清朝相关内容

一、祝由科秘诀奇书的神秘面纱祝由科秘诀奇书，在古籍领域可谓独树一帜。它是一部海内外罕见的钞本，共分为五册，封面分为乾、元、亨、利、贞五册。原碑已入御库康熙十三年御纂十三科内，这足以证明此书成于清初之前，历史悠久，底蕴深厚。祝由科秘诀奇书不仅在历史年代上引人瞩目，其内容更是丰富多彩。书中包含了丰富的古代优秀文化知识，古老的谚语、俗语、习惯和文化传统等在其中都有体现。其内容涉及婚姻、家庭、医学、农业、政治、文化艺术等多个领域，为我们深入了解中国古代文化打开了一扇宝贵的窗口。例如，在医学方面，它与众多»

一、焦秉贞与《耕织图册》的渊源焦秉贞，生卒年不详，活动于清康熙时期，字尔正，山东济宁人。他是天主教传教士汤若望的门生，康熙时官钦天监五官正，供奉内廷。善绘肖像，以画 “御容” 称旨，其绘画吸收西洋画法，重明暗，楼台界画，刻划精工。康熙二十八年（1689），康熙南巡时，意外得获南宋楼璹《耕织图》。楼璹在南宋绍兴年间任临安府于潜令时，绘制《耕织图》呈献给宋高宗，受到赏识。此后历经元明清 700 多年，楼璹的原本已佚。康熙感慨农夫之苦、织女之寒，下令内廷供奉焦秉贞以楼璹原作为基»

一、华岩其人其画华岩，字德嵩，又字秋岳，号新罗山人等，生于康熙二十一年（1682 年）福建上杭一户纸工家庭。自幼家境贫寒，仅在蒙馆读书两年便因父逝辍学，在纸坊当徒工期间，利用废纸自习绘画，渐谙画技。后因族中修宗祠，华岩虽画技娴熟却因出身卑贱被拒，愤而在祠堂画下《高山云鹤》《水国浮牛》《青松悬崖》《倚马题诗》四幅壁画后出走杭州。在杭州，华岩结识众多文人学士，画艺突飞猛进。他远师南宋马和之及明末清初诸家，近学杭州老画师，注重写生，形成师古不泥的个人美学理念。其绘画成就斐然，人物画得意于陈洪绶等人，自»

一、八段锦清代绘本的神秘面纱八段锦作为一种传统的健身法，在清代有了独特的绘本呈现。这本清代绘本如今收藏在台北故宫博物院，成为了珍贵的历史文化遗产。八段锦在当时就有着广泛的流传度。它由八种功法集锦组成，内容涵盖肢体运动和气息调理，姿势分为站式和坐式两种。站式要求双脚与肩同宽，坐式则要求盘膝正坐，并且配合舌抵上颚、意守丹田等细节，每种动作需反复多次。这本清宫绘本站式《八段锦册》尺寸为 23.9×14.5 厘米，内含彩绘插图十幅，生动地描绘了站式八段锦的动作要领。从文献记载来看，类似的锻炼»

一、芥子园画传：中国画的奇书《芥子园画传》作为中国美术史上的一部奇书，其影响力贯穿了几个世纪。它被称为中华文化的图像宝典，实至名归。自清初出版以来，《芥子园画传》成为了无数绘画爱好者步入画坛的启蒙之书。它涵盖了山水、花鸟、人物等丰富的内容，以图谱为主、文字为辅，为初学者提供了系统而完整的学习方法。全书从用笔方法到构图造型，从创作示范到章法布局，细致入微，犹如一本绘画的百科全书。三百余年来，《芥子园画传》不断再版、复刻，版本众多。它是我国古代版本最多、印数最大、影响最巨的画谱，也是古代彩色套印技术»

一、《听阮图》的整体风貌《听阮图》如一幅静谧的诗意画卷缓缓展开。画中，身着高冕宽服的文人抱膝而坐，神态悠然，沉浸在阮琴的美妙旋律之中。他身旁的歌女专注地弹奏着阮琴，那悠扬的琴声仿佛能穿透画面，萦绕在观者耳畔。周围芳草如茵，以大面积花青渲染的草地，如同涌动的云雾，重色细笔根根绘出的草叶，间以浓淡变化，营造出一种雾动云涌的奇幻之感。梧桐枝叶繁茂，近乎淡墨白描的手法，更增添了幽深清丽之意。湖石、芭蕉、翠竹相互映衬，为画面增添了一抹清幽的色彩。整个画面清幽异常，仿佛一处远离尘世喧嚣的世外桃源。这幅画纵»

