墨韵书香

吴玉如（1898-1982）当代著名学者、书法大师。字家琭，后以字行。1898年生于南京。原籍安徽泾县茂林村，故早年号茂林居士，晚年自署迂叟。 吴玉如自幼酷嗜书法，5岁时学写字，到十二三岁时，写小楷、行书已具有相当功力。后经几十年博览勤习专研，能熔合诸家风格，取唐、宋、元、清各朝名家之长，而又以二王（羲之、献之）为依归。形成了他端丽秀劲、遒健豪放、空灵飘逸的...

陈撰（1678—1758）浙人，诗文书画俱工，又精于碑版古籍之鉴定，中岁流寓扬州。他为人清高，不轻易为人作画，故有“每纸落人间，珍若拱璧”之谓。传世作品不多，且大都为册页小品。 在中国的传统艺术中，花鸟画是一种独特的艺术形式，其中水果是常见的主题之一。清代的陈撰是花鸟画领域的杰出代表之一，其作品以独特的风格和精湛的技艺而闻名。在这篇文章中，我们将欣赏陈撰的花...

文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与...

中国绘画之美，约可分为两派，一派气势雄壮，用笔老辣；一派笔精墨润，云烟飘渺，予人以恬淡、纯净、清逸、温和之感，极富深远意趣。 选堂先生，当代师表，学养深醇，神游四部，著作等身。退居而后，益游心于艺事，以诗人之情感，抒发清新之格调，画以文释，文以画扬，作品雅淡，卓尔不群，在我国近、现代绘画史上，前所少见，真学者之笔也。 先生作画，首重运笔，尝谓：“画理笔法，其...

陆俨少先生说：“黄宾虹作画从大到小，我是从小到大。此法易于出奇制胜，然亦不易收拾。从大到小，容易受程式约束；从小到大易于绝处逢生，不雷同；从大到小，宜从淡到浓，可以改动；从小到大，不易改动，每一笔都可生发出新章法。所谓胸无成竹，信手画来，再长的长卷都可以画下去。” 陆俨少先生这段关于绘画章法的精辟论述，犹如在艺术创作的迷宫中点亮了一盏明灯。他以黄宾虹先生&#...

顾鹤庆，字子馀，号弢庵，乃清代书画界一颗璀璨明珠。其人狂放不羁，却甘守清贫，唯以诗酒为伴，笔墨为乐。他遍览宋元名迹，深得古人遗韵，笔下山水清劲秀丽，尤擅绘柳，四时风姿皆跃然纸上，故有“顾驿柳”之美誉。 “你是不是一直在寻找这样一款 [正版 山水画青绿画法 中国画名家画法解读 李旭飞编绘 山水画国画] 的商品？ 现在机会来了，商品卡中的 [] 就是你的最佳选择...

当人们被黄宾虹那令人无限遐想的山水画卷所吸引时，我们更愿意在间隙之际“一嗅”黄宾虹的花卉之香，而这大抵也是黄宾虹“偶作花卉”的心情。 “偶作花卉”的研究方法 “从山水到花鸟，其实并不是说我们看到他在晚年之后才开始创作的，是一直贯穿在黄宾虹绘画创作中的研究和实验的过程，或许可以说是一种感觉，他的花鸟画很自由的，挺好玩的是画完一株植物之后，上面还停着一只很大的虫...

康乐玄晖诗句联 当代 沈尹默 释文： 始奏延露曲，继以阑夕语。 已有池上酌，复此风中琴。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

有人说，这是一位连蓄着的大胡子都充满色彩的画家。 刘旦宅（1931～2011），擅长中国古典著作人物画。又名小粟，后改名旦宅，别名海云生，浙江温州人。刘旦宅以迂回的方式绍述传统，并且努力吸收传统文人画闲情逸致的精心之作。其优雅的造型，婉约的笔墨，闲适清新的意致，绮丽温文的情趣，从传统的规矩，迈出创新的步子。 刘旦宅作品唐人诗意局部图 刘旦宅的舅父，就是一位民...

闵贞（1730—1788），字正斋，有孝行，称“闵孝子”，或呼闵騃子（闵騃子一作闵骏子），江西南昌人，侨寓汉口，一作汉阳人，或作武昌人。善书画、篆刻，尤善肖像人物画，除画肖像，亦擅仕女和山水。其肖像画在当地和京师都很有名。近代陈师曾在《中国绘画史》中将闵贞列入“扬州八怪”之列，成为当下定列的“八怪十五人”之一。 闵贞的绘画先从工笔入手，发展为大笔写意，基础坚...

  金农的小品人物画，宛如一卷悠然的生活长卷。册页之间，高人逸士或漫步竹林，或倚坐溪畔，蕉荫掩映，桥畔闲谈，一派超然物外的闲适之态。他的画从不涉足宏大叙事，只专注于文人雅士的日常点滴，笔墨间流淌着对生活的细腻观察与深情眷恋。   这些人物，或执卷沉吟，或对弈谈笑，神态自若，仿佛时间在他们身边悄然静止。金农以拙朴的笔触勾勒出他们的神韵，不事...

余彤甫（1897—1973），新金陵画派的重要代表，当代山水画领域的巨匠。他的艺术生涯如同一幅徐徐展开的画卷，既有细腻的工笔，又有磅礴的写意。早年，他临摹文徵明的山水，笔触精微，几可乱真，仿佛穿越时空与古人对话。他的早期作品偏爱小笔勾勒，线条细密如丝，层层递进，构图沉稳而内敛，依稀可见其师风骨。更令人称奇的是，他将传统水墨的皴法与西洋水彩的晕染巧妙融合，使得...

朱耷（1626年—约1705年），原名朱统，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人。明末清初画家，中国画一代宗师。明遗民。 朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明亡后削发为僧，住南昌青云谱道院。擅书画，早年书法取法黄庭坚。花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永； 山水师法董其昌，笔致简洁，有静...

《峨嵋诗意》，黄宾虹，103cm×40.5cm，1942年，纸本设色，北京画院藏 黄宾虹笔下的山水世界，充满了独特的艺术魅力和深厚的文化内涵。 他的山水画注重笔墨的运用，以浓淡干湿等多种技法，勾勒出山水的神韵。其笔墨线条看似随意挥洒，实则蕴含着严谨的法度和深厚的功力。他通过层层叠加的笔墨，让画面呈现出丰富的层次感和立体感，使山水仿佛有了生命，呼之欲出。 《湖...

胡彦龙（生卒年不详）为南宋绍定年间宫廷绘画代表人物，江苏仪徵人。据《画史会要》记载，其于1228-1232年间任画院待诏，以独特的艺术风格在南宋院体绘画向元代文人画转型过程中扮演重要纽带角色。 胡氏以人物画立身画院，尤以天神题材彰显艺术造诣。其笔下神祇形象兼具雄健笔力与超然气韵，在工谨院体传统中注入灵动神采。山水创作更见突破性探索，寒林枯木、水石窠石等母题经...