墨韵书香阜阳双古堆汉简
阜阳双古堆汉简 阜阳汉简，1977年在安徽省阜阳地区双古堆汉墓中挖掘出土，其中一号汉墓随葬漆器耳杯有刻铭:“女阴侯杯，容一升半，十年库已工延造”等字。又同时出土“女阴家垂”封泥，因而推知墓主是卒于汉文帝十五年(前165)的第三代汝阴侯夏侯。一号汉墓出土的简犊均为书籍，可分为:(1)苍领篇，(2)诗经，(3)周易，(4)大事记年表，(西周至西汉)，(5)杂方，...
风又去了来的文章 第148页
王羲之行书《日月如驰帖》
5王羲之行书《日月如驰帖》五行35字。又称《日月帖》。 帖中所言“弃背再周”，即指殁后两周年，正当举行“大祥”除灵之际。“穆、松”乃服母丧之二子，考《晋书》及《王氏谱》，王劭长子王穆，字伯远，晋临海太守，次子王默，幼子王恢。或许穆松为一人之称。但羲之年长于王劭，那么，嫂乃羲之对其从弟王劭之妻的尊称，此函应是致王劭的信函。又，田中勇次郎先生据《右军书记》中《六月...
魏碑的用笔特点是什么？
1魏碑是隶书向楷书过渡的一种书体。它在笔法上既保留了一些汉隶书意，又已经具备了楷书的特色。魏碑可以分为方笔、圆笔、方圆兼用三种（所谓方笔，并非纯用方笔，即以方笔为主，所谓圆笔，即以圆笔为主）。龙门造像是以方笔为主，其中《龙门十二品》最为著名；云峰石刻是以圆笔为主；《张猛龙碑》、《石门铭》、《张黑女墓志铭》则是笔兼方圆，形神并荣的典型。下面以《张猛龙碑》为例分析...
清代梅花纹笔架：书房中的一抹清雅风情
在中国古代的书斋文化中，每一件文具都不仅仅是实用的工具，更是文人墨客寄托情感、彰显个性的艺术品。笔架，这一看似简单的文具，实则蕴含着深厚的文化底蕴与审美意趣。它不仅在书写或作画间隙为毛笔提供了一个安放的场所，防止其弄脏周围物品或损坏笔锋，更以其独特的造型与材质，成为了书房生活场景中的一抹风情。 唐代诗人陆龟蒙曾在诗中写道：“自拂烟霞安笔格，独开封检试...
《新雕孙真人千金方》流传始末
4唐代孙思邈所著的《千金要方》,约成书于唐高宗永徽三年(652年),是中国传统医学史上最早的医学百科全书。该书系统总结了唐代以前医学成就，对后世有着重要的影响。书中首篇所列的《大医精诚》、《大医习业》，是中医学伦理学的基础；其妇、儿科专卷的论述，奠定了宋代妇、儿科独立的基础；其治内科病提倡以脏腑寒热虚实为纲，与现代医学按系统分类有相似之处；其中针灸孔穴主治的论...
画中雏鸡待饲，题外帝王警言 —— 南宋李迪〈鸡雏待饲图〉的艺术与政治隐喻
7创作时间：南宋宁宗庆元三年（1197 年）材质与尺寸：绢本设色，纵 23.7 厘米，横 24.6 厘米作者：李迪，南宋宫廷画家，活跃于孝宗、光宗、宁宗三朝，工花鸟走兽，画风严谨写实。收藏：现藏于北京故宫博物院。款识与鉴藏印：款识 “庆元丁巳岁李迪画”，钤宋代 “张则印”，明代项元汴 “墨林秘玩” 等印，裱边有清乾隆 “太上皇帝之宝”“八征耄念之宝” 玺印。 ...
书法的“灵性”从何而来
1怀素草书《自叙帖》局部 书法之灵性，不是先天的，而是后期演进中书家渐次培育的。仓颉造字“天雨粟，鬼夜哭”，甲骨文能够稽天问疑，这些意测都不足以作为书法创始即有灵性的证明。从造字原则看，“六书”中象形、指事、形声、会意为造字方法，转注、假借为用字方法，两者目的均为实用。而为了实用，就会有一个由粗劣到精致的过程，不可能甫就即能巧夺天工而生机勃发、出神入化而感...