一、丁观鹏其人丁观鹏在清代画坛可谓独树一帜。他约活动于康熙晚期至乾隆三十五年，出生于顺天（今北京市）。雍正四年，丁观鹏进入宫廷成为供奉画家，开启了他辉煌的宫廷绘画生涯。丁观鹏擅长画人物、道释、山水，尤其精于仙佛、神像。其作品以宋人为法，不尚奇诡，画风工整细致。他学明代丁云鹏笔法，有出蓝之誉。在宫廷画院五十年左右，作品近二百件，可见其创作之勤奋与才华之出众。丁观鹏的艺术活动深受欧洲绘画影响。他将欧洲绘画的技法融入到自己的作品中，使得画面更加立体、生动。例如在《乾隆洗象图》中，人物的衣纹线条拌动，很»

一、百衲本二十四史之概述百衲本二十四史是商务印书馆汇集不同版本史书拼配而成，犹如 “百衲衣”，由张元济主持，历经波折完成，具有极高的版本价值、研究价值和收藏价值。百衲本二十四史的诞生可谓是中国史学界的一座丰碑。张元济耗费巨资搜访宋元善本，从 1920 年商务印书馆开始辑印 “四部丛刊” 时便注意到《二十四史》版本问题，历经十余年努力，期间不断汇集珍贵版本。1926 年，商务印书馆发布预告称除《明史》仍用殿本之外，其它各史都将以珍罕的宋元古本为底本影»

一、神兵旗式的神秘起源《神兵旗式》作为一部神秘的兵家古籍，其出处虽难以确切考证，但从现有资料来看，它很可能是清朝时期的彩绘本。其作者不详，为这本古籍增添了更多神秘色彩。这本古籍将传统术数与行兵、五行布阵、旗语巧妙地结合到了一起。在古代，术数被广泛应用于各个领域，人们相信通过对天地自然规律的把握，可以预测吉凶、指导行动。而将术数与行兵布阵相结合，更是体现了古人对于战争的深刻思考和战略智慧。从古籍的内容来看，以图为主，备有注释，这使得后人在研究和理解时能够更加直观地感受其内涵。部分页面虽有残损，但依»

一、清院本十二月令图册概述清院本十二月令图册是清代画院中唐岱、丁观鹏等多位画家合作的杰作。此图册以一年十二个月为时间线索，细腻地描绘出民间生活的丰富多彩以及季节的流转变化。现存于台北故宫博物院，成为了珍贵的艺术瑰宝。这幅图册以绢本绘制，原作长 175cm，宽 97cm。画家们运用焦点透视法绘制庭园景致，将画面空间分割出不同区域，再填入当月的代表活动。从正月的元宵灯会到十二月的滑冰嬉戏，涵盖了古代中国一年四季的重要节日和民俗活动。例如，正月里张灯结彩，人们赏月饮酒，孩子们在灯架下游戏，充满了节日的»

一、汪士慎与花卉山水图册页（一）汪士慎的人生轨迹汪士慎出生于安徽休宁，37 岁时携家带口来到扬州。他投奔老乡马曰琯、马曰璐兄弟，受到厚待，被安排住在 “七峰亭”，后将其命名为 “七峰草堂”，自名 “七峰居士”。汪士慎在扬州以卖画为生，但当时社会风行师古之风，他的画作有浓厚文人画气息，不受拘束，与市场需求存在矛盾，导致销路不佳，如他自己所说 “自笑成孤调。难堪入尘世。” 他虽不好意思与买画人讨价还价，但»

