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  释文：司勋老兄阁下。内翰必常相见。不曾得披晤，留刺尔。八日方遍得两府，经一旬日，为农师、冲元约见，都不曾见。得两禁遂行。老妻卧疾，近少愈。到此失小女，而妇属疾未损。自入京门，迎医至去耳。»

唐寅书学赵孟頫、李北海，儒雅风流、妍媚遒丽。而今天我们将看到的唐寅在五十岁时所书的这篇《双鉴行窝记》，却表现出他古拙生趣的艺术审美。这个阶段，唐寅已是人书俱老，不再刻意表现技法上的纯熟，而是一任自然、不择纸笔，挥毫而自成高格。清代刘熙载《艺概·书概》中对学书的工拙之变有言：“学书者，始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也”。五十岁的唐寅可谓已经到了工之极的境界。但这篇《双鉴行窝记》放在唐寅所有的书法作品中间，却显得比较“生”，也»

文征明的《咏花诗》创作于明嘉靖三十四年（1555 年），此时他已达 86 岁的高龄。从时代的大背景来看，明代中期文化氛围呈现出多元且繁荣的态势。在思想领域，心学逐渐兴起，对传统的程朱理学产生了一定冲击，人们的思想更加注重内心的感悟与个性的抒发，这种思潮也影响到了文学艺术创作，使得作品在表意抒情上更为细腻且多元。社会环境方面，江南地区作为当时的经济重心，工商业蓬勃发展，城市生活日益丰富，市民阶层不断壮大，对于文化艺术的需求和消费能力也显著提升。在这样的环境下，文人墨客们有了更多展示和交流的机会，创»

东晋永和九年（公元 353 年）三月初三，正值上巳节，天朗气清，惠风和畅，是当时人们到水边洗濯、清除污垢、祓除不祥的日子。时任会稽内史的右军将军、大书法家王羲之，召集了筑室东土的一批名士和家族子弟共 42 人，于会稽山阴之兰亭举办了一场意义非凡的诗词会，也就是著名的 “兰亭雅集”。当时参与兰亭雅集的人物众多，皆是一时之俊彦，像谢安、孙绰、郗昙、王凝之等都在其列，可谓名流荟萃，规模宏大。雅集的内容丰富且充满雅趣，主要有修禊、曲水流觞、饮酒赋诗等活动。众人先是进行修禊祭祀仪式»

文征明，原名壁，字征明，更字徵仲，号衡山居士，苏州府长洲县（今江苏省苏州市一带）人。生于成化六年（公元 1470 年）十一月六日。文征明的父亲文林曾做过永嘉知县，后升任温州太守，文征明三岁便随家去了温州。他开蒙极晚，七岁才能站立，十一岁方能清晰开口说话，此后就读私塾。文征明学文于吴宽，学画于沈周，书法学李应祯，在诗文、绘画、书法等领域皆取得很高成就。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称 “吴门四才子”；在画史上，与沈周、唐寅、仇英合称 “吴门四家”»

此帖又称《书杜工部桤木诗卷帖》，为澄心堂纸本，墨迹，十九行，一百五十九字。原藏于台北兰千山馆，现寄藏台北故宫博物院。前面部分是苏轼书写的杜甫关于桤木的诗，全诗共七行五十六字。苏轼所书杜甫桤木诗全文为：“背郭堂成荫白茆，缘江路熟俯青郊。桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。暂下飞乌将数子，频来语燕定新巢。旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。”此诗描绘了草堂建成后的景象，桤木林遮天蔽日，风吹树叶沙沙响，笼竹和雾气仿佛滴露，飞鸟带着幼鸟暂歇，燕子频繁飞来筑巢，展现出一幅宁静而充满生机的画»

一、黄庭坚的生平概述（一）家世背景与童萌时期1. 家世背景黄庭坚出生于书香世家，家族人才辈出。其祖父黄湜在宋仁宗嘉祐二年考中进士，任给事中，被赠通奉大夫、朝散大夫。父亲黄庶也是进士，崇尚杜甫、韩愈，著有《伐檀集》二卷。母亲是建昌望族李东的女儿，通经史、书画。宋朝时，仅双井黄氏一族就有 48 名进士，其中 5 名官至尚书，黄庭坚的家族被誉为“华夏进士第一村”。2. 童萌时期黄庭坚自幼受家学熏陶，五岁读《五经》且能背诵，七岁作《牧童诗》，展现出超越同龄人的才华。八岁时作诗送人»

