(东晋)王羲之 行书 《快雪时晴帖》誉为 “二十八骊珠”“天下法书第一”“神乎技矣”“天下无双，古今鲜对”

一、《快雪时晴帖》的艺术魅力

《快雪时晴帖》以其独特的艺术魅力，成为中国书法史上的璀璨明珠。其笔法圆劲古雅，提按顿挫节奏起伏平和，以圆笔藏锋为主，起笔与收笔匀整安稳，从容不迫，骨力中藏。整帖雍容古雅，圆浑研媚，或行或楷，无一笔掉以轻心，无一字不表现出意致的流利秀美。

结体匀整安稳，以方形为主，行书中带有楷书笔意，富有轻快的节奏感。帖中 “羲之顿首” 以行草开头，“山阴张侯” 以行楷收笔，形式优美而富于层次。例如 “快” 字左右相向，顾盼生情；“雪” 字上部倾斜，末笔调整重心，于平正中见险绝，于险绝中寓平正。

用墨清和爽朗，给人以清明之感。在妍美中又有厚重之感，书文并茂，带来文学与艺术的双重享受。其独特的节奏韵律，犹如涓涓细流，舒润轻灵地流淌，又不失遒劲笔势。

此帖被后人推崇，一方面是其艺术价值极高。从点画到结体，再到章法，无不展现出王羲之精湛的书法技艺和深厚的艺术修养。另一方面，它承载着历史的厚重。历经千年，从唐初赐丞相魏征，到辗转于众多名家之手，最后收藏于台北故宫博物院，其流传过程充满传奇色彩。众多名家的题跋，如赵孟頫的小楷、乾隆的御笔等，为其增添了更多的文化价值和历史意义。《快雪时晴帖》不仅是一件书法作品，更是中国传统文化的瑰宝，见证了中国书法艺术的发展历程。

二、在书法史上的地位

《快雪时晴帖》被视为仅次于《兰亭序》的行书代表作，在历代书法名品中占据着极其重要的地位。

从书法风格来看，它与《兰亭序》有着相似之处，却又独具特色。《兰亭序》以其丰富的变化和磅礴的气势著称，而《快雪时晴帖》则以其平和典雅、从容不迫的韵味引人入胜。该帖在笔法与结体上，与《兰亭序》有不少共性，却又收住了锋芒，体现出一种朴素的人文关怀。

在历史长河中，《快雪时晴帖》对后世书法产生了深远的影响。唐代李邕《麓山寺碑》与《李秀碑》的笔法与体势能看到此作的影子；元代赵孟頫晚年的行书也远祖《快雪时晴帖》。众多书法名家取学此作，足见其在书法传承中的重要性。

它被古人称为 “天下法书第一”，虽有争议，但这一赞誉也体现了其在书法史上的崇高地位。在中国十大传世名帖中，此作与王珣的《伯远帖》和王献之的《中秋帖》并称 “三希帖”，并位列首位。乾隆皇帝将其与王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》合称为 “三希帖”，且置于首位，足见对其珍爱有加。

《快雪时晴帖》不仅是书法艺术的瑰宝，更是历史文化的见证。它历经千年，辗转无数藏家之手，题跋数量众多，鉴藏印章目不暇接，充分证明了其珍贵程度。在书法史上，它犹如一颗璀璨的明星，照亮了后世书法发展的道路。

三、行书特点

《快雪时晴帖》充分展现了王羲之独特的行书特点。用笔圆转灵活而又平稳。帖中笔画转折流畅自然，毫无生硬之感。例如 “果为” 二字的连接，并非一个动作的结束，而是一个连续转折的过程，控制好节奏与力度后，呈现出流畅完整的用笔过程。起笔藏露兼用、中侧并施，使得线条丰富多变。转笔调锋极为流畅，如 “快” 字左右相向的两部分，呼应关系明显，“夬” 的右肩略微高耸，末笔右顿，调和了倾斜的姿势；“雪” 字上部向左倾斜，末一横画收笔有向右下的笔势，调整了整个字的重心。

结字上因势生发，收放自如，开合有度，绝不雷同，字形妍美。每个字的结构都根据笔画的走势和整体的布局进行巧妙安排，既不失平衡美感，又富有变化。如帖中 “羲之顿首” 以行草开头，“山阴张侯” 以行楷收笔，形式优美而富于层次。同时，重心忽左忽右，全局依然匀整安稳，不失平衡，俯仰生情，神完气足，表现出悠闲逸豫的意致。

