书画知识 第130页

　　图绘伯夷、叔齐在林泉间席地对语，他们粗服草履，面容清癯却目光坚毅。人物面部形象生动，线条柔软，设色清淡，衣纹简劲抑扬，灵动归纳。树石用笔草率苍劲，墨汁淋漓，风格雄健刚硬，衬托出人物桀骜不平的特性，可谓南宋初年人物画创造。 　　如李唐《采薇图》卷所展示的“首阳高隐”故事。伯夷、叔齐在林泉间席地对语，粗服草履，面容清癯却目光坚毅，标志着我国文人的忠贞守节和隐...

　　李唐，生卒不详。字晞古，河阳（今河南孟县）人。原为宣和时期画院画家，北宋亡后流落至杭州，年已近八十。建炎年间（1127—1130）被荐入画院为待诏，颇受南宋高宗赏识，赐金带。李唐擅画山水，为“南宋四我们”之一。其人物故事画的选材多与两宋之际的政治形势相关并含有必定的讽喻、针砭意味。在技法上初师李公麟，线描柔中带刚，晚年趋于峭劲方硬。历代高士因前史布景、家...

　　石户农故事典出《庄子·让王》等。舜帝让位给石户这个当地的一位农人，后者认为舜的德行不可至大至善，故而不应。为躲避尘俗纷扰，携妻带子避居海外，终身不返。故事体现了上古高士注重道德修养，坚决退隐的精力。石涛（1642—1708）原名朱若极，靖江王朱亨嘉子。家破后浪迹四方，剃度为僧，法名原济，字石涛，号大涤子、苦瓜和尚等。乃诗文书画的天才，少年成名，自诩为诗书...

　　北宋李公麟（传）《 竹林七贤图卷》 以分段白描加题记的方法出现“竹林七贤”豪迈不羁的风采，体现了世人对魏晋“形而上学”代表人物的倾慕。虽为明人托名北宋李公麟作，但应临仿出于古本，闪现出此体裁在图式与技法上的经典范式与传承。 　　宋人《竹林拨阮图页》，事见《晋书·嵇康传》，此图选自清宫旧藏《四朝选藻》册，旧题为南宋李唐作。画“竹林七贤”故事中的音乐家、诗人...

　　作者以稳重的小楷题跋：“庚子桂月写，延州内史。”钤印“吴氏应贞”“一字含五”。关于作者生平，泛黄的材料只是留下了寥寥数语：“吴应贞，字含五，号课花女史，江苏吴江人，生卒年不详。”——翻览画史，大多女人画家都“生卒年不详”。假定没有作品，她们或许连名字也留不下来。在我国古代，女子学画，十分困难。女人教育家冼玉清谈女子学艺的现象：“其一，名父之女，少禀庭训，...

　　秦印文字既不像战国玺印文字的奇诡，也不似汉印文字那样均匀丰满。在篆刻艺术史上，秦印恰处于一个转折点，有着承上启下的过渡作用，上承战国玺印的风格多变，下启汉印之整饬正派。秦印恣肆，往往随机生发，却很少有低质之作，究其原因，一方面是印面多设界格，笔画在舒展自如的一起不会损坏整个印面的安稳；另一方面，印工也有着高明的方法，能够对印面进行适度的调度。比较于秦官印...

　　秦私印以铜质为主，印形首要以长方形和正方形两种为多，印钮一般为鼻钮，印文大多数为刻凿的白文。前期的秦私印印文的字势多以弧线为主调，但由于方折的笔画比圆弧的笔画更适合施刀凿刻，所以到了后来跟着秦印方法的逐步固定，一起在印文方面也逐步走向方折化，即“印化”的进程。这就是“趋于便利”要素关于制印工艺的改善，这一点在老到的秦印及后世印章中表现得非常显着。而在所谓...

　　咱们在《云梦睡虎地秦简》《天水放马滩秦简》及《里耶秦简》中能够看出，秦代隶书（古隶）在日常书写中的运用上现已非常广泛，但相貌差异于老到的汉隶，介于篆隶之间。秦隶的发生，是出于书写便利的实践要求，印章的制造相同也存在这种要求，只不过官印关乎凭信，又有严峻的印制要求，故制造时比较精心，而关于私印，则难免为求便利而变通字形。秦私印的隶化是以秦隶在民间的盛行和咱...

　　秦印多出于刻凿，在金属印材上凿刻，无疑直笔易于表现，以方笔替代圆笔成了最为便利的挑选。所以，咱们看到的大多数秦印都是以直笔代曲笔，以率意替代精整，表现出显着的趋于便利刻凿的现象。这种率意中也有草率的成分在，在铜上刻凿，就是方笔和直笔也不甚规范，这使得秦私印文字呈现出一种生动美丽、改动多端的奇趣之美。秦私印中存在纯方笔的著作，这些印文经过了充沛的印化，但纯...

　　秦私印整体印风率意，很大程度上表现为规矩上的欹侧跌宕，其方法首要是经过笔画的歪斜来取势。秦私印中的欹侧处理，不论选用何种方法，均在改动中不失天然。单个笔画的欹侧在秦印中极常见，秦私印中就愈加常见，这种做法促成了秦私印整体上的率意之风，这也可看作是秦印创造能够开掘的潜力之一。还有部分秦私印初看奇肆之极，但却不失匠心独具，这反倒是需求咱们今人认真学习的。 　...