一、朱耷其人其艺朱耷，生于1626年，为明宁献王朱权九世孙。他出生在封建贵族家庭，祖父朱多炡善诗词、精书画，父亲朱谋觐擅工书画。在这样的家庭环境熏陶下，朱耷自幼聪慧，8岁能作诗，11岁能画青山绿水，还能悬腕写米家小楷。1644年，明亡后，朱耷的人生发生了巨大转折。他先后在进贤、新建、奉新山中隐居，为躲避清军追杀，奉母带弟出家为僧，法名传綮。后又改信道教，成为青云谱的开山祖师。朱耷的艺术风格独特。花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永。他通过象征寓意的手法，对所画的花鸟、鱼虫»

一、清拓本的独特魅力董其昌书乾隆题诗并书字的《金刚般若波罗蜜经》清拓本，犹如一颗璀璨的明珠，散发着独特的魅力。从书法艺术角度来看，此清拓本展现了董其昌高超的楷书技艺。董其昌作为明代大书法家，以善书称，通禅理。他的书法主张柳公权“心正则笔正”之说，又借佛法阐述书法之“八还说”。这本楷书《金刚般若波罗蜜经》字迹工整隽秀，是董其昌书法艺术的杰出代表。由于董书多行草，其楷书唯此经保留为多，正如吉光片羽，弥足珍贵。同时，乾隆的题诗并书字更为此清拓本增添了历史»

一、陈姑追舟与丹桂堂的渊源陈姑追舟这部作品出自南音广州丹桂堂，在戏曲的历史长河中占据着独特的地位。丹桂堂作为一个重要的文化载体，有着深厚的历史底蕴。目前已知的清丹桂堂刊本《陈姑追舟（南音）》，原书共 1 册，附木刻绘图一页，虽作者不详，但从其装帧和内容来看，无不体现着当时的艺术水准。在那个年代，丹桂堂刊印的这部作品，无论是平装本还是宣纸线装本，都展现出对传统文化的传承与坚守。从商品描述中可以了解到，原典纪书局对丹桂堂刊本的复制，追求原版原貌印制，底本靠谱，足可信赖。这也从侧面反映出丹桂堂刊本的价»

一、清刻本陀罗尼的历史渊源手千眼无碍大悲心陀罗尼在佛教经典中占据着极其重要的地位。据记载，此陀罗尼是过去九十九亿恒河沙诸佛所说。在《大悲心陀罗尼经》中，观音菩萨曾在千光王静住如来住所时，得闻此广大圆满无碍大悲陀罗尼。静住如来嘱咐观音菩萨持此心咒，为未来恶世一切众生作大利乐。观音菩萨听后，即由初地证至第八地 —— 不动地，并发出宏愿：“设我当来之世能利乐一切众生者，令我即时身生千手千眼具足。” 发愿后，果真顿时身生千手千眼，十方大地为之震动，十方诸佛»

一、李鱓其人其画李鱓出生于江苏兴化的书香官宦之家，其家族背景赋予了他良好的文化底蕴和艺术启蒙。康熙五十年，25 岁的李鱓中举，三年后以画技成为宫廷画师。他本学山水，却被康熙指令跟 “正宗” 派花鸟画家蒋廷锡学习花卉。然而，李鱓并不满足于此，他先后向高其佩学习，又受石涛笔意启发，绘画风格发生了巨大转变。李鱓早期画风工细严谨，颇有法度，这一时期的作品展现出扎实的绘画功底和对传统技法的熟练掌握。但随着经历的丰富和思想的变化，他的画风逐渐转向粗笔写意。中年时期，李鱓的画作挥洒泼辣»

一、髡残其人残，原名刘介丘，法名髡残，字石溪，一字介丘，号白秃，一号残道者、电住道人、石道人。他出生于湖广武陵（今湖南常德），与石涛合称 “二石”，又与八大山人、弘仁、石涛合称为 “清初四画僧”。髡残自幼爱好绘画，20 岁削发为僧，从此云游名山。30 余岁时明朝灭亡，他参加了南明何腾蛟的反清队伍，抗清失败后避难常德桃花源。这段艰险的丛林生活虽让他吃尽苦头，却也为他的山水画创作积累了丰富素材。后来，他落脚南京牛首山幽栖寺，与程正揆交善，时称二溪。髡残»

