风又去了来的文章 第226页

01/ 注意毛笔在书写过程中的动作 不同 “笔画部位”，对笔豪的使用也是要讲究的。笔豪的动作、笔杆的相应动作，用语言很难描述，所谓“心之所达，不易尽于明言，言之所通，尚难形于纸墨”，这是古人的感慨。 02/ 体会笔画的“外延线” 我们看三个“乎”的第一笔短撇：第一个是《多宝塔》，短撇的上沿线是比较直的，下沿线是向内弯曲的；第二个是《九成宫》，短撇的上沿线向内...

我们都见过这样的人，随手拿毛笔一挥，就说成是“书法作品”。千万别把普通写字或非常匠气地写字，当作是书法。 书法，在不违背文字意义前提下，可以有充分可变性的表现力，可以虚实伸缩、疏密、奇正、歪斜、松散…通过毛笔的提按，顿挫，缓急，节奏快慢而产生优美的韵律，通过点线，形式支配，左右上下的牵侧斜正，均衡，大小，错落，动静，收放，以动态的、静态的表达，显现出互相依存...

作为书法艺术，其章法要有神韵气势，即作品中每个字及整体布局要取势。章法取势、达韵很关键，一定要斟酌，无韵律无气势就谈不上神，就没有美感了，就不成为艺术作品。 巧取势、动静感，刚柔衬托骨线穿。按视觉讲，势给人以内含勃勃生机、朝某方向运动或达到某一形态势头的感觉。反映作者感情升华达到一种忘我的状态。 巧取势是指字形状取势，有圆、方、长方，扇面等形状，有竖长、横向...

书法最忌讳死板 最近经常看到有人吐槽某位楷书大师，建议大师应该去好练练行书和草书，因为楷书太死板没艺术性，缺乏欣赏性。 小编学识浅薄，个人认为这是对楷书的误解。书法最忌讳死板没有错。楷书字体工整，法度严谨，相对于行书草书来讲想要灵动刚劲兼顾，也着实不易。尤其对于书法初学者来说，灵动和刚劲几乎是一对矛盾体。一般情况下，刚劲挺拔的就缺少灵动，反之潇洒飘逸的又缺乏...

画牡丹花最好用白云笔，用点扭法画花瓣。首先在你的头脑里把牡丹花看成一个圆球，有立体感，反面花瓣浅些，正面花瓣较深，由简到繁、由易到难，分以下六步进行。   步骤一、以白粉蘸牡丹红（或洋红、曙红均可）点花瓣，先从离你最近的花瓣，即先从花中间的反瓣幵始，由里向外，根部深，上边浅，从局部幵始，整体出发。   步骤二、在第一步的基础上向外扩展，画...

传统山水画技法，总是把山石联系在一起的。会画石，画山道理也就通了。画山也好，画石也好，都要画出立体感来。古人说：“石分三面”，就是指石的立体感而言。 石的画法 石多半在河中，半露出水面来，石的底面接近水，故是平的。石头布局和排列，要大间小，小间大，不要雷同，要有变化。山上的石头，有插在土里的，也有露出地面的，石的底面随山形而变化。 表现石头的立体感，全靠毛笔...

临摹是学习中国山水画的方法之一，古代南齐谢赫六法中第六条为“传移模写”，一些国画家幵始学习都是从临摹入手。古人说：“初学欲知笔墨，须临摹古人，古人笔墨，规矩方圆之至也。” 古人说：“遇古人真本，向上研求，视其定意若何，结构若何，出入若何，偏正若何，安放若何，用笔若何，积墨若何……。”今天我们临画目的在于学习笔墨技法，同时也学习别人作画之经验，借鉴其定意、结构...

孔子说：“工欲善其事，必先利其器！”很多书法爱好者的毛笔容易掉毛或开裂等问题，有些时候是毛笔本身质量问题，但也有大量书友，是洗笔方法不对导致。 1 不泡笔直接洗 洗毛笔，最好是在一个固定的器皿里，比如盆子、洗面池等。把毛笔泡在一定量的水里，水也不用太多，能覆盖到毛笔就好了。泡大约20秒即可，这样可以把笔腹里的墨发散出来，便于洗笔。不能把毛笔泡在水里即可，这样...