王羲之，字逸少，东晋时期著名书法家，有 “书圣” 之称。其书法兼善隶、草、楷、行各体，作品《兰亭序》被誉为 “天下第一行书”。王羲之出身魏晋名门琅琊王氏，自幼受家庭书法氛围熏陶，跟随卫夫人学书，后又遍习名家遗迹，博采众长。其一生历经多个官职，在不同任上均展现出对书法的执着追求。太宁三年（325 年）左右，王羲之经叔父王彬、岳父郗鉴荐举，任职秘书郎，得以浏览历代书法真品，为其书法技艺的提升奠定了基础。此后，他担任过临川太守、武昌参军长史、江州刺史等职»

《行书赠张大同书》作为北宋书法家黄庭坚的杰出之作，书于元符三年（1100 年）正月，纸本，大行楷书，45 行 172 字，现藏于美国普林斯顿大学艺术博物馆。北宋哲宗绍圣四年，新党得势，东坡贬岭南，黄庭坚也因修《神宗实录》被指落 “不实” 之罪，被贬黔南。此时的黄庭坚体衰多病，精神压抑，“心腹中蓠芥，如怀瓦石”。外甥雅州张大同治任将归，因其有意于古文，特来向黄庭坚索书。黄庭坚便以此书相赠，其中蕴含着他对张大同的期望和对古文的热爱。此卷是黄庭坚应外甥张»

一、颜真卿的生平与忠烈事迹（一）出身与仕途琅琊颜氏后人，童年坎坷，在母亲和外祖父庇护下长大。颜真卿出生于名门琅琊颜氏，但其童年却充满坎坷。三岁时父亲去世，母亲殷氏带着他投奔外祖父家。在外祖父的庇护下，颜真卿得以顺利成长，他自幼聪颖，刻苦读书，展现出了非凡的才华。25 岁中进士，进入仕途，曾任监察御史、平原太守等职。25 岁的颜真卿考中进士，踏入仕途。他先后担任校书郎、县尉等职务，凭借着清正刚直的作风和卓越的才能，官运亨通，很快被授予监察御史一职。然而，由于他耿直的性格，不依附权奸杨国忠，被排挤出»

一、柳公权与《兰亭诗》的渊源柳公权，唐朝官员、书法家、诗人，出生于士族官宦之家，自幼受到良好的诗文教育。他的书法初学王羲之，后遍观唐代名家书法，吸取颜真卿、欧阳询之长，自创 “柳体”，以骨力劲健著称。《兰亭诗》是东晋穆帝永和九年（353 年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等人在浙江绍兴兰亭集会时与会者所赋的 37 首诗及诗序。柳公权所书《兰亭诗》，从书法主体风格看，推测应写于唐代。此帖现藏于北京故宫博物院，宋《宣和书谱》中著录，明代曾刻入《戏鸿堂帖》，后入清乾隆内府，为《兰»

一、虞世南与兰亭帖的渊源虞世南，字伯施，浙江余姚人，唐朝诗人，凌烟阁二十四功臣之一。他在书法史上地位举足轻重，与欧阳询、褚遂良、薛稷并称 “初唐四大家”。虞世南的书法与王羲之渊源极深。他曾得王羲之七世孙僧智永真传，智永和尚作为王羲之的后人，对王羲之书法的传承起到了关键作用。虞世南拜智永为师，深入研习王羲之书法风格，其书法作品可称是直接魏晋人风韵。虞世南临摹的《兰亭序》被后世广为传颂。此临本笔意温润，骨力遒媚，泯去了点画的锋芒和棱角，给人以一种平和简静的艺术感受。与其他书法»

