风又去了来的文章 第43页

高翔（公元1688-1753年） ，字夙冈，号西唐，又作犀堂、西堂等，别号山林外臣，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称四凤。 清 高翔 暗香疏影 立轴水墨纸本 高翔擅长画梅花，笔意松秀，墨法苍润，用笔静简而书卷盎然。金农评说高翔所画疏枝梅花与汪土慎干枝万朵的繁枝梅花“各臻其微”。从题识“摹王元章笔意”来看，高翔作...

赵孟頫（1254-1322年），字子昂，号松雪，松雪道人，生于吴兴（今浙江湖州）。宋太祖赵匡胤的第11世孙、秦王赵德芳的嫡派子孙。元朝第一书法家。据史料介绍，赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸...

《种榆仙馆墨妙》图册由画家陈鸿寿1812年作，设色纸本，共计十幅，每幅作品纵23厘米，横29.5厘米，约0.6平尺。陈鸿寿（1768-1822）人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。 题识：古泉山图，祁上瞿苌生获此五铢泉山于寿沙，同人各有诗词纪事，余...

丁云鹏《少陵秋兴图》作于万历十四年（1586），时年四十岁。引首32.5×97cm；本幅32.5×138cm。款识：少陵秋兴。丙戌九月之吉，治下编氓丁云鹏敬写。 丁云鹏，字南羽，号圣华居士，明嘉靖三十六年生，休宁县人（今安徽休宁）人。詹景凤门人，其父名瓒。丁云鹏擅画白描人物、道士佛像，山水，无不精妙。兼工诗书，曾著有《南羽诗集》唯一著作，今失传。 丁云鹏的山...

陈淳《米家云山书画合璧》卷，纸本，0.5×106cm；30.5×178.5cm；34×458.5cm。 款识：白阳山人道复。钤印：陈氏道复、白阳山人、大姚鉴藏印：赐衮堂、永安沈氏藏书画印、忠孝之家题签：陈白阳水墨米家云山卷真迹。启功题端。钤印：启功引首：吴山春霭。道复书。钤印：白阳山人、陈氏道复题跋：自唐有王洽泼墨之法兴，米家父子始接踵而起。元代高尚书多宗小...

丁云鹏《冯媛挡熊图》卷，纸本，设色，纵32.6厘米，横148.8厘米。北京故宫博物院藏。引首有吴元满篆书“冯媛当（音挡）熊”四字，尾纸有吴时尧、施于民题跋。 此卷创作于1583年，丁云鹏是年36岁，长卷表现的是凡间世俗，并非佛教题材。全卷十二人，都是以柔细圆润的线条来描绘画面人物服饰及面容，线条圆润细劲，设色淡雅，人物造型优美，画法还是以细腻为主。 丁云鹏早...

文徵明跋《朱熹·翰文稿》，辽宁省博物馆藏 。嘉靖二十四年乙巳（1545）正月望日谨题，文徵明时年七十六岁。 明代中叶，吴地出现了一个以复古为旗号，它的出现被认为是明代书法中兴的标志，也是明代书坛的中流砥柱和最大的地方流派，这个书派便是吴门书派。引领了吴门书派崛起以至发展到空前兴盛的领袖人物要数祝枝山和文徵明等人，而影响更为深广的要数文徵明。 文徵明的行书属行...

米芾《淡墨秋山诗帖》页，纸本，行书，纵29.1厘米，横31.9厘米。北京故宫博物院藏。本幅钤有清代安岐及乾隆、嘉庆内府鉴藏印多方。收入《米芾诗牍册》。 米芾是当下许多人喜爱的书法家及学习对象，目前对于米芾书风的总结已经非常全面：有风樯阵马、沉着痛快、雄健清晰、八面出锋等等。在这些对米芾的评价中“沉着痛快”是米芾书风的鲜明特征。 从米芾的学书经历来看，米芾从模...

赵孟頫《秋声赋》，行书，纸本，纵34.8厘米，横182.2厘米。款识上有康熙帝玄烨御书钤印“康熙御笔之宝”。一气呵成，圆转遒丽，妍润多姿，乃精美绝伦，绝世之作。 赵孟頫行书《秋声赋》 释文： 欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰拜，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，铮铮，金铁皆鸣；又如赴故之兵，街枚疾走，不闻号...

丁观鹏《太平春市图》卷，绢本设色，纵30.3cm，横233.5cm，中国台北故宫博物院藏。此画成于乾隆七年（1742）。 风俗画作为人物画的一种，是以社会生活风习为题材的人物画。在每个时期都会出现，目前最早对风俗画的出现定义为汉代的画像石、画像砖，历史上著名的风俗画，比如张择端的《清明上河图》、李嵩的《婴戏图》、李唐的《货郎图》等。 风俗画在宋代发展到盛期，...