风又去了来的文章 第50页

中国古代，将正月初一称为“岁朝”。文人们在此日喜欢将鲜花、蔬果、文玩供于案前，以求春意盎然、新年好运，被称为“岁朝清供”。但是，当时能在隆冬时节摆上鲜花、果蔬之类的鲜物者毕竟是少数，于是文人们便将这些“清供”之物绘成画悬挂室内，称为“岁朝图”，成为祈福纳祥的“年画”。此类画作通常以静物画的面貌出现，采用的画法也是写生技法，形象逼真，内容也是以冬天不易看到的花...

王雪涛《桂花双兔》 王雪涛 桂花双兔 王雪涛（1903-1982），现代中国卓有成就的花鸟画大师，以小写意花卉草虫著称画坛。王雪涛说，中国绘画传统是注重写意的，如同京剧艺术一样，不拘于机械地再现对象，更要把握对象的精神气质，着意于创造意境以感染观者。 ‍ 王雪涛 桂花双兔（局部） ‍ ‍ 王雪涛 桂花双兔（局部） 王雪涛 桂花双兔（局部） 王雪涛 桂花双兔（...

齐白石在中国人心中，就是画家中的北斗泰山，在收藏界，齐白石的画就是绝对的精品，历来多次拍卖也以齐白石的画打破字画届的纪录，特别是2011年，齐白石的《松柏高立图》拍卖价高达4.225亿，是字画届有史以来最高的拍卖成交价格，下面就来看齐白石十幅最贵的画。 齐白石十幅最贵的画 1 《松柏高立图》成交价格：4.255亿，2011年5月22日 《松柏高立图》创作与1...

吴昌硕是我国近代一位传奇式人物。其集诗、书、画、印于一身，艺术造诣可谓承前启后、继往开来。纵观吴昌硕的艺术，确有非凡的个性面貌。尤其在他的无数幅“墨梅图”中，我们可以清晰地体会到其绘画的特质。这个特质可以简单地概括为“筋”与“骨”的和谐统一。 《墨梅图》 吴昌硕 我们在此欣赏吴昌硕的《墨梅图》（纵138厘米，横33厘米），是吴昌硕在八十高龄所作，在其一生所作...

书法发展到两宋时期，已经不如唐代那样繁盛，但文人士大夫阶层的发展壮大，愣是催生出“尚意”书风的盛行。以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄为代表的“宋四家”，使得北宋书法推陈出新、个性鲜明，后世不少书法家就以学他们的笔法为主。 相比于北宋，南宋的书法发展又是另一番光景了。如果让我们列举南宋知名的书法家，可能很多人都只知道宋高宗赵构，而有一人，他所取得的成就当在赵构之上，...

2018年，108岁的文怀沙去世。一个曾被奉为国宝也被批为败类，年龄是个奇迹也是个谜团的人，从此不再长髯飘飘，永远告别了这个文化江湖！ 文怀沙 文怀沙先生是潺潺流响的国学文化长流中洗练出来的百余年来的典型代表之一。文怀沙先生的书法，是其文化涵养、人文精神作用下的艺术甘果，他的书法蕴涵着汲古创新的文化精神，活络着传统经典的血脉。 文怀沙书法 他少年时期就接受中...

王羲之（321-379），字逸少，旷之子，导之侄，瑯琊临沂（今山东临沂）人。官右军将军、会稽内史，人称“王右军”。早岁从卫夫人学书，后博览前代名家法书，遂改变初学，採择众长，备精诸体。小楷尤工，已脱去钟繇隶意，雄逸俊雅，变化生动。其小楷代表作有《黄庭经》《东方朔画赞》《乐毅论》《孝女曹娥》等。 《黄庭经》，原为道教上清派的重要经典，也被内丹家奉为内丹修炼的主...