一、蔡襄与自书诗卷的诞生蔡襄出生于仙游县枫亭赤湖村的一个农家，自幼在外祖父的教导下学习，展现出非凡的才华。天圣八年，蔡襄登进士甲科第十名，开启了他的仕途之路。他先后在多个重要职位上任职，政声卓著。北宋皇祐二年，蔡襄从福建转运使的位置被召回汴京修起居注。这一时期，他从福州一路北行，历时半年多。沿途的见闻让他感慨万千，皆成诗章。蔡襄的《自书诗卷》正是在这样的背景下诞生。彼时，蔡襄时年约 40 岁，正处中年，书风已然成熟。这卷自书诗帖中的 11 首诗，内容丰富多样。有《南剑州芋阳铺见腊月桃花》中 &l»

一、董其昌与行书《白羽扇赋》的邂逅董其昌是中国历史上一位举足轻重的书画家，是继苏东坡、赵孟頫之后又一位集大成者。他出生于松江华亭，自幼聪颖，颇具盛名。董其昌在书法上自成一家，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家；在绘画上，他以佛家禅宗喻画，倡 “南北宗” 论，为 “华亭画派” 杰出代表。董其昌书《行书白羽扇赋》于天启二年（1622 年），当时他已 68 岁。此作品的创作背景与唐代名相张九龄有关。唐玄宗晚年时，宠信李林甫，欲罢免张九龄的宰相之位，便让高»

一、传世之作的诞生董其昌《方旸谷小传卷》作为一件艺术瑰宝，诞生于董其昌五十岁前后这个特殊的时期。此作以行书书写于金笺之上，与陈继儒行书《方旸谷像赞》合册，共同被苏州博物馆珍藏。据资料记载，董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士。他是明代著名的书画家，其书法出入晋唐，自成一格，绘画方面更是师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等大家，笔致清秀中和，恬静疏旷。董其昌在五十岁前后，艺术造诣已达到了一个较高的境界。《方旸谷小传卷》用墨浸润灵滋，古淡生动，呈现出独特的艺术魅力。此卷为纸本»

一、《闲居赋》的创作背景与作者心境赵孟頫身为宋朝皇室后代，却在元朝为官，这种特殊的身份使他一直处于仕与隐的矛盾之中。在那个动荡的时代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况并不少见。敏感的文人在战乱中深刻感受到人生的短促、生命的脆弱以及命运的难卜。赵孟頫以旧王孙的身份出仕元朝，内心充满了煎熬和痛苦。他既想在仕途上有所作为，又渴望回归田园，过上逍遥自在的生活。这种矛盾的心理在他的书法作品《闲居赋》中得到了充分的体现。《闲居赋》是西晋文学家潘岳所作，表达了作者对官场的厌倦和对隐逸生活的向往。赵孟頫选»

一、苏轼与李白的诗意交织苏轼书写李白《上清宝鼎诗二首卷》有着深刻的背景。苏轼一生历经坎坷，宦海沉浮。元祐八年，此时的苏轼已近六旬，仍在贬谪途中。前途的曲折、人生的坎坷让他感慨不已，现实的无奈使他对李白的诗产生了强烈的共鸣。李白的诗充满浪漫色彩和仙气，如 “朝披梦泽云，笠钓青茫茫。寻丝得双鲤，中有三元章。篆字若丹蛇，逸势如飞翔”，诗句中展现出的奇幻意境和飘逸风格，与苏轼内心对自由洒脱的向往不谋而合。苏轼在书写这两首诗时，仿佛与李白进行了一场跨越时空的对话。他将自己的情感融入»

一、垂裕閣法帖与褚遂良书的邂逅唐代《垂裕阁法帖》堪称书法艺术的瑰宝，它收录了褚遂良、陆柬之、薛稷、李靖、孙过庭等众多书法大家的墨迹。在这个高手云集的法帖中，褚遂良的书法占据着举足轻重的地位。褚遂良作为唐朝政治家、书法家，工于书法，初学虞世南，后取法王羲之，与欧阳询、虞世南、薛稷并称 “初唐四大家”。《唐人书评》中把褚遂良的字誉为 “字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”。宋代不以唐书为意的米芾也称颂他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，»