国画执笔方法 五指执笔法是最常用的传统毛笔执笔方法，古人用五个汉字来概括每根手指的具体执笔动作。 1.按：拇指的指肚（最前端）紧贴笔杆。 2.押：食指与拇指相对夹持笔杆。 3.钩：中指第一、第二两节弯曲如钩地钩住笔杆。 4.格：无名指用指甲根由内向外顶住笔杆。 5.抵：小指贴在无名指后面，不接触笔杆。 执笔位置 执笔位置是指手指执笔的具体位置，也称笔位。一般...

大部分初学书法者，不懂买毛笔，也不知道啥时候该换毛笔。不懂买毛笔比较容易解决，比如我的学生的毛笔，都是我指定的；但毛笔什么时候换，他们自己搞不清楚，因为他搞不清楚他的字写不好是因为笔不好，还是自己的技术不到家。 一支本该换而不换的毛笔，能写好字吗？笔是武器，很重要，但网络上这方面的文章大多语焉不详，所以我今天根据自己的经验，和各位书友交流一下。 怎么判断一支...

黄宾虹是中国近现代的山水画大师，他的画作风格独特，笔墨浑厚华滋，注重山水的“内美”，强调山水的精神气质和笔墨韵味的表达。其作品的价值不仅在于艺术欣赏，也对中国山水画的发展和研究具有重要意义。 看黄宾虹的绘画首先要读得懂黄宾虹的线条，他的用线是非常精妙的，可以由线完成一幅作品，疏密安排有强烈的对比很有节奏感，还要去感受他的墨色变化，因为他用墨比较和擅长用宿墨，...

刘刘奎龄《走兽十二条屏》之一奎龄《走兽十二条屏》之一 刘奎龄《走兽十二条屏》之一 中国传统绘画在旧石器时代已出现走兽图像。经过了商周时期的神话图像，走兽图像在宋朝处于大发展时期，于元明清文人画大盛，后逐渐落寞。但清末时期，画家们“西学东渐”，融合了很多西方绘画的技法与理念，形成了东西结合的局面，走兽画发生巨大变革。 刘奎龄《走兽十二条屏》之一 当代走兽画更加...

我们先来看几幅古代书法名作中 关于年份的写法 ◇ NO.1 ▲ 王羲之《兰亭序》 “永和九年，岁在癸丑暮春…” NO.2 ▲ 颜真卿《祭侄文稿》 “维乾元元年，岁次戊戌，九月庚午朔…” NO.3 ▲ 苏轼《前赤壁赋》 “壬戌之秋，七月既望…” 古人写年份一般是“岁次某某”，而我们今天在书法农历落款时，写“辛亥年”“乙酉年”“戊戌年”者肯定会有。那么书法农历落...

中国画的发展到了一个需要回归初心的时刻。 中国画的内核是写意，以山水画为例，其三大特征（文人性、诗性、书写性）正逐步消失，因为主流观点认为，传统山水画所依附的农耕文化土壤已经消失，所谓文人性只是古代文人士大夫个人的避世小情调，它是腐朽没落的，与“时代精神”不相符的，取而代之的是所谓大格调、正能量等集体宏大叙事，于是场景代替了意境，写实代替了写意，画面形式不可...

花卉的观察 学习画花卉，除了要多观赏及临摹古今名画以外，还要对 实际的花卉深入的观赏与写生，了解花的枯荣及霜晴雨露中的 情态，兹从花朵叶与枝干等各部位简述其结构与生态. ( 一 ) 花朵：花朵经常是画面的主题， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等几部份，花瓣有单瓣与重瓣 ( 复瓣 ) 之 分，花形有离瓣合瓣之别，牡丹蔷薇花等是离瓣的重瓣，梨花 木棉花等是离瓣...