中国杰出的花鸟画家张其翼花鸟画作品赏析 张其翼（1915-1968），20世纪中国杰出的花鸟画家之一，作品工中兼写，赋予工笔以写意的活泼，写意以工笔的严谨，在花鸟界独树一帜。 张其翼在学习传统的同时，也十分重视师法造化，一方面在家中养花哺鸟，一方面到野外观察写生。 他回忆说：“我很爱禽鸟，在十来岁时，家里饲养着各种的鸟，因此我对于鸟的声音，感觉比较敏锐，不论...

人间四月，芳菲不尽 西汉文学家杨雄曾提出 “言，心声也；书，心画也。” 这句话可以归结为八个字 即：言为心声，字如其人 说到这里 不得不提民国才女林徽因 林徽因(最右) 林徽因 一、林徽因手书 《李成江村秋晚》 林徽因兼具美貌和才情 因为太过耀眼 承载了 当时和后世太多关注和议论 林徽因 有人惊叹她的美貌 把她列入“民国四大美女”之一...

邓石如(1743-1805)，安徽怀宁人，原名琰，字石如，号顽伯，完白山人，因避清仁宗名讳，故以字行。时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成就在于小篆。 自魏晋以降，篆书一体逐渐走向了沉寂，擅长篆书的书家，已如晨星。直至清代，伴随着金石学、考据学的兴起，才迎来了篆书复兴昌盛的春天。乾嘉年间邓石如出，彻底打...

傅抱石，我国著名画家，“新山水画”代表画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。1904年10月5日生于江西南昌，祖籍江西新余。少年家贫，11岁在瓷器店学徒，自学书法、篆刻和绘画。 傅抱石在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最大。在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融会日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创独特皴法 -...

唐伯虎，名唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。 传说中的风流才子唐伯虎，风流是传说，才子是真的。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。 落霞孤鹜图...

胡若思（1916一2004），上海人。字遐思，号琴人。曾任上海戏剧学院美术系教授，上海中国画院画师。花鸟、人物、山水无一不能。他九岁拜张大千为师，14岁随师到日本，举办童年个人画展，15岁之作《匡庐瀑布》获比利时金奖。他的山水作品，普遍带有一种舒朗的快意。他尤长绘画黄山奇景，开创了＂黄山画派＂新格调。他笔下的山水水墨氤氲，墨彩幻化，气象恢弘。人称＂南胡风韵＂...

白雪石（1915.6.12－2011.4.22），原名白增锐，斋号何须斋，北京市人，自幼习画，早年师从赵梦朱，后拜梁树年为师。中华人民共和国画家，第十一届全国政协委员。 白雪石先生尤其擅长画桂林山水，白雪石先生的国画风格集湖社画会、松风画会的精华为一体，尤其钟爱明快、清澈的特色，白雪石的山水画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收各类画种之精华，具有宋画之严谨，...

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俞致贞是二十世纪中国工笔花鸟画坛的领军大家之一，被李可染誉为“当代工笔花鸟女状元”。她师从于非闇、张大千两位大师，多年临摹宋元名家真迹，潜心工笔花鸟画创作。她的作品精工富丽，艳而不俗，受宋代宫廷工笔花鸟绘画的影响，并对客观自然进行深入细微的观察，使笔墨有了创造性的革新，具有鲜明的现代感和时代气息。俞致贞经常外出写生，并亲自种植花草，朝夕观察揣摩，因此对于动植...

陈师曾《香远益清册》 陈师曾(1876-1923)，名衡恪，字师曾，号朽者，朽道人，号所居曰槐堂，曰唐石簃，曰染仓室。江西义宁人(今江西修水人)。早年留学日本学习博物，归国后历任南通、长沙等校教师，继任教育部编审，北京高师、北京美专教授。 工篆刻，镕铸秦汉，古拙淳朴，毫无霸悍之气。书法则诸体无不工，笔力苍劲，风神秀逸，独具一格。画山水得力于沈周、道济、石溪、...