一、《快雪时晴帖》的艺术魅力《快雪时晴帖》以其独特的艺术魅力，成为中国书法史上的璀璨明珠。其笔法圆劲古雅，提按顿挫节奏起伏平和，以圆笔藏锋为主，起笔与收笔匀整安稳，从容不迫，骨力中藏。整帖雍容古雅，圆浑研媚，或行或楷，无一笔掉以轻心，无一字不表现出意致的流利秀美。结体匀整安稳，以方形为主，行书中带有楷书笔意，富有轻快的节奏感。帖中 “羲之顿首” 以行草开头，“山阴张侯” 以行楷收笔，形式优美而富于层次。例如 “快” 字左右相»

摘要：本论文深入剖析了苏轼《黄州寒食帖》中的贬谪之叹。“乌台诗案”使苏轼被贬黄州，在黄州期间他面临生活的穷愁潦倒与精神的孤独挣扎。《黄州寒食帖》诞生于这样的背景下，诗中如“年年欲惜春，春去不容惜”“君门深九重，坟墓在万里”等诗句，深刻表达了苏轼对时光流逝的无奈、对政治前途的绝望以及对家乡的思念。书法艺术与情感完美融合，字体变化呼应心境起伏，笔势转折蕴含丰富情感力量。在艺术特色方面，《黄州寒食帖》展现出宽扁结体的独特魅力和跌宕»

一、作品概述赵孟頫书《陶渊明像传》以独特的卷轴形式呈现在世人面前。这幅作品从右至左，仿佛一部生动的连环画，又似一场精彩的多幕剧，将陶渊明的一生娓娓道来。此作品真迹现收藏于日本早稻田大学，尺寸为高度 35cm、长度 642.9cm（外寸 35.0×663.3cm）。它以陶渊明本人真身为依据，通过多组画面，图文并茂地展现了陶渊明不同阶段的人生历程。在这幅长卷中，我们可以看到陶渊明的各种形象和生活场景，如他手抚无弦琴，以头巾滤酒，与友人对饮等。赵孟頫以其精湛的书法和绘画技艺，将陶渊明的形象»

一、赵孟頫其人其书赵孟頫，作为元代著名书画家，在中国艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。他博学多才，不仅在诗文方面有着卓越的成就，书画、音律等领域也同样精通。在书法方面，赵孟頫自五岁习书，几无间日，对书法的热爱近乎痴迷。他擅长篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，世称 “赵体”。赵孟頫的书法是唯美和阴柔美的代表，是书法中的 “婉约派”。他的楷书在后来的书法发展中产生了重要影响，为楷书的发展奠定了基础。赵孟頫的书»

一、合卷概述《洞庭春色赋中山松醪赋合卷》作为纸本行书，不仅在艺术价值上有着卓越的表现，更承载着苏轼晚年的人生感悟。此合卷纵 28.3 厘米，横 306.3 厘米，其篇幅之长，字数之多，足见苏轼在创作时的用心与才情。苏轼在被贬往岭南的途中，遭遇大雨，留阻襄邑。在这样的困境之中，他以酒名抒怀，将自己对政治和人生的感慨融入到《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》之中。洞庭春色，是以黄柑酿酒，象征着苏轼曾经在友人处品尝到的美好；中山松醪，则是苏轼自己用松节酿造，寓意着他在困境中的坚守与创造。这幅合卷创作于苏轼的»

一、董其昌与《琵琶行》的邂逅董其昌生于 1555 年的松江华亭，出身寒门的他凭借自身努力在书画领域取得了卓越成就。十七岁参加松江府会考因字体不工屈居第二后，发奋学习书法，以古人佳作临摹为起点，绘画上学习元代画家黄公望笔法。1589 年高中进士入翰林院，其书画技艺精湛，备受追捧。《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗，作于元和十一年（816 年）。当时白居易被贬江州司马已两年，在浔阳江头送别客人时，偶遇琵琶女，感其身世，结合自身遭遇创作了此篇。董其昌所处的时代商品经济发展，工商业繁荣，藏书之风盛行»

