墨韵书香尚府君残碑
1即《尚博碑》，全称《汉甘陵相尚府君碑》，又称《甘陵相碑》。隶书,碑残为两块,一块残高152cm,宽22cm,存文五行;一块残高181cm,宽24cm,存文六行,行皆三十字。无刻制年月,从字体看,当在东汉晚期。1922年洛阳市城北张羊村北陵出土,原存偃师商城博物馆,今藏河南博物院。此碑书体规整秀美，笔法雄健，字势舒展，为隶书成熟时期典型作品。
历代书法 第30页
1文徵明草书《湖光披素练诗卷》
10文徵明草书《湖光披素练诗卷》纸本，纵20.9厘米，横11厘米。书于世宗嘉靖八年（1529年），时年60岁。文徵明草书师法怀素、黄庭坚而能遗其貌，取其神。本卷草书，点画苍劲有力，结体开展奔放、张弛有致，整幅作品上下呼应，左右映带，血脉相通，气贯神溢，是一件不可多得的绝佳作品。 释文： 湖光披素练。野色涨青烟。一雨树如沐。千林花欲燃。僧归白莲社。人载木兰舡（同[...
明代王问行草书《茶歌》
8明代王问行草书《茶歌》，台北故宫博物院藏。 王问(1497-1576)，字子裕，号仲山，江苏无锡人。嘉靖十一年进士，历官车驾郎中，擢广东按察佥事，未赴任，弃官归家。书法类米芾、黄庭坚，点染山水、花鸟皆精；诗作萧闲疏放，冲然自得，有《仲山诗选》《崇文馆稿》。 释文：华山前，玉川子，先春芽，龙窦水，石鼎竹炉松火红，鱼眼汤成味初美……仲山王...
王羲之《丧乱三帖》
4王羲之《丧乱帖》《 二谢帖 》《得示帖》合裱于一卷,《丧乱帖》8行、《二谢帖》5行、《得示帖》4行，共一纸，总称为《 丧乱三帖 》。该件唐摹本，藏日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆，纵28.7厘米，横58.4厘米，见下图。 释文：”羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛… 《丧乱三帖》是王书中的精品，在日本流传了一千三百多年。...
雅潭帖
1袁桷《雅潭帖》，行书，纸本。28.3 x 38.9厘米。北京故宫博物院藏。 释文： 桷比者终日获接雅谭，继即探伺，且有假书之请。迺闻风帆趁潮，将促运米舟以还，繇是不果。兹审珮音琅然，方持螯高詠，视吾徒如逐臭。妙墨相遇，惜不能与玉桂惠文相聚耳。二碑岂立谈可了，明当聚首。不具。桷再拜。 本幅有鉴藏印“安仪周家珍藏”、“莲樵鉴赏”、“景贤”、“谭氏区斋书画...
清代卞永誉楷隶行3体书法欣赏
9清代卞永誉楷隶行3体书法欣赏，来源：褚遂良摹兰亭序卷后题跋，北京故宫博物院藏。 卞永誉(1645～1712)，字令之，号仙客。康熙间，由荫生官至刑部左侍郎。清代书画鉴赏家。著有《式古堂书画汇考》、《式古堂集》等。 卞永誉楷书 卞永誉隶书 卞永誉行书
苏轼《新岁展庆帖》
1苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，宋代重要的文学家，唐宋八大家之一，宋代文学最高成就的代表之一。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063）年间“进士”。其文汪洋恣肆，豪迈奔放，与韩愈并称“韩潮苏海”。其诗题材广阔，清新雄健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪...
倪元璐《草书诗轴》
1倪元璐《草书诗轴》，120cmx43.5cm。作为晚明浪漫主义书风的代表人物，倪元璐（1594-1644）与黄道周、王铎一道并称为“明末三株树”，又与张瑞图、王铎、傅山、黄道周一同被誉为“晚明五大家”。出生于浙江上虞的倪元璐似是吸收了同乡徐渭艺术之精华，其书法灵秀神妙，行草尤为超逸，用笔锋棱显露中尽见苍浑苍劲，偶杂以渴笔与浓墨，相映成趣。 释文：辨此非寻俗，...
清代彭元瑞小楷《御制雪诗》
16彭元瑞(1731-1803)，字掌仍，一字辑五，江西南昌人，清代大臣、学者，楹联名家。乾隆二十二年进士，改庶吉士，授编修，官至工部尚书、协办大学士。 清彭元瑞书御制雪诗（八）册，台北故宫博物院藏。 御制雪诗。雪。（正月初六日。己丑）。浓云久酝酿。细雪密飞扬。昨腊较几（平声）倍。新年第一祥。泽知含麦润。色秪逊梅香。三白兆诚验。（正月九宫。三白轮在下。为农占上瑞...
草诀百韵歌
《草诀百韵歌》是明韩道亨于万历四十一年（公元一六一三年）书写的。《草诀百韵歌》是把比较通行的草字集中起来，找出它的结体和行笔中的某些规律，编成五字一句的韵文，以便于记忆。例如把不易区别的字列在一起，指明差异之处，第三行“有点方为水，空挑即是言”，是指明草写“水”字如“言”字的差异只在于“水”字有一点，而“言”字只空挑一笔；又如把某一草字的结构特点加以说明。 ...
祝允明《草书五云裘歌卷》
1祝允明 草书五云裘歌卷 手卷 35.5×476cm 估价 RMB| 2,000万-3,000万 成交价 2702.5万元 2022-07-27 北京保利 仰之弥高—古代书画夜场 在拍卖现场，此标的从1800万元起拍，2350万元落槌，加佣金2702.5万元成交。 祝允明(1461-1527)草书五云裘歌卷 手卷 水墨纸本 35.5×476cm 祝允明遍学诸家...
唐寅行书《题李奴奴歌舞图》
8唐寅《题李奴奴歌舞图》行书，来源：明，吴伟《歌舞图》轴，故宫博物院藏。 明代是青楼业昌盛的时期，唐寅等许多极富才情、仕途失意的画家纷纷饮酒狎妓，试图通过游妓来摆脱失意的郁闷和伦理的负担，获得心理的平衡与精神的松弛。他们对于自己的放浪行为并不加以掩饰，唐寅自刻“江南第一风流才子”印章及吴伟所创作的此图，都意在表明自己玩世不恭的人生观。 明，吴伟《歌舞图》纸本墨...
白珽作品
2乾隆御书《复卦》册
22清高宗御书复卦，乾隆九年（1744），台北故宫博物院藏。 拓本敬胜斋法帖第十三册 御书复卦。□（坤）□（震）复亨。出入无疾。朋来无咎。反复其道。七日来复。利有攸往。彖曰。复亨。刚反。动而以顺行。是以出入无疾。朋来无咎。反复其道。七日来复。天行也。利有攸往。刚长也。复其见天地之心 乎。象曰。雷在地中。复。先王以至日闭关。商旅不行。后不省方。初九。不远复。无只悔...
文徵明76岁行书《重题金焦落照图诗》
10文徵明76岁行书《重题金焦落照图诗》，上海博物馆藏。 文徵明（1470-1559年），初名壁，字徵仲，号衡山，长洲（今江苏吴县）人，为“吴门四家”之一。弘治八年（1495），文壁时年二十六岁绘《金焦落照图》卷，嘉靖二十四年（1545）文徵明七十六岁重题旧作。 嘉靖乙巳闰正月二日文徵明记。