齐白石出身湘潭农家，周遭的生活环境和上天赋予的身份属性，让他对荷产生了特别的感情。早年在家乡生活时，从新宅梅公祠到老屋星斗塘，“沿路水塘内，种的都是荷花，到花盛开之时， 在塘边行走，一路香风，沁人心胸。”而种荷、栽藕、 采剥莲子，亦是乡里人劳动生活的重要内容。 白石老人极爱画荷，且数量不少。他画过晴荷、雨荷、枯荷、盛开的荷……，画家仿佛要把满腔的乡思都倾泻在...

朱耷，字刃庵，号八大山人，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人。明末清初画家，中国画一代宗师。花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永，擅书法，能诗文，用墨极少。 朱耷《十三札》册 此册集朱耷所书信札十三通装裱成册，故又称《十三札》册。此十三札有六通上款“鹿村先生”，六通“西翁”，一通致“僧舍方丈”。实际上都是致好友方士琯的，方氏为八大的书画...

菊花，耐寒而隐逸，深得文人墨客的青睐。他们结社品菊、赋菊、画菊、写菊，以菊明志。 而处于清末海派巨擘吴昌硕先生，就是其中代表人物。 吴昌硕（1844～1927） 晚清民国时期“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，是我国书画界划时代人物。 吴昌硕远师八大山人，近师俞樾，落笔严整，以雄奇浑厚，脱颖而出自树一帜，菊花题材在他的笔下更是被刻画得尤为出色。 吴昌硕爱菊，他...

黎雄才(1910～2001)，广东省肇庆人，祖籍广东省高要。当代国画家、美术教育家，岭南画派卓有成就的代表人物。擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫。黎雄才1926年拜高剑父为师，翌年入高剑父的春睡画院学习，并一度在广州烈风美术学校兼习素描。1932年，得到高剑父资助，赴日本留学，入东京美术学校学习日本画。后来，黎雄才成功地揉合了传统与日本画法。创作出既有笔墨，又有...

吴昌硕是清末民初书法界的领军人物，篆隶楷行草无一不通。他的书法创作以篆书为主，也多有行草、隶书作品。吴昌硕的楷书始学于颜真卿，行书学习黄庭坚、王铎，隶书学习汉代石刻，篆书学习石鼓文。60岁后，他的书法圆熟精悍，刚柔并济，尤精于石鼓文，不拘成法，传世书迹有《临石鼓文轴》《致醉翁尺牍》《寿书词》《汉书下酒联》等。 吴昌硕临写的石鼓文 书：金石气之重 吴昌硕的楷书...

程十发（1921-2007），中国海派书画大师，上海松江人。名潼，斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋，现称三釜书屋、修竹远山楼。1938年，程潼考入上海美术专科学校国画系，次年，教师为其取字“十发”, 从此以程十发为名。1941年，程十发从上海美术专科学校毕业。 1942年在上海大新公司举办个人画展，1949年后从事美术普及工作，编辑创作连环画和插图，1952年...

黄公望（1269年—1354年，一说1358年），字子久，号大痴、大痴道人，又号一峰道人、净竖，晚号井西道人。出生于平江常熟。元代著名画家、书法家，元四家之一。 擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗...

王铎是明末清初的帖学巨擘。诗文，书画兼擅。其主要成就是行草书，确切的说是大字行草书。 王铎的书法在书法史上有重要地位。后世评价王铎书法，有“神笔”之称。 一、王铎书法风格主要特征： 笔连字连，一笔到底，夭矫翻腾，酣畅淋漓，大气磅礴。粗看似乎点画狼籍，不计工拙，细审则精微处应规合矩，无懈可击。 字字攲侧不稳，但经过字与字之间的相互呼应，却又显得协调自然。点画浑...

吴昌硕是西泠印社创始人，书画诗印金石等文艺功夫自然了得。他自己也颇为自信，曾怼齐白石“学我皮毛而已”。吴昌硕的书法怎么样呢？我们来看看： 吴氏晚年行书作品朴茂雄强，为人称道，不过早已融会贯通，古法藏匿，个人风貌成熟，若是外行人一看，还误以为是所谓“丑书”，因为他难以理解。懂不懂行的区别正是如此。至于懂不懂行的，看过吴昌硕的小楷功夫，即刻哑口无言。 小楷部分放...