一、古香斋宝藏蔡帖的神秘面纱古香斋宝藏蔡帖是一部由蔡襄书、宋珏集、清拓本组成的艺术瑰宝。蔡襄，北宋名臣，书法家、文学家、茶学家，其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，为“宋四家”之一。宋珏，明代著名书法家、篆刻家、画家及诗人，八分行草尤为瘦劲有神，画荔枝色泽肤理与生无异。这部清拓本的古香斋宝藏蔡帖，将两位不同朝代的艺术大师的作品融合在一起，展现出独特的魅力。蔡襄的书法在宋代就极负盛誉，其小楷法书《茶录》端重飘逸，无一倦笔，颇有二王楷法。而宋珏的书法章、行、草、隶俱佳，其作品»

赵孟頫书法兼收并蓄，融古开今，被誉为“元人冠冕”。而今，我们聚焦于他晚年的一幅杰作——《蜀山图歌》，此卷原藏于清代那彦成家，后经刻石于保定莲池书院墙壁，广传于世，成为书画爱好者争相品鉴的珍品。赵孟頫（1254年-1322年），字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，被后世尊称为“赵文敏”。他出身名门，为宋太祖赵匡胤十一世孙，自幼聪慧过人，书画诗文无一不精。赵孟頫»

《真镜庵募缘疏卷》诞生于元末明初的乱世之中，那是一个经济萧条、社会动荡的年代。松江府高昌乡的真镜庵，因香火不旺而陷入困境，庵主无奈之下，邀请当时已名满天下的杨维桢撰写募缘疏文，以求善缘广结。杨维桢，这位被誉为“铁崖道人”的书法巨匠，晚年常与僧道往来，其书法风格独特，融合了汉晋遗风，自成一体。他的这一作品，不仅是对真镜庵的援助，更是其书法艺术的一次精彩展现。《真镜庵募缘疏卷》以行草书体书写，纸本长卷，尺寸33.3厘米纵、278厘米横，气势恢宏，章局变化丰富。杨维桢的笔法随意»

冷枚，约生活于公元17世纪后期至18世纪前期，字吉臣，号令门画史，胶州（今属山东）人。他是清初著名的宫廷画家，擅长画人物、仕女及山水，画风工整、细致，色彩浓丽，具有装饰性。冷枚的《养正图册》创作于清代，具体年代虽不详，但反映了当时宫廷绘画的高超技艺和审美趣味。《养正图册》为绢本设色画，共10开，每开纵32.2厘米，横42.3厘米。这种规格和材质的选择，使得画面既便于携带和观赏，又能充分展现画家细腻的笔触和丰富的色彩。《养正图册》又称《圣功图》，画面内容皆为历代贤明君主的故事，如“宋太»

苏轼的行书《归去来兮辞卷》是一件珍贵的书法作品，不仅展现了苏轼卓越的书法技艺，还深刻传达了陶渊明《归去来兮辞》中的归隐情怀与人生哲理。苏轼的行书以天真率然著称，但在《归去来兮辞卷》中，其书法风格略显拘谨，这可能与书写内容的庄重性有关。尽管如此，作品依然保持了苏轼书法特有的古意浑成、筋骨隐映的特点，展现了深厚的书法功底。该作品行笔流畅，提按轻重得宜，牵连粗细分明，既体现了二王书法的轻灵婉转，又不失个人风格。作品整体布局严谨，字与字、行与行之间呼应紧密，既保持了书写的自由性，又不失整体的和谐统一。苏»

在东晋那个风华绝代的时代，有一个故事，如同璀璨星辰，穿越千年时光，依旧熠熠生辉，那就是王羲之与《兰亭序》中的“流觞曲水”佳话。这不仅是一场文人雅士的盛宴，更是一次心灵与自然的深度对话，让我们一同走进那个充满诗意与哲思的春日午后。兰亭雅集，春光无限公元353年，永和九年，三月初三，上巳佳节，春回大地，万物复苏。在会稽山阴的兰亭，一场前无古人、后启来者的雅集悄然拉开序幕。王羲之，这位东晋时期的大书法家，邀请了谢安、孙绰等四十二位社会名流与文化精英，齐聚一堂，共赴这场春日盛宴。»