书画知识 第32页

     随着殷商末期冶炼术的发达，在当时的贵族阶层，使用铁器铜器已成为风尚，于是就出现了金文的刻铸。     殷商时代青铜器制作也有某些规律可寻。从遗址发掘的情况来看，盘庚迁殷以前的商代彝器，均无铭文出现。盘庚迁殷之后，铭文开始少量地出现，一般为一到两个字，结体十分奇崛，而且图...

　　书法中的“虚”，泛指其境界的高远、空灵;书法中的“静”，谓之其意境的儒雅、安谧。 　　对于书法而言，静谧的观点和灵动的生命张力，是书法艺术两元的融合。自魏晋以来，我国的艺术深受老庄、释家思想的熏陶和影响，形成了“虚静”之美的鲜活之魂。 　　庄子曰：“静而与阴同德，动而与阳共波。”静默为禅，空灵如水，揭示了中国文人特有的心灵空间。禅宗视自然界万物为幻象，释...

   训练目的：   侧锋的基本控制方法。   说明：   笔锋位于点画侧边处的笔法称为侧锋。   步骤与要求：   1、斜向落笔，直接向右运行，即为侧锋。线条宽度保持均匀(图a)。2、按图b所示。书写各种线条。3、临写图c所示点画。

  藏锋（1）   训练目的：   非垂向落笔时的藏锋笔法。   说明：   所谓藏锋，指笔尖落纸时留下的痕迹(尖点)隐藏在点画内部。藏锋有两种方法，这里练习的是通过控制笔尖的指向达到藏锋的目的。   步骤与要求：   1、笔杆乖直，笔尖轻轻落在纸上《轻轻地按下》，以逆时针方向绕一小圈.同...

   线条的质感   训练目的：对线条的质感的感受与控制。说明： 质感指线条的质地，它取决于包裹线条的轮廓线(边廓)的细微变化，与线条内部的细徽变化(浓、淡、枯、湿)亦有关。一位书法家必须对线条质感具有敏锐的感受能力。线条质感取决于书写时所采用的笔法和墨法，工具、材料亦有重要影响。在这一练习中，主要通过控制力度、速度以及行笔的运...

  摆动笔法（1）   训练目的：   摆动笔法。   步骤与耍求：   1、以下各项练习均使用狼毫笔。2、小臂不动，依靠手腕自左向右的摆动，写出图a所示线条.要求腕关节放松，动作灵活。3、要求同上，自上至下，写出图b所示的线条。4、增加线条长度，小臂配合动作(平移)。5、如图c所示，自上至下完成竖...

   训练目的   中锋笔法的初步运用。   说明   当笔毫在纸上落下时.笔尖指向某一方向.当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运笔方式称为中锋。书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。   步骤与要求   1、保持正确的执笔姿势，在纸上书写横画.横画与桌沿平行，笔尖按下后，让它始终指...

    1、空间意识    王羲之在《兰亭序》中写着这样一段名言:“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。”这一俯一仰之间即阐述了空间意识，游目过程是推出空间意识的流程。李白的“举杯邀明月，对影成三人”则是对“三维空间”的独特感悟。在中国先贤的空间意识里，意是伴随着时间意识流程而改变的。“...

    由于书法理论上的先天不足与积累的相对薄弱，我们对书法美学作为一门学科的各种内涵与外延并不是很清晰。比如，书法美学是什么?它的主要研究对象是什么?    国内美学界对美的本质、美学的研究对象的持续争论，使书法美学的同一类型课题也面临着迷惘。关于美学是否就是美的哲学，或者是艺术哲学、艺术科学，乃...

    长期以来，由于对书法这门古老艺术的种种历史的或人为的忽略，我们对这门艺术所知甚少。近年来迅速形成的社会范围内的“书法热”，虽说带有较明显的群众性自发的色彩，但如从更深层面上去理解和体察，则在这种“热”中包含了相当深刻的历史的、文化的、民族的心理内涵。并未涉足高级艺术殿堂的群众—“芸芸众生”之所以会选择书法来释放他们被压抑...

   ● 书肇于自然【汉·蔡邕】    ● 无声之音，无形之相【唐·张怀瓘】    ● 学书则知识学可以致远【唐·张彦远】    ● 玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情      之所能言，世智之所能测【唐·张怀瓘】  ...