章法上顺势取势，不激不厉，从容有节制，气韵生动。第一行上下的 “行气” 一贯，每个字横向的笔画，倾斜的角度大致相同，而同一行字的重心也都在同一中线上。第二行间距疏朗，重心错落。“果为” 有连笔，其他的字间距较疏，重心也有偏右偏左的变化。第三行自然作结，美感丰富。最后 “山阴张侯” 四字，气完而神足。

《快雪时晴帖》的这些行书特点，充分展现了王羲之精湛的书法技艺和深厚的艺术修养，也为后世书法的发展提供了宝贵的借鉴和启示。

四、历史背景

羲之晚年毅然辞去官职，追求隐逸自然的生活，专心信仰道教，纵情山水之间。这种生活状态使得他的书法艺术更能表现与抒发个人性情。

东晋时期，书法受到其他学派影响，但总体在儒家思想背景下发展。王羲之的书法风格虽受魏晋玄学思想影响较大，总体基调仍保持儒学观念，呈现出自然烂漫且具有平淡中和之态的意境，这也是其书法作品被后世帝王喜爱和推崇的原因。

在东晋时代，信札是常见交流形式。人们依靠鸿雁传书，书写地址需详细，当时书帖中多涉及信使之事。《快雪时晴帖》即是王羲之在大雪初晴时写给友人 “山阴张侯” 的问候信札。

东晋时期的书写环境也有其特点。笔多用鼠、兔毫等偏硬毫或兼毫笔；墨以松烟墨为主，三国韦诞对其配方进行革新，东晋时已日臻成熟，为二王书风奠定基础；纸为白而亮、表面平滑受墨、纸质坚韧的麻纸，后期出现麻与楮皮、桑皮等混合纸；砚南方多用陶瓷砚，北方则多用有雕刻的石砚，砚式多为有足砚；书写用家具资料缺乏，但从汉代画像及唐代高几案的发展演变来看，魏晋南北朝时期可能存在高几案，只是其是否用于文人书写尚无详实资料证实。

《快雪时晴帖》自东晋诞生以来，历经多个朝代的流传历程。唐代初年魏征拥有了它，后来传给褚遂良；北宋初年，又让苏易简得到了，后来转到米芾手中；南宋时期，则在高宗内府；明代又辗转多人之手；到了 1746 年，即乾隆 11 年，成为皇帝的收藏品。清朝灭亡后，被收藏入北京故宫博物院。后来因战争先后转移到贵州、南京等地。1949 年初，再次被转移，现收藏在台北故宫博物院。

五、作品介绍

《快雪时晴帖》是东晋书法家王羲之的行书书法作品，全文共 4 行，28 字，是一封以愉快心情对亲朋友人的问候信札。内容为 “羲之顿首，快雪时晴，佳想安善。未果为结力不次。王羲之顿首。山阴张侯。” 其尺寸为纵 23 公分，横 14.8 公分，现收藏于台北故宫博物院。

此帖被誉为 “二十八骊珠”，被古人称为 “天下法书第一”，与王献之的《中秋帖》、王珣的《伯远帖》被乾隆合称为 “三希”，且此帖列于首位。从唐初开始，《快雪时晴帖》就备受珍视。唐初赐丞相魏征，后传于褚遂良。唐末宋初归苏易简，又传于苏家子孙苏舜元、苏舜钦兄弟之手，后转归米芾。南宋初入高宗内府，明代由多人收藏，元朝时先为张氏所有，后入元内府，又为涿鹿冯铨所得。清乾隆十一年（1746 年）进入内府，乾隆将此帖与王献之《中秋帖》、王洵《伯远帖》同贮于养心殿温室内，额其室为 “三希堂”。

历代文人、君王对《快雪时晴帖》珍爱有加。元赵孟頫跋曰：“东晋至今近千年，书迹传流至今者，绝不可得。《快雪时晴帖》，晋王羲之书，历代宝藏者也。” 乾隆皇帝更是对其爱不释手，书 “神乎技矣”“天下无双，古今鲜对” 等 7 题，在册中书写了七十多则题记，外加两幅书画，并盖了多枚收藏印章。《快雪时晴帖》在历史的长河中，历经众多名家之手，其珍贵程度不言而喻。它不仅是一件书法艺术的瑰宝，更是历史文化的见证。