的山水画。该画用青绿着色法描绘了贵族春游的情景，脱离了以山水为人物画背景的地位，独立成幅，反映了早期...

南宋 马世昌《银杏翠鸟图》 册页 绢本 设色 纵27厘米 横25.7厘米 台北故宫博物院藏 此幅为南宋作品，有宫廷画家马世昌的名款，以小字细笔题于画幅右方。斗方格局，画一对叉尾太阳鸟，驻足于银杏树的枝梢，姿态一俯一仰，形成回旋的律动曲线。银杏的果实与枝叶，殆以石绿搭配汁绿填染，益发衬托出翎毛鲜艳华丽的身形。叶片的钩筋与转折，用笔极见细腻生动，反映了宋代画家审...

《著色兰竹图》 元 赵雍 绢本设色 纵74.6厘米 横46.4厘米 上海博物馆藏 赵雍是元代著名画家赵孟頫次子, 当时有“吴兴公子(赵孟頫)冠当代,雍也继之早擅长”的诗句来赞誉他们父子俩。赵雍并不拘泥于家法,他不仅观察自然,心悟神会,得兰竹之形态,更能写出兰竹的神韵。此图右下角画一坡石,用墨线勾出轮廓,略施皴擦,染以淡墨,富于立体感。石间一枝翠竹,虬曲而上,...

清 恽寿平 湖山春暖图（局部）绢本 长卷 设色 57.6×618.2厘米 天津博物馆藏 　　拾阶而上山门里， 　　竹翠新晴抱馆庭。 　　湖山春暖生芳草， 　　渔舡鸣树阔野平。 　　逐云凭栏惊叹看， 　　只此青绿灼花红。 　　明清更迭时代出生的恽寿平，是清朝艺术史上不可回避的开宗立派之画家。他参加过抗清义军，曾为学生、俘虏、养子、游僧，出生入死后以鬻画为生；他...

苏轼（1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。苏轼早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格。 苏轼，字子瞻，号东坡居士，谥文忠，眉山（今属于四川）人，是北宋时诗坛成就卓越的大家，苏轼与南宋的辛弃疾行成词坛的豪放词派，为唐宋八大家之一。和父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“...

《出水芙蓉图》一画虽小，画得却十分精致生动。此画运用了没骨法，用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹。布局、设色端庄大气，将荷花”出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美，粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。 《出水芙蓉图》 南宋 吴炳 （北京故宫博物院藏）   画家取意荷花的高洁，来表达理想愿望或寄予个...

孙逸《溪桥觅句图》 纸本 立轴 设色 150.6x56cm 款识：茅檐面湖色，隔岸出诸峰，一杖过桥者，将无觅句从。壬辰春为元修社兄设并题似正，孙逸。 绘远处山峰高耸，云雾缭绕，山脚下河面宽阔，松柏苍翠，小桥行人，清新淡雅。 孙逸，字无逸，号疎林，与萧云从齐名，合称孙萧，与弘仁、汪之瑞、查士标为新安派四大家（即海阳四家）。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不...

赵孟频尝言： “学书有二。其一日笔法，笔法不精，虽善犹恶：其二曰字形，字形弗妙，虽熟犹生” 赵孟類要求笔法“精”，字形“妙”，他对每一个字的书写都可谓精心细意，郑杓《游鸿堂墨敷》云：“偶写一字不成，须于众碑中求之，不可轻易率然而作，赵子昂所谓要求古人佳样是也”启功先生赞叹赵字精严妥帖，简直达到了“无懈可击”的程度： “全自欧柳诸家而来，运以姿媚之点画，则刚健...

在1900年清朝，敦煌藏经洞被王道士开启，这一震惊世界的文化宝库重见天日，保留了很多完好的写本和美术品，一再刷新了世人书法审美的极限。 敦煌藏经洞书法的重见天日，对研究我国古代艺术的发展史，尤其是隋唐，乃至魏晋、秦汉的文化有着不可估量的贡献，以书法为主，能够明确地感受出那些朝代特有的风格。 隋人写经《大般涅槃经迦叶菩萨品》 关于敦煌藏经洞的封闭的原因，有三种...

戴进《渭滨垂钓图》 绢本 立轴 设色 139.6×75.4厘米 台北故宫博物院 图绘周文王拜访在渭水边隐居垂钓的姜太公，邀请他入朝辅政的故事。图上山峰高耸，树木成荫，湖面平静，二位主人公拱手相谈，老者白发苍苍，面色严肃，似在思索。画家以浓墨勾画石块、树木，山头，更显此次两位会面的凝重。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真...

宋 佚名《柳塘钓隐图》 绢本 册页 设色 23.6x24cm 台北故宫博物院藏 宋人作画十分注重情境﹑气氛的营造。此幅以山﹑池为骨干﹐其间置以房屋﹑柳树﹑杂林。池中荷花正盛﹐予人安静恬适之感﹐然点点鸭凫﹑喜鹊及鹭鸶﹐却添得几分生意。荷塘上一棹自苇丛归﹐船篷中悬酒葫﹐士人闲倚﹐加上柳树池庄﹐大有渊明归隐之意。高居翰在其《中国古画索引》中认为此幅是一件非常好的南...

任伯年《三友图》 纸本 设色 64.5×36.2cm 故宫博物院藏 图绘三人席地而坐，背后左侧有一圆榻一画筒，画筒里树有书卷画轴，榻上也堆着数卷，寥寥数笔把背景描绘得显露无疑。画中中间坐着的一人为曾凤寄，左向坐的人为朱锦堂（朱锦裳，上海著名书画鉴藏家，九华堂笺扇店主人，为任颐的好友），右向者为任颐自己。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网...