石鲁（1919—1982），原名冯亚珩，四川仁寿人。因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。作为中国美术史论界公认的20世纪中国画坛开宗立派的巨匠，石鲁用自己的名字致敬“石涛”和“鲁迅”,表达其崇高的艺术思想和精神信仰，更用一生的创作探索，践行和坚守着自己的艺术追求和理念。他在诸多艺术领域皆有建树，其山水、人物、花鸟、书法、画印、诗词、文...

蒋兆和与萧琼 运用水墨画这一形式来表现今天人物的精神面貌和思想感情，必须在现实的基础上继承和发扬人物画的优良传统，同时应将现代科学知识和自己的生活感受结合起来，创造性地发挥现代人物画的写实能力。这种写实能力，是在传统的基础上发展起来的，它具有民族的新形式和新风格，故不同于西洋画，也有别于古代绘画。它是我们今天的人民大众需要的艺术形式和民族风格的表现。为了提高...

苏富比是香港的著名拍卖行，在2023年春拍期间，四场拍卖高潮迭起，总成交额突破15亿港元，成交率达到96%。其中著名画家张大千的泼彩画《花开十丈影参差》最令人瞩目，以2.5亿港元成交，该画成为张大千拍卖成交作品中第三高价，也是那天晚上成交价最高的拍品，让人惊讶的是，甚至比本场毕加索的作品还高出一倍。 值得一提的是，这已不是张大千的泼彩绘画作品拍卖首次过亿了。...

【 用 笔】 吾国文字，先有契书而后有笔书（笔书中有毛笔书、竹笔书，说文:聿，笔也，作隶，从手执竹枝点添书字之形象也。漆汁浓腻，不易行走，故笔画头粗尾细，形如蝌蚪，故称蝌蚪文焉）。吾国绘画亦先有刀画，而后有笔画，其发展之情况，大体与文字相同。 潘天寿 1924年作 水云山中74×43cm 吾国最早之刀画，始见于旧石器时代周口店所发掘之削刮器（或系雕...

  魏紫熙（1915—2002） 是以傅抱石为首的新”金陵画派”的画家之一。著名山水、人物画家，原名显文，生于河南遂平，江苏国画院著名山水画家，是现代金陵画派山水大家之一，毕业于河南艺术师范学院。建国后，历任江苏省国画院画师、徐州市国画院名誉院长、中国美协第三届理事。作品有《魏紫熙画集》。   其笔墨凝重质朴，画风苍秀齐出，婀娜中见刚健之...

文 征 明 1 4 7 0 — 1 5 5 9原名壁 字征明 因先世衡山人 故号衡山居士 世称文衡山 明代画家、书法家、文学家 文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是四绝的全才，与沈周共创吴派。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称明四家（吴门四家）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称吴中四才子。 文征明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，...

倪瓒 容膝斋图 无论任何一件艺术作品的表现方法和整体风格都与时代所处的政治背景、文化气氛息息相关，当然也收到作者的性格特点、品格追求的重要影响。元代受少数民族掌权，民族歧视盛行，导致许多文人逸士得不到发展的机会，他们对现实社会充满愤慨和抱怨，纷纷隐居山林，寄情山水，以各种艺术形式抒发着情怀与愤慨，追求清逸脱俗。在这样特定的历史背景下，元代的山水画整体偏向“重...

任伯年的人物画，在其绘画生涯中占有相当大的比重，且面貌丰富多样，工细、夸张，富装饰趣味。他的肖像画被时人誉为“波臣后第一手”。在他所绘肖像画中，为我们留下了弥足珍贵的近代名画家如吴昌硕、周闲等人的生动写照。 早年师法任熊、任薰、费丹旭，继而上追陈洪绶。 工细画风来自费丹旭，而富装饰效果则取自任熊与任薰，形象夸张源于陈洪绶。 绘画题材多以仕女、神话故事、历史人...

