风又去了来的文章 第96页

历代书法

赵孟頫《卫淑媛墓志》

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赵孟頫一生留下的书法作品极多,各种书体皆有涉及,他精通诗词歌赋,书法传美名,当前我们所说的赵体字,实际上指的是他的楷书,他的小楷亦精到,下面就分享他的小楷作品《卫淑媛墓志》二版。 《卫淑媛墓志》之精微,让世人叹为观止,这幅作品可以说将他的小楷水平推崇到了一个新高度,该作品在法度上不输于晋人钟王二人,也具备了一种古朴之气,该作品用笔精到,干净利落,遒劲有力,结...
历代书法

赵孟頫《雪赋》

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《雪赋》是南朝宋文学家谢惠连所作的一篇赋。开篇写下雪之前寒云四起,气氛冷肃的场景。中间写雪景的一节。最后以几支咏雪之歌作为结束,引发出人生无常之感。此赋沿用了汉赋中假设主客的形式,从酝酿降雪写到雪霁天晴,展现了素净而奇丽的画面。全篇文采飞扬,用典繁雅,创造出一个晶莹剔透的世界。 赵孟钚惺椤堆└场酚辛礁霭姹荆?皇橛诖蟮露?辏?悦项%岁时,现藏于山东博物馆。另一...
历代国画

董其昌《秋山图》軸

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董其昌《秋山图》軸,纵95.6cm,横42.5cm。美国大都会艺术博物馆藏。董氏曾在其《画禅室随笔》中论画云:“画不可熟”,又说“画须生外熟”。从此画的风格、用笔、设色和构图中均可印证他的画论的实践结果。 董氏的艺术个性结合了他的特殊时代背景,从而形成了一种对逸品画有与唐宋代有所差别的审美标准。他作品的意境幽静、清新、平淡,是通过简略的笔墨形式自然地表现出来...
历代书法

黄庭坚行书《九陌黄尘》

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黄庭坚行书《九陌黄尘》欣赏 【1】九陌黃塵烏帽底。五湖春水白鷗前。扁舟不為鱸魚去。收取聲名四十年。甓社湖中有明月。淮南草木借光輝。故 【2】應剖蚌登王室。不若行沙弄夕霏。右奉呈外舅孫莘老。 【3】小黠大癡螳捕蟬。有餘不足夔憐蚿。退食歸來北窗夢。一江春月趁魚舷。桃李無言一弄風。黃麗唯見綠怱怱。人言 【4】九事八為律。儻有江船吾欲東。右歸自門下後省臥酺池寺書堂。...
历代书法

范成大《急下帖》

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范成大(1126年6月26日—1193年10月1日),字至能,一字幼元,早年自号此山居士,晚号石湖居士。汉族,平江府吴县(今江苏苏州)人。南宋名臣、文学家、诗人。范成大善书。其书法清新俊秀,典雅俊润,只可惜他为诗名所掩,书名不彰。明陶宗仪《书史会要》谓范成大“字宗黄庭坚、米芾,虽韵胜不逮,而遒劲可观”。范成大的书法曾受他母亲的影响,其母蔡夫人,是北宋四大书家...
历代国画

王原祁《云山无尽图》

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王原祁《云山无尽图》 绢本 轴 设色 178.4×82.5cm 台北故宫博物院藏 王原祁(1642—1715年),字茂京,号麓台,又号石师道人、西庐后人,江苏太仓人,清代画家,画坛名家王时敏之孙。幼时能作山水小幅,得到祖父王时敏的指点,故能继承家法。 王原祁的画师法五代宋元名家,于黄公望用功尤深,深得康熙皇帝的喜爱,成为当时钦定的画坛盟主。其时与王...
历代国画

王鏊行《题江干雪意图》

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明代王鏊行草书题王维江干雪意图,台北故宫博物院藏。 释文: 吴生落笔风雨快。坡翁第一推神怪。尤于维也无间言。闲远当求诸象外。京师忆见辋川图。孟城鹿柴相萦纡。头风恍尔顿失去。古迹皆云绝世无。元龙孙子好事者。授我矜如珠满把。谓言无意意独深。诗里陶潜琴贺若。问君何从得此图。破箧蛛丝知者寡。我从见之加什袭。气压营丘并马夏。寒林昏鸦栖复惊。平埜惨澹烟云生。湖光涔涔月未...
历代书法

了庵清欲行书《法语》

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元,了庵清欲,《法语》纸本,行书 27.7 x 73.3cm 日本东京国立博物馆藏 了庵清欲 (1288-1363)为中国元代的禅僧,是名僧古林清茂的弟子,曾历任保宁寺、开元寺、本觉寺、及灵岩寺的住持,元顺帝曾御赐金线刺绣的袈裟及慈云普济禅师之号。 了庵清欲以墨迹扬名海外,其墨迹较著者有与月林道皎语天历己巳藤月二十五日一幅、法语至元七年正月十七日一...
历代国画

马远《对月图》

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【名称】宋马远对月图 【年代】宋代 【简介】立轴,绢本,淡设色,纵149.7厘米,横78.2厘米。台北故宫博物院藏。 作品特点是笔线粗重而带颤动,树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法,树干瘦硬如屈铁,树枝斜拖而长,水作勾勒回纹,构图布局尤喜半边一角之景,遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色,给人一种境界高简、意象幽邃的趣味,发人深思。...
历代国画

徐渭《梅花蕉叶图》

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[明] 徐渭 梅花蕉叶图 纸本墨笔 133.7×30.4cm 北京故宫博物院藏 本幅自题:“芭蕉伴梅花,此是王维画。天池。”钤“墨三昧”印。鉴藏印有清乾隆、嘉庆内府诸印。此图采用半边式构图,将所绘梅花、芭蕉集中在画幅左侧,仅以小块湖石点缀画心底部,求得欹侧中见平衡。全画用淡墨染地,表现暮色沉厚的雪景,蕉叶、梅花皆以舒缓的细笔淡墨勾画、点写,不求形似,略具大意...