一只羊是苏武，一只羊是李陵？赵孟頫《二羊图》中的千年隐喻
作品名称：《二羊图》
创作年代：元代
作者：赵孟頫，字子昂，号松雪道人，南宋末年至元朝初期的杰出书法家、画家和诗人，宋太祖赵匡胤的第十一世孙。
尺寸：纵 25.2 厘米，横 48.4 厘米
材质与形式：纸本水墨，长卷
从解元到囚徒，再到山水归客 ——《骑驴归思图》 背后的血色人生
作者：唐寅，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。
创作时间：正德元年（公元 1506 年），时唐寅三十七岁。
尺寸材质：绢本淡设色，纵 77.7 厘米，横 37.5 厘米，现藏于上海博物馆。
画面内容：描绘了峻险的山崖、盘曲的栈道、急湍的溪流、危立的小桥以及葱郁的林木。画面中一位旅人骑驴前行，似在归途中，另有负薪过桥的樵夫和山坞人家，呈现出一幅山林归隐的景象。
新刻批评绣像后西游记四十回 乾隆四十八年苏州书业堂刊本
成书年代：《后西游记》成书年代尚无定论，有明末清初等多种说法。此刊本刻于乾隆四十八年（1783 年）。
作者：不题撰人，署 “天花才子评点”，作者有吴承恩、梅子和等说法，但都缺乏确凿证据。
版本特点：苏州书业堂刊本，属于金阊书业堂系统。可能有绣像插图，以帮助读者更好地理解故事内容，且带有批评文字，有助于读者深入领会作品的思想和艺术特色。
故事梗概：该书为《西游记》续书，讲述唐僧取经到东土后，真经被讲假，佛事成为误国殃民的祸害。唐宪宗、穆宗年间，小行者孙履真、猪八戒之子猪一戒、沙僧弟子沙弥协助大颠和尚唐半偈重赴西天，取回真解以解经的故事。
董其昌行楷诗札：一纸书尽明代风流 “南北宗” 论等书法理论
创作者：董其昌，字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。他在书法领域造诣深厚，与邢侗、张瑞图、米万钟并称 “晚明四家”，其书法风格对后世产生了深远影响。
作品形式：诗札通常是董其昌书写的诗词作品，以书信、手札等形式呈现。行楷是其常见的书写字体，兼具行书的流畅与楷书的规整，笔画圆润秀逸，结构疏密得当，体现出一种高雅的艺术气质。
艺术特点：董其昌的行楷诗札用笔虚灵，线条细腻而富有弹性，具有一种淡雅自然的韵味。他注重笔墨的变化，通过轻重、缓急、干湿等不同的表现手法，使作品呈现出丰富的层次感。在结体上，他追求一种萧散自然的意境，字与字之间、行与行之间相互呼应，形成一种和谐统一的整体美感。
《万壑松风图》：北宋山河入画，李唐情思凝墨 北宋三大巨碑式山水画之一
作品名称：《万壑松风图》
创作者：李唐，字晞古，河阳（今河南孟州）人，北宋末南宋初画家，是两宋间起着承上启下作用的重要画家。
创作年代：北宋宣和六年（1124 年）。
作品材质：绢本水墨淡设色。
作品尺寸：纵 188.7 厘米、横 139.8 厘米。
作品构图：全景式构图，画面主峰劲峭壮丽，布置于画幅中央，左右伴随着高低错落的云峰，山腰间烟云缭绕；下部古松满谷，错落有致，深谷中泉水喷流，迂回激荡。
作品收藏：现藏于台北故宫博物院。
作品地位：与范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》并称为北宋三大巨碑式山水画，同时也是台北故宫博物院的 “镇院三宝”，被视为李唐 “北派山水” 风格的集大成之作。
