风又去了来的文章 第92页

北宋 范宽《雪景寒林图》 笔墨浓重润泽，皴擦多于渲染，层次分明而浑然一体 〔1〕欣赏作品要看气韵 气韵生动，是对作品的总体要求，是艺术应达到的最高境界。也是品评、赏析中国画的主要准则。 气韵，在传统中国画中，是指神气与韵味的总和。石涛曰“作书作画，无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上”。要有气势、豪气、不能有匠气、俗气。元代杨维桢指出：“故论画之...

《仿颜真卿法〈倪宽赞传〉》卷，明，董其昌书，绢本，行楷书，纵36.8厘米，横1579.7厘米。 局部图   　　《仿颜真卿法〈倪宽赞传〉》卷释文 　　卷未款署：“褚遂良有此帖，颇类八分，余以颜平原法为之，山谷所谓送明远序非行非隶，屈曲瑰奇，曾得百一耳。董其昌。” 　　钤“董玄宰”、“董其昌印”。 　　鉴藏印有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂...

张大千（Chang Dai-Chien），四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年出生于一个书香门第。他自幼便展现出对书画艺术的浓厚兴趣与天赋，后师承多位名家，逐渐形成了自己独特的艺术风格。 20世纪50年代，张大千游历世界，其艺术成就获得了国际广泛认可，被誉为“东方之笔”。他的一生致力于传统艺术的传承与创新，尤其在山水画、人物画及泼墨技法上成就斐然。 《鱼篮...

▲潘天寿 玉兰花 ▲潘天寿 一声四喜 ▲潘天寿 泼墨红荷 ▲潘天寿 访荷浪踏翻 ▲潘天寿 露气1958年作130×154cm纸本水墨设色 ▲潘天寿 兰竹图 潘天寿的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。他曾任中国美术协会副主席、全国人大代表、苏联...

书法被认为是养生之首，自古就有“寿从笔端来”的说法，道出的正是书法与养生之间的关系。 唐朝有个和尚皎然，曾作诗：“浊酒不饮嫌昏沉，欲玩草书开我襟。”道出了书法有排解郁闷、忧愁，使人昂扬向上的作用。宋代诗人陆游说：“一笑玩笔砚，病体为之轻。”是说练习书法，笔下生力，墨里增神，有利于防治疾病，强体健身。毛主席也曾说过：“学习书法能休养脑筋，转移精力，增进健康”…...

倪瓒（1301—1374年），字元镇，号云林、迂翁。家境富饶，筑清閟阁，蓄古书画、器物。善绘山水，为元四大家之一。 倪瓒的外甥华子文向他求画法，云林为此出了这套“教材”——《画谱册》，时年五十岁。想不到高冷的云林子也有这种温情时刻，这外甥也是为天下学艺之人做了一个伟大的贡献啊！ 该册共十帧，每页依次绘有竹林山石，并且细细分解画法。画法中语简明易懂，发人所未发...

隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。因袭小篆并加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。 隶书分为“秦隶”（简牍体）和“汉隶”（今隶）。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，（汉隶）略显宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头凤尾”“一波三磔”。它源于秦小篆和简牍体，到东汉时达到顶峰，书界有“汉隶唐楷”之称。 隶书结体扁平、...

祝允明行书《杨季静像赞》，台北故宫博物院藏。 祝允明《题文伯仁画杨季静小像》卷约为六十四岁作此，原应题《琴士图卷》，后為人移至此。此作用笔放纵自然，线条遒劲老辣。运笔虽狂而能收，无论提按顿挫，或转折迴旋，都不踰矩。结体虽多横向伸展，亦自有法度。此作代表祝允明晚年不受拘束的行书风格，写来得心应手，為其本色行书。 释文：杨季静像赞。吴有杨子。学儒工琴。以素为履。...

明代蓝瑛《溪山雪霁图》 明代蓝瑛《溪山雪霁图》，绢本设色 82.3 x28.9cm， 现藏于台北故宫博物院。 明代蓝瑛《溪山雪霁图》局部 台北故宫博物院原文 这幅作品的右上角，有蓝瑛题字：“天启叁年（1623）秋八月，倣王右丞（即王维）画法，蓝瑛。”透露这张画是他三十九岁时，採用唐代王维的风格来创作的一件仿古作品。画面左上方的溪山被白雪覆盖，枝桠彷彿披上白衣...

在众多以兰亭修禊为主题的画作之中，《兰亭修褉图卷》毫无疑义是格外引人瞩目的一种存在。从古至今，有不少画家都对把这一饱含文人雅趣以及历史韵味的题材呈现在笔下这件事情极为感兴趣，像五代的周文矩、元代的王振鹏、明代的杜堇、清代的禹之鼎等等，他们都留存下了与之相关的优秀作品。 不过，《兰亭修禊图卷》特有魅力，在好多同类题材的作品当中，它能把人的目光吸引住，让观看者特...

张大千松下高仕文会图 ，82.9X139厘米 ，纸本镜心一九四七年作。 ……………………………………………………R...