王雪涛 是现代中国卓有成就的花鸟画大师，对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。他继承宋、元以来的优秀传统，取长补短。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”。 画法上工写结合，虚实结合。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现画家的心灵感受和动人想象。他注...

吴昌硕的画荷笔墨搭配，相得益彰 吴昌硕，1844年出生于浙江省安吉县。曾用名吴俊，清末民国时期的杰出画家、书法家、篆刻家。 关于吴昌硕先生，大家可能并不陌生，今天我们来看这一幅作品，他画的荷花图。 从这幅荷花的题款上来看，“石师泼墨，往往如此。乙巳秋中吴俊卿。”绘制于清光绪31年，吴昌硕62岁时的作品，这幅作品是泼墨而成，笔墨之间浓淡搭配，相得益彰，疏密有致...

文徵明《自书诗帖》册页 纸本 十二开 台北故宫博物院藏 【釋文】僊□雍容洵清美。奕奕三吳舊才子。不獨家庭踐世科。亦復胸中富文史。方照青築讀秘書。忽佐黃堂出 司理 。青衫瘦馬意蕭然。浮沉江海經幾年。置身藂棘不可奈。滿眼風波更堪駭。邇來沿牒向南都。且得領蹟辭江湖。銓司分曹匪清要。稍去章程事衡藻。聖世方當拔異才。如君豈合淹常調。秋風南下浮官舸。去去必馳大江左。人情...

晁端彦《草书尺牍》 纸本 26.7×41.5厘米 台北故宫博物院藏 释文：前日诏使欲往二洞。必谓可得拜见。阻雨不行。但增慨望。惠诗极佳。值诏使将过江。大忙未及奉和。候过常州。专令人纳去。次沈嫂更与郎娘计安乐各好。将息将息。亲老以下并留在吴门。小□数人不安。闷心闷心。余俟后信。此不具。端彦再拜。邕州知州苏针一家三十六口。殁于王事。已赠奉国军节度使。有...

陈少梅《高士图屏风八幅》 镜心 设色纸本 22.8×6.8 cmx8 题 识 （一）少梅。 （二）云彰。 （三）石林研句。 （四）泉石高闲。少梅。 钤印：陈、少梅、陈云彰、云彰、陈五（二次）、少梅（二次）、少梅、云彰 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容...

清湘老人石涛 【写枝山诗意册】 现藏于美国弗利尔美术馆 石涛 清湘老人写枝山诗意册之一 名山许游未许画， 画必似之山必怪。 变换神奇懵懂间， 不似之似当下拜。 这是石涛的绘画心得：画山水不是要画得像真山一样，画家要运用丰富的想象力，高度的提炼、概括能力，表现出自然山水神奇变幻的动人气韵，形成懵懂间的艺术形象。 石涛 清湘老人写枝山诗意册之二 石涛 清湘老人写...

刘奎龄（1885─1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。 刘奎龄被誉为全能画家，除了闻名于世的走兽画、花...

赵孟頫的《佛说阿弥陀经》不仅是书法史上的巅峰之作，更是艺术与信仰交织的灵魂史诗。这件作品诞生于其生命的最后阶段，既是对个人艺术生涯的终极凝练，也是对佛教精神的虔诚礼赞。 从创作背景来看，赵孟頫晚年虽享誉盛名，却深感世事无常。面对生死，他选择以抄经这种方式完成精神超脱。据史料记载，他在临终前数月仍坚持书写，笔锋中透出的不仅是技艺的炉火纯青，更是对生命本质的深刻...