启功《山水八砚屏》
10启 功 山水八砚屏 设色纸本 屏风 22×7 cm.×8 约0.1平尺（每幅） 砚屏是放在砚端以挡风尘的用具，屏者，屏风也，乃敝障之物，砚之有屏称之“砚屏”，亦属屏风的一种。古人过去研墨写字，并无现成的墨汁。但所研墨汁滞留时间稍长，便易风干而流失水分。此时若置一屏挡在墨前，则可防止风吹，减缓墨汁水分流失速度，这就是砚屏最初的功能。砚屏形体较小，常置书案上，最...
把行书写僵硬，很多人都是因为没解决这个问题！
18书法艺术的线条没有绝对的直。直只是一种感觉，一种势向，在具体的应用中书者必须追求的是曲中之直，一种径直而富有运动感的势向，因此如何用“曲”，便是书法艺术线条中的一个重要问题。 其实“曲”并不一定便是圆，由于势向的变化，“曲”同样可以给人造就方的感觉。比如，笔画势向的相向，相背，就可以产生一圆一方的不同变化。 ▲ 左为背势，右为向势 姜夔《续书谱》“向背”条称...
米芾《穰侯出关诗帖》
3米芾《穰侯出关诗帖》，又称《高氏三图》诗，麻、楮混料纸，纵29.4厘米，横26.4厘米，北京故宫博物院藏。整幅通过结字变化化解整齐单一的布局，更具匠心。 米芾是宋代著名书法家、诗人、画家、书画鉴藏家，其书法成就最高，对后代影响至巨。对其书法成就的取得，历代皆知是其临摹、集古字之功。米芾《海岳名言》自云“壮岁未能立家，人谓我书为集古字，盖取诸长处，总而成之。既...
董其昌行书《琵琶行》，秀美的字要这样写
13此贴作者董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。 《琵琶行》是董其昌晚年作品，写在乌丝栏里，行距宽阔，也是是董其昌书法的特色，淡雅清秀，珠圆玉润，疏朗有致，美而不俗。 此贴结字多得二王法，时有王献之外拓的笔意，兼容并蓄，行笔流畅，笔锋矫健，临写时用狼毫笔和半生半熟的宣纸为佳。 董其昌喜欢用淡墨，因为...
齐白石《衰泥爪花卉册》
15 这件《衰泥爪花卉册》，乃齐白石老先生于1945年倾心铸就的艺术瑰宝，其一生艺术追求中，青藤与八大犹如璀璨星辰，引领着他前行，而此册页，无疑是这一艺术血脉的涓涓细流，潺潺流淌，尽显渊源。 在这方寸之间，《衰泥爪花卉册》犹如一扇窗，将日常的景致悄然纳入，经由齐白石那双妙笔，化作大写意花鸟画的精致小品。兰花之幽雅，墨菊之傲骨，藤萝之缠绵...
曲线形状的控制
1 训i练目的 准确控制曲线形状。说明 “准确”与否.首先取决于观察方式和检查方式。曲线的要素是弧度《与半径成反比，即半径越大弧度越小)。通过仔细的观察，可以感觉到弧度的徽妙变化，并进而判断弧度在哪一点上发生了改变。注愈与练习1一17的不同要求。 步骤要求： 1、临写图a各线条.藏锋，中锋.均匀、稳定。2、用铅笔在图a上对...
书法欣赏七步走
9如今，书法已经不像古代那样用作日常记事，随处可见，但喜爱中国传统艺术的朋友肯定也见过不少，上至书法大家下至无名小卒，但你真的知道什么样的是好书法吗？ 当然，艺术鉴赏存在个人喜好，所以今天仅提供最基本的欣赏步骤和角度供大家参考，或许你会发现从未领略到的中国书法之美。 一、通览全卷 这里说的”通览“并非浏览，而是把整部作品当成一件物体，不专注于某个细节，而去欣赏...
关于明清时期的《石鼓文》拓本
11“雨缺讹苔藓涩”，石鼓在流传的过程中，历代均有损泐。明清间所椎拓的《石鼓文》传世不少，在宁波天一阁举办的“石鼓墨影——明清以来《石鼓文》善拓及名家临作展”（2018.01.30开幕）中，自明代中期至清末间《石鼓文》各个时期的拓本几乎都有标准件。版本的辨别是一个比较复杂的事情，辨别的意义更多是体现在拓本的文物价值上，今就明清时《石鼓文》拓本的版本情况简述如下。...