姜夔简介和解题： 姜夔（一一六三年—一二零三年？）南宋词人，音乐家。字尧章，号白石道人。鄱阳（今江西波阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏间，卒于杭州。著有《白石道人歌曲》、《琴瑟考古图》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖评》、《续书谱》等。 《续书谱》一卷，意在继唐孙过庭《书谱》，自来为书家所重。凡二十条，分论书体、用笔、用墨、临摹、章法、气韵等，对书法...

吴德旋简介和解题： 吴德旋（一七六七年——一八四○年），清代书法家。字仲伦。江苏 宜兴人。诸生，以古文鸣，与恽敬、吕璜以文相砥镞，诗亦高澹绝妙。著有《初月楼集》。 《初月楼论书随笔》一卷，凡三十六条，专论行草，不及篆隶。大旨以唐人为宗，宋以后推重苏东坡、董思白两家，而薄视赵松雪，于清代书家，多致不满；其论用笔，特贵下笔老重，要秀处如铁，嫩处如金，方...

    秦代的金文作品，还有《阳陵虎符》(图6)值得一提。《阳陵虎符》为错金铭文，成于秦并兼天下之后，它的风格与前述秦统一中国前的《新都虎符》一脉相承，书体为标准工整的小篆。《阳陵虎符》铭文为纵向排列，两侧各两行十二字。王国维在《秦阳陵虎符跋》中云:“文字谨严宽博，骨劲肉丰，与《泰山刻石》《琅琊台刻石》大小虽异而体势正同，非汉人所能仿佛。...

    秦从公元前221年到公元前206年，是中国历史上第一个统一的封建王朝。秦推行中央集权制，对历史产生了深远的影响。秦代推行“书同文”政策，确定以小篆为官方统一字体，结束了春秋战国以来文字使用的杂乱局面。同时“佐隶之书”在下层官吏和民间流传，逐步得到应用和推广。秦代书法的载体也很多，有石刻(碑刻、碑额)、符印、权量、陶器、砖和瓦当等。...

     金文是一个非常丰富的群星璀灿的世界。在这个世界里，我们不但发现了每一件作品的艺术美，同时，还发现了它和甲骨文相比更具有一种风格流派意识的潜在意义。很难说金文书法的创造者，或者说书写者与我们今天的书法家同样具有很明确的创作意识。在当时青铜器铸造过程非常复杂的情况下，也很难由一个艺术家来独立控制整个创作的全过程，...

    秦代的陶文，从现今考古发掘得到的资料归纳，大致有四种类别:第一类“物勒工名”和制陶地点等印陶铭文;第二类是刻于瓦上的简单的刑徒墓志和其他文字;第三类是秦瓦当铭文;第四类是秦瓦量上的秦诏铭文。这些作品的年代多为战国晚期至秦代的十五年间，从字体上辨认则基本上属于小篆体，除去陶量上的秦诏整饬规范，以及秦瓦当文具有较明显的装饰效...

    魏晋南北朝是中国历史上大分裂、大动荡的时代。在长达360余年的历史进程中，战乱频频，社会动荡不安，然而文化艺术却得到空前的发展。就书法而言，魏晋南北朝是多种字体、书体交相发展的时代。上承秦篆汉隶，下启隋店正楷，正处于篆隶向楷书、行书过渡，章草演变为今草的阶段。    纵观整个魏晋南北朝书法发展的历史，出现过两次...

    甲骨文——用青铜夔龙刀刻在龟甲、兽骨上的文字，是约公元前1250年前后盘庚由毫(今河南商丘)迁殷(今河南安阳)前后的遗物。甲骨文带有明显的时代特征，是殷代故都遗物，故称殷墟甲骨文。它是目前我们所见到的最早、最系统、数量最集中的文字。《尚书·多士》中有云:“惟殷先人，有册有典。”这些典、册，在今天看来，应该就是这些甲骨文本...

    1979年12月，在陕西临潼县晏寨乡秦始皇陵西南方，发现了修陵工匠的墓葬群。在发掘中获得了18件刻有文字的砖瓦残片。这些《秦葬瓦文》(图10)以简单的文字记载了死者的名、籍贯和爵位身份，并多标明属于“居货”，因而知道死者是当时来自东方各地的摇役者。李学勤先生云:    所谓”居货”，见于湖北云梦睡虎地出土的秦律...