一、朱耷与《猫石图》的初见印象朱耷作为明宗室宁献王朱权后裔，历经坎坷，其作品多寄托对明王朝的眷恋与对清王朝的复杂情感。《猫石图》绘于1696年，景致简洁，白猫与山石浑然一体，展现独特意境。朱耷的一生充满了戏剧性的变化。从明朝的宗室贵族到清朝的遗民，他的身份转变带来了无尽的痛苦和挣扎。这种复杂的情感在《猫石图》中得到了深刻的体现。画面中，白猫蹲于石巅，拱背缩身，与山石融为一体。它闭目养神，对周围的荷花、兰花等俏丽景致全然无心。这种看似冷漠的态度，实则是朱耷内心的写照。在清王朝的统治下，他选择了隐遁»

一、尚善其人尚善作为和硕庄亲王舒尔哈齐之孙，在清朝初期有着举足轻重的地位。顺治元年（1644 年），他承袭其父费扬武的爵位为辅国公，随后进位为固山贝子。清军入关时，尚善跟随大军一同入关，开启了他波澜壮阔的军事生涯。顺治二年（1645 年），尚善跟从豫亲王多铎南征，成功击败李自成的农民军主力。当时李自成部队以三百骑兵冲击清军，却被尚善轻松击败。此后，他又参与平定整个河南，并跟随多铎南下江南。在这一系列战役中，尚善皆有军功，为此清廷赐给他圆补纱衣一袭、黄金一百两、白银五千两、鞍马一副。顺治五年（16»

一、《五凤吟》清刻本的历史渊源《五凤吟》由云阳嗤嗤道人编著，苏潭道人鉴定，在清刻本中有着丰富的版本情况。存世有凤吟楼刻本，藏于日本浅草文库。目录前题 “凤吟楼新刻续六才子书”，卷前题 “五凤吟”，署 “云间嗤嗤道人编著，古越苏潭道人鉴定”。此外，还有草闲堂刊本，现藏大连图书馆；稼史轩刊本，藏北京图书馆。《五凤吟》四卷二十回，首卷有 “引场细事”。又清末石印袖珍本，题 “绣像素梅姐全传&rd»

一、居廉的艺术人生居廉出生于广东番禺，自幼从堂兄居巢学画，开启了他的艺术人生。他的绘画风格细腻入微，善画花鸟、草虫及人物，尤其擅长写生。在继承恽寿平没骨画法的基础上，居廉广泛运用撞水和撞粉法，开创了艺术新风。这种独特的技法使他的作品既具有传统绘画的韵味，又充满了现代感。居廉一生桃李满天下，培养出了众多著名画家，如高剑父、陈树人等。他们继承和发展了居廉的绘画风格，成为了岭南画派的重要代表人物。《富贵白头图》是居廉晚年的代表作之一，收藏于北京故宫博物院。这幅画以牡丹、白头翁等元素构成，寓意富贵白头。»

清冷枚的《春阁倦读轴》是一幅极具艺术价值的作品。此画为绢本设色，尺寸为 175cm×104cm，现藏于天津博物馆。《春阁倦读轴》作为人物画佳作，具有多方面的突出特点。从画面内容来看，图绘一身着青衫的女子挽着高高的发髻，半伏在桌上，右手执卷，左手托腮沉思。人物柳眉、凤眼、樱桃小嘴，所着青衣褶皱纹理细腻，生动地绘出了女子的委婉、清秀、娴静之美。脚旁半卧一只小狗，为画面增添了一份灵动。在艺术表现上，图中人物比例匀称，衣纹线条圆润流畅，充分展现了画家冷枚的深厚功底。背景的描绘也独具匠心，墙上»

郎世宁，1688 年生于意大利米兰市。19 岁入热那亚耶稣会，不久便为该市修道院内小教堂绘了两幅宗教画。那时欧洲知识分子对中国文化极为向往，1715 年，27 岁的郎世宁以传教士的身份远涉重洋来到中国。初到中国的郎世宁被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。郎世宁在绘画创作中，融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，深受康熙、雍正、乾隆器重。《郎世宁花鸟图册》便是郎世宁的经典之作。此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和»