沈周《清江幽居图》 174.3cm×71.7cm 纸本 立轴 浅设色 大英博物馆 收藏 沈周的画境与寒山子有很多相通处。 你看这一首： 寒山唯白云，寂寂绝埃尘。 草座山家有，孤灯明月轮。 石床临碧沼，虎鹿每为邻。 自羡幽居乐，长为象外人。 在寒岩居住的日子只有白云为伴，空空寂寂没有世俗之事打扰，坐的草垫用山里的野草编织，夜晚照明也只有天上的明月。睡在石床上，...

王宠《游包山集》纸本 22.16*323.5厘米 上海博物馆藏 最近要学一学这个帖子。 释文 游包山集 旦发胥口经湖中瞻眺三首 一 瀛壖委菹薮，地险隘山川。 浑沌自太古，泱漭开吴天。 仰饮咸池津，俯灌东南偏。 龙宫嵑瑰丽，鲛室閟幽玄。 孕化晨阳吐，涵虚霄象悬。 洪流既漰沛，列嶂亦回延。 云标海上阙，石秀镜中莲。 开冬眷肃气，落木浩无边。 黄鹄有奇翼，八表恣周...

沈周《紫桑招隐图》纸本 卷 设色 17.4×76厘米 印第安纳波利斯艺术博物馆藏 晋安帝义熙元年(公元405年)，41岁的陶渊明诀别官场，从29岁到41岁，时仕时隐，最终在41岁这一年，决定彻底归隐，并写文为证，此文就是《归去来兮辞》。 此文一出，搅动了千年文人心，就是那颗出世归隐之心。 1427年，长洲，也就是今苏州，一个小孩出生，他叫沈周，是众...

  万历二十八年的苏州秋夜，王綦在漏雨的茅檐下画完了《桦林清话图》。他用秃笔蘸着雨水调墨，纸面浮动的斑驳水渍，竟成了画中寒潭的天然氤氲。这位吴门隐士的庭院，梧桐叶扫石案，竹影爬粉墙，恰似他笔下那些倚水面山的茅舍，连月光都带着书卷的褶皱。   时人谓之”画界陶渊明”，只因他独创”破形皴”——山...

  万历四十八年的扬州盐商别院，赵备一脚踢翻青瓷酒坛，抓起丈二白缣往地上一掷。马斯臧奉上的四帧素绢早已铺满中庭，他赤足踏墨，将半瓮烈酒倾入歙砚，霎时惊起满池龙蛇。   “研墨盈缶”非虚言——只见他甩开鼠须笔，以袖代毫横扫烟雨。浓墨泼作篔筜谷参天巨竹，淡墨晕成管城子纤纤新篁，斜锋扫过处，三千竹叶似闻飒飒风响。更绝的是...

王寵書白雀帖 日本国立国会図書館 1883年出版 癸巳四月廿日，雅宜山人王宠书于白雀行窝。 太原王楫题识 俞允文题跋 汝南周光记，长洲沈恒刻。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

赵孟頫行草书《俗尘帖》（每蒙尊者帖），纸本，凡十九行，每行字数不一，计187字。台北故宫博物院藏。 中峰和尚老师侍者。弟子赵孟頫再拜谨封。 孟頫和南再拜 中峰和上老师侍者： 孟頫汨汨俗尘中，每蒙尊者不弃，时时赐问，顾惟何者，乃辱过爱如此，当亦是前世有缘故耶。近一病两月，几至不起，得鲍君方调理，方赐小差，然眠食未复常，气力惙惙忧之深，至于死生之说，师所谓委顺者...

吴湖帆《危石青松》立轴 设色纸本 79×40 cm 【题识】写王摩诘危石青松诗意，为少其同志一粲。乙未秋，吴湖帆。 【印文】吴倩私印、山抹微云 作品构图山石林木左右景相互掩映，更具空间纵深，近景山石，苍松遍植，崖壑间飞流直泻。中景一座山峰耸峙，林木间屋舍掩映，山谷中弥漫着出岫的白云，一道飞瀑蜿蜒而下，与云雾相接；远山迭嶂，烟波浩渺；布局巧妙，空间开...