　　□书法 　　我国传统造型艺术之一。指用圆锥形毛笔书写汉字(篆、隶，正、行、草)的法则。技法上讲究执笔、用笔、用墨、点画、结构、分布(行次、章法)、风格等。一般要求如：执笔要*指实掌虚，五指齐力;用笔要*中锋铺毫;点画要圆满周到;结构要横直相安，意思呼应;分布要错综变化，疏密得宜，通篇贯气;并崇尚个性、风貌和意趣。书画艺术同源于线条，各具有气(刚性)韵(柔...

　　草书结构的10个体现 　　1、动态平衡：写草书字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。以增加强草书的动态姿势。 　　2、呼应顾盼：呼应是指笔势前后承接关系，顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分，要坦然和平共处。 　　3、欹侧取势：草书在结构上可以大胆地取...

　　在当今的书画市场上，古代书画赝品令藏家们非常苦恼。一些唯利是图的书画商为了牟取不法的高额利润，往往不择手段地造假。近读旧京古玩商赵汝珍先生所著的《古玩指南》一书，书中介绍了古书画赝品的简便识别法，其法甚是实用，现介绍给大家，供书画收藏者鉴别古书画时参考。 　　先说鉴别古书法作品。鉴别古书法，当先观其书法的结构、用笔、精神和照应，次观人为还是天巧、真率还是...

颜真卿《祭侄文稿》(资料图片) 颜真卿《刘中使帖(局部)》(资料图片) 　　张桂光：书法欣赏不能脱离书写内容，修养越高得到享受越多 　　采写 信息时报见习记者 陈宇强 　　书法是我国传统文化的重要组成部分，以前的文人雅士莫不有着一手好书法。写字以实用为主，至现代以来，书法慢慢从以往的实用范围被归类到审美范畴。虽然相比以前，写字的人多了，书法创作却因此成为少部...

      1、动态平衡：写草书字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。以增加强草书的动态姿势。        2、呼应顾盼：呼应是指笔势前后承接关系，顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分，要坦然和平共处。  ...

【齐玉新的书法忽悠学】 其实书法就那么点事儿 (连载) 　　所谓的目录 　　12、关于左右倾斜的问题 　　13、古人也大量练字吗? 　　14、风格很重要吗? 十二、关于左右倾斜的问题 　　昨天，有个书法家问我—-行草书中，有些字是左右倾斜的，我一直搞不明白哪个字该向左倾斜，哪个字该向右倾斜。 　　这还的确是一个问题，因为我曾经见过很多书法家创作的...

【齐玉新的书法忽悠学】 其实书法就那么点事儿 (连载) 　　所谓的目录 　　9、关于墨 　　10、嘛叫创作? 　　11、真的需要转笔(捻管)吗? 九、关于墨 　　其实我不太想说这个话题，因为我对墨不是很懂。不过好像很多人还是比较关心墨的问题，那么我仅就我所知道的一些浅薄见识谈谈吧—- 　　古代没有普遍使用墨汁，我觉得两个原因： 　　1、没有塑料工...

【齐玉新的书法忽悠学】 其实书法就那么点事儿 (连载) 　　所谓的目录 　　6、描红必须要做吗? 　　7、怎么理解透过刀锋看笔锋? 　　8、临摹的一些问题 六、描红必须要做吗? 　　我不知道什么时候起，我们民间的书法教育居然很推崇“描红”，一般是两种方法： 　　第一种是选择透明的纸张，蒙在字帖上，用毛笔在上面描写。 　　第二种方法是在印好的红色空心字内，用毛...

【齐玉新的书法忽悠学】 其实书法就那么点事儿 (连载) 　　所谓的目录 　　3、关于字帖 　　4、从什么书体入手? 　　5、“作真如草、作草如真”什么意思? 　　三、关于字帖 　　字帖，我作为单独一个章节拿出来说，或许大家觉得没有必要。 　　字帖谁不会选择啊? 　　一般我们认为，字帖的标准就是—-清楚。但我认为这完全不够，字帖，是一个范本，它可能...