在中国古代建筑学的浩瀚星空中，《营造法式》犹如一颗璀璨的明珠，以其独特的魅力照亮了后世对古代建筑技艺的理解与传承。这部由北宋著名建筑学家李诫撰写的鸿篇巨制，不仅是中国第一本详细论述建筑工程做法的著作，更是世界建筑史上的珍贵遗产。今有幸得见清乾隆间写文渊阁四库全书本《营造法式·三十四卷·补遗一卷》，不禁令人感慨万千，愿以此文略抒胸中敬意。李诫，字明仲，郑州管城人（今河南郑州管城区），生于一个官宦世家，自幼受家庭熏陶，好学多才。他工书法，善绘画，藏书数万卷，手抄本数十卷，»

《奇器图说》是中国历史上第一部机械学专著，成书于1627年。该书由王徵笔述绘图，系统地介绍了西方机械学的知识，包括力学的基本知识和原理、简单机械的原理及应用等。全书共分四卷，第一卷为绪论，介绍了力学的基本知识和原理，如地心引力、各种几何图形的重心、物体的比重等，阿基米德浮力原理也在书中首次被介绍给中国。第二卷讲述了各种简单机械的原理，如天平、杠杆、滑轮、轮盘、螺旋和斜面等。第三卷包含了54幅图，展示了机械原理的应用，如起重、引重、转重、取水、转磨等，每幅图后均有说明。最后一卷为“新制»

丁观鹏（1736—1795年），清代著名宫廷画家，北京人。他自幼便展现出对绘画的浓厚兴趣与非凡天赋，后入宫为宫廷画师，成为雍正、乾隆两朝画院的高手。丁观鹏擅长画释道、人物，尤其是仙佛、神像等题材，其画风深受宋人影响，追求古朴而不失细腻。在宫廷画院中，他与唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标等齐名，共同推动了清代宫廷绘画的繁荣与发展。摹本，是后世画家根据原作进行临摹的作品，虽非原作，但亦能体现临摹者的技艺与风格，具有独特的艺术价值。《摹顾恺之洛神图卷》是丁观鹏根据东晋顾恺之《洛神赋图》的摹本创»

在清朝那个文化繁荣的时代，有这样一位数学家，他以非凡的才智和严谨的态度，为后世留下了一部数学领域的瑰宝——《九章算术细草图说》。这部作品的作者，便是博学多才的李潢。李潢，字云门，生于清乾隆十一年（1746年），卒于嘉庆十七年（1812年），享年66岁。他出身于书香门第，自幼便展现出过人的天赋，读书过目不忘。尽管早年历经波折，甚至因冤狱入狱，但李潢从未放弃对知识的追求。出狱后，他更是发奋图强，最终考中进士，步入仕途，官至工部左侍郎。在繁忙的公务之余，李潢仍不忘深耕算学，终成»

金农（1687-1763），字寿门，又字司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身，久居扬州，以卖书画自给。他好游历，嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法上，金农首创扁笔书体，兼有楷、隶体势，世称“漆书”，个性强烈，受到世人追捧。绘画上，金农五十三岁后才专注于此，造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤精墨梅，将梅花的形式美与诗情美推向了极致。《梅花图册页》是金农晚年的代表作之一，以其独特的艺术风格和深厚的情感表达»

查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑散人、懒老，安徽休宁人，后寓居扬州。他不仅是清初著名的画家，亦是杰出的书法家和诗人，与弘仁、孙逸、汪之瑞并称为“新安四大家”（又称“海阳四家”），在中国绘画史上占据重要地位。查士标早年曾参与科举，期望通过仕途实现抱负，但时运不济，最终选择归隐山林，寄情书画，以笔墨抒发胸中块垒。他的山水画，笔墨疏简，风神闲散，气韵荒寒，晚年画风更是独树一帜，深受元四家及董其昌的影响，尤其是对倪瓒的“逸笔草草，不»

在清代画坛，蓝瑛以其独特的山水画风被誉为“浙派殿军”，其晚年杰作《秋山行旅图》更是将这一美誉推向了极致。这幅绢本设色画，纵186.5厘米，横69厘米，现藏于天津艺林阁，是蓝瑛艺术生涯中的一颗璀璨明珠。蓝瑛，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公等，钱塘（今浙江杭州）人。他生于明万历十三年（1585年），卒于清康熙三年（约1664年），一生以绘画为职业，曾漫游南北，眼界开阔，作品风格多变，对明末清初的绘画影响深远。蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，尤以山水画著称，师法宋元名家，同时又能融»