历代书法 第113页

书法既是中华艺术，也是中华文化，古往今来，许多擅长书法的高手，并非专精于此，比如唐朝的李白、杜甫等诗人，虽然没有系统、长久的练习，但是自身醇厚的文艺修养，为其书法奠定基础，在质感和境界方面，胜过不少书法家，除了诗人、文人，道家很多名人，亦是习得一手好字。 比如王重阳、白玉蟾、陈抟老祖等人，高深的思想境界、修养，造就深厚的书法根基，他们的字迹优美，气韵悠然，极...

刘鹗（1857～1909），原名孟鹏，字铁云，别署洪都百炼生，斋堂为抱残守缺斋，丹徒（江苏镇江）人。清末小说家。通数学、医术、水利等学。喜欢收集书画碑帖、金石甲骨。辑有《铁云藏龟》、《铁云藏印》等。所著《老残游记》备受世人赞誉。 刘鹗节临石鼓文 铁云书法题明代佚名（钱选款）明皇弈棋图卷，美国弗利尔美术馆藏。 刘鹗书法《致勤伯书札》资料来自中华博物网 释文：勤...

《苕溪诗卷》,米芾 书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。北京故宫博物院藏。 全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。知所书为自撰诗，共6首。 　　此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、 藏、露变化丰富，...

元 张中 写生花鸟122.8cmX43.3cm 张中，一名守中，松江（今上海市）人。生卒年不详，主要活动于元代至正（1341－1370）年间。善绘事，尤工花鸟，明代顾复曾评其为「元代写生第一」，对后代花鸟画影响甚巨。画中紫冠白鸡足蹈蜈蚣，神情专注，并以钩花点叶法，描写各式夏日花卉，作为配景。张中传世画作笔法灵动，墨色清隽淡雅，饶富韵味，然本幅不似张中笔墨，应...

文征明的《咏花诗》创作于明嘉靖三十四年（1555 年），此时他已达 86 岁的高龄。从时代的大背景来看，明代中期文化氛围呈现出多元且繁荣的态势。在思想领域，心学逐渐兴起，对传统的程朱理学产生了一定冲击，人们的思想更加注重内心的感悟与个性的抒发，这种思潮也影响到了文学艺术创作，使得作品在表意抒情上更为细腻且多元。 社会环境方面，江南地区作为当时的经济重心，工商...

明代王宠行草书《雅宜山人诗翰》，25.9×702.5厘米，美国弗利尔美术馆藏。 此卷王宠行草书写自作六首绝句，王宠虽以小楷名耀后世，但其行草更是精绝，从此卷中可领略其粗头乱服而有王谢家清流之气。 荷花荡里采莲归，九龙山头暮霭微。轻身倚楫下前浦，花气人香逐浪飞。 翁方纲隶书题跋

“元初四年”是这块碑文开头的四个字，它 告诉我们刻碑的时间是公元117年。在东汉 众多的、以隶书为主的碑刻中它显得很特别，那 就是以隶书的方法来写篆书。东汉已不是篆、隶书体的转变阶段，所以这种特征与秦隶中夹杂篆体是两回事。只要看一看《祀三公山碑》上时有在横画的末尾装上一个“现代”的波挑捺脚，就可以清楚地看到，不管它如何尽力写成篆书的结构，终究打上了隶书时代的...

逨盘 西周（公元前11世纪－公元前771年） 尺寸：通高20.4厘米 口径53.6厘米 圈足直径41厘米 腹深10.4厘米 兽足高4.2厘米 2003年1月19日陕西省宝鸡市眉县杨家村出土。盘为盛水器，一般与匜配套使用。这件西周青铜逨盘，方唇，折沿、浅腹、附耳、铺首，圈足下附四兽足。腹及圈足装饰窃曲纹，辅首为兽衔环。盘内底铸铭文21行，约360字，记载了单氏...

《海隅帖》1045年作 纸本 28.8cm X158.6cm 台北故宫博物院藏。 释文：襄再拜。襄海隅陇亩之人，不通当世之务，唯是信书，备官谏列，无所裨补。得请乡邦，以奉二亲，天恩之厚，私门之幸，实公大赐。自闻明公解枢宥之重，出临藩宣，不得通名。下史齐生来郡，伏蒙教勒，拜赐已还，感愧无极。扬州天下之冲，赖公镇之，然使客盈前，一语一默，皆即传著，愿从者慎之!瞻...

闰中秋月诗帖 宋 赵佶 纸本 楷书 纵35厘米 横44.5厘米 这件《闰中秋月诗帖》为“瘦金体 ”的典型作品之一，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。这是一首七言律诗，用笔劲健挺拔又不失妩媚，加之紧密而婀娜的结体，不但衬托出诗句本身的意境，也让人体会到浓艳而优雅的气氛。笔画带过之处，如游丝行空，缠绵飘逸，是“瘦金书”中偏于柔美的风格，在宋徽宗的书法作品中，堪称代表...

米芾 《拜中岳命作》 纸本 行书 纵29.3厘米 横101.8厘米 北京故宫博物院藏。 释文： 拜中岳命作。 芾二。 云水心常结，风尘 面久卢。重寻钓 鳌客，初入选仙 图。鼠雀真官耗， 龙蛇与众俱。却怀 闲禄厚，不敢著 潜夫。 常贫须漫仕，闲禄是 身荣。不托先生第， 终成俗吏名。重缄议 法口，静洗看山睛。夷 惠中何有，图书老此生。