【齐玉新的书法忽悠学】 其实书法就那么点事儿 (连载) 写在前面 　　我其实是一个不务正业的人，上学学的是陶瓷工艺学，研究怎么做陶瓷;后来不小心因为会写点小文章做了秘书和办公室主任;再后来又当了副总做管理;后来脑袋一热又搞起了网站，把看似不错的官儿给辞了。这些年老同事见到我都很惊讶—-你还会搞电脑?而平日里，很多书法家和爱好者又经常向我“讨教”这...

　　一.四尺开四(66㎝×33㎝) 　　1.以10字诗句为例。先竖折三等分，但左右留出边线(即：留适当的空白);再横折五等分(上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。第一、二行各5个字，第三行落款。 　　2.以14字诗句为例。先竖折三等分，但左右留出边线(即：留适当的空白);再横折六等分(先対折，再三等分折，上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空...

    1.铃印的位置要恰当，在一般规律中追求创新。在书画作品上姓名、字号铃盖在款字的下面，有时因章法之需要，铃干款字的左侧。引首印，在书法作品上，一般铃盖于正文起首处的第一、二字之间位置;绘画作品上，引首印的位置比较灵活，因画面的章法不同，可用在左上方，也可用干右上方。压角印，在书法作品上一般用在右下角正文略高处，不要与姓名、字号印平行;画幅上用压角印，注...

    单字印：单字印的章法变化较难。要变化，有两法:其一，在外形上变化，古印中有很多别致的形式，可参考;其二，在笔画上运用虚实、方圆、疏密、借边等对比手法。    二字印：二字印比较常见，形式上可上下或左右安排。可根据笔画之多寡适当分布，少者少之，多者多之;笔画相近者，则占地平均，注意两字的顾盼呼应，要自然而然。另外，可参考秦“半通”印。    三字印：三...

    一般分为公、私印两大类别。在古玺印中，公印包括:官职印、官等印、关邑印、地名印、烙马印、道释家月1印等。私印包括:姓名表字印、吉语印(成语印)和图画肖形印。押印在公印、私印中并存。    在艺术篆亥11中，亦可分为公印和私印两大类别。公印使用艺术篆刻较少，但在一些文化、艺术社团机构、单位中，多以名家篆刻为4训示识，也有一些企业以篆刻形式为其商标、韦孔...

   书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 　　    国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。　　    国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方...

   训练目的：   手腕各个方向的灵活运动。   说明：   手部所有关节的自如配合是完成复杂笔法的关键.然而以往人们(包括一些有影响的书法家)书写时碗关节通常极少活动，严重地妨碍了某些技巧(特别是转笔)的把握。   步骤与要求：   1.右手执笔，不着纸，小臂不动，用手腕控制笔，在空中...

   等距线条   训练目的：   简单线条的等距排列。   步骤与要求：   1、按图所示，用毛笔写各组线条.每组线条间距相等。藏锋，中锋，线条均匀、稳定。2、随手画一些简单曲线，以它们为基准进行等距线条练习。对线条的要求同上。

转笔练习方法   转笔（1）训练目的：右上方转笔。   说明：   各种碑帖中的转笔看来千变万化，实际上它们都可归纳为右上、右下、左下、左上四个部位。控制每一部位转笔运行的原则和对腕部的动作要求都是相同的。许多书写者都有某个部位的不适，如单独抽出练习.问题不难解决。   步骤与要求：   1、临写图...

训练目的 线条形状的渐变。 步骤与要求： 1、临写图a各组线条.藏锋，中锋，2、临写图b各组线条。3、临写图c各组线条，藏锋，中锋，4、自己设计五组渐变线条进行练习。线条均匀、稳定。线条均匀，行笔可加顿挫。

转笔中腕与臂的配合（1）   训练目的：   转笔时手腕与手臂的简单配合。   说明：   前面大部分练习中，手腕和手臂都围绕一种单纯的运动而运行，比较容易达到协调，但这一练习中手腕和手臂各自进行一种动作，由两种运动的复合而书写出形状较为复杂的线条。   步骤与要求：   1.临写图a点画，笔的转动...

中锋弧线练习方法   中锋弧线（1）   训练目的：   线条改变方向时中锋的控制。   说明：   线条方向改变时，应控制笔锋的指向.使它始终对准前进的逆方向(此时笔锋自然处于点画中央》。控制笔锋有两种方法:手腕控制与手指控制。这里的练习严格萦止使用转动手指的方法。  ...

   训练目的   简单线条距离与位置的渐变。   步骤与要求：   1、临写a各组线条。藏锋.中锋，线条均匀、稳定。2、临写图b各组线条。要求同上。3、自己设计线条距离渐变练习和线条位置渐变练习各五组，按以上要求进行练习。    

训练目的：   连续性转笔的均匀、稳定和节奏感。说明：   S线练习中使用的已经是连续转笔，实际书写时，线条形状更富有变化，但只要牢牢把握手腕动作与笔锋指向的关系，书写不会有任何困难。开始可做匀速练习，熟练后速度加快，稳定一段时间后，再去琢磨运行中节奏的微妙变化。   步骤与要求：   1、观察图a各笔画.判断书写时手...

   训练目的“   提按运笔时手臂的稳定性。   步骤与要求   1、按图a所示.中锋行笔，平稳运行一段后，渐渐将笔提起，使线条逐渐变细，最后离开纸面.笔杆始终保持垂直，速度亦保持不变.线条渐变段长度H可做多种选择，如30, 50. 80. 100毫米等.2、按图b所示.做中锋线条渐变练习，笔杆垂直，匀速行...

训练目的： 字结构中平行线段的控制。 步异与要求： 1、找出图示各字中平行的线段，用毛笔临出。在准确临写的平行线段上补充其余笔画，完成各字。思考平行线段对字结构的影响。2、在附图7中找出十字，按上述要求进行练习。3、在附图37中找出十字，按上述要求进行练习。4、在附图53中找出十字.按上述要求进行练习。5、比较各种字体中平行线段所起的不同作用。6、按正常笔顺...

   不完全折笔训练目的：   转笔与折笔的融合。说明：   折笔的本质是所使用的笔毫锥面发生突然的改变(翻动)，而笔毫锥面的转动是绞转的特征。笔毫着纸而铺开后，并非所有笔毫始终按统一的要求而运动，由于种种原因.当一部分笔毫进行翻动而另一部分笔毫进行转动时。便出现不完全折笔。不完全折笔的特征是折笔处，外圆内方或外方内圆...

   训练目的：   控制笔毫落纸时笔尖的指向与指向的调整。   说明：   落笔方向是笔法的一个基本内容，单独提出训练对学习复杂的笔法有重要意义。   步骤与要求：   1、按图a所示做落笔练习，注惫检查落笔方向与垂线夹角的大小；反复练习，以至准确地控制所要求的落笔角度。2、于不同方向落...

   训i练目的   准确控制曲线形状。说明 “准确”与否.首先取决于观察方式和检查方式。曲线的要素是弧度《与半径成反比，即半径越大弧度越小)。通过仔细的观察，可以感觉到弧度的徽妙变化，并进而判断弧度在哪一点上发生了改变。注愈与练习1一17的不同要求。 步骤要求： 1、临写图a各线条.藏锋，中锋.均匀、稳定。2、用铅笔在图a上对...

   转笔与折笔的交替使用训练目的：   转笔与折笔的配合。说明： 弯曲频繁的线条通常都是转、折间替.以避免节奏的单调。转、折如何配合，不同书法家有各自的特点，深人某种风格时可留心观察、归纳。 步骤与要求: 1、临写图a所示线条，用手碗控制线条方向的转换.转笔、折笔处应保持各自明显的特征.运笔流畅，无停顿。2、按上述要求临写图b...

原标题：99%的人会读错的历史人名，你能读对几个？ 继《琅琊榜》后，又一部国民古装剧来袭，对，就是《芈月传》，相信不少人第一次看到这个剧名和小编一样傻眼了吧。“芈”这字怎么读？？！ 芈是春秋时楚国祖先的族姓，读mǐ。由于古代很多姓氏或消失、或简化，或读音较今天发生了很大的变化，所以许多历史人名都有其特定读音，与今天大不相同，下面就让我们一起来了解下，这些历史...