清|唐岱、丁观鹏 清院本《十二月令图冊》古代中国社会风貌

一、清院本十二月令图册概述

清院本十二月令图册是清代画院中唐岱、丁观鹏等多位画家合作的杰作。此图册以一年十二个月为时间线索，细腻地描绘出民间生活的丰富多彩以及季节的流转变化。现存于台北故宫博物院，成为了珍贵的艺术瑰宝。

这幅图册以绢本绘制，原作长 175cm，宽 97cm。画家们运用焦点透视法绘制庭园景致，将画面空间分割出不同区域，再填入当月的代表活动。从正月的元宵灯会到十二月的滑冰嬉戏，涵盖了古代中国一年四季的重要节日和民俗活动。

例如，正月里张灯结彩，人们赏月饮酒，孩子们在灯架下游戏，充满了节日的喜庆气氛；二月春色满园，杏花绽放，人们走出户外踏春、狩猎；三月桃红柳绿，文人墨客在小河边 “曲水流觞”，豪放畅饮。每一幅画面都充满了生活气息，展现了古代中国社会的风貌。

清院本十二月令图册不仅具有极高的艺术价值，还具有重要的历史和文化价值。它反映了古代中国的社会生活和季节变迁，为后人了解古代风俗习惯和生活面貌提供了珍贵的资料。同时，它也是清代宫廷绘画的杰出代表，展现了清代画院画家们的高超技艺和深厚文化底蕴。

二、每月场景赏析

（一）正月观灯

正月十五闹元宵，画面中到处张灯结彩，灯火辉煌。高悬的灯笼散发着温暖的光芒，照亮了整个夜晚。人们赏灯饮酒，欢声笑语回荡在空气中。孩子们在灯架下嬉戏玩耍，追逐着五彩斑斓的灯光。烟花在空中绽放，绚丽多彩，如同流星划过天际。这热闹的元宵夜景，将节日的喜庆气氛展现得淋漓尽致。

（二）二月踏青

二月杏花盛开，如诗如画。男人们骑马游春，欣赏山水之乐，感受着大自然的美妙。女眷们在院内荡秋千，欢声笑语，享受着闺中之乐。前方建筑中，男主人伫立池畔沉思，展卷读书、品茗清谈之人尽显悠闲。庭院一角，茶童炉前煽火煮茗，手托茶碗准备奉茶，生活气息浓郁。远处，三五好友相伴踏青，融入这美好的春色之中。

（三）三月流觞

阳春三月，天气渐暖，文人墨客在小河边举行 “上已踏青” 活动。他们围坐在小河边，“曲水流觞”，豪放不羁。“羽觞” 在水上漂浮，顺流而下，停在谁面前，谁便取来饮之，举觞相庆。阳光洒在他们身上，映照出他们的洒脱与才情。

（四）四月赏花

四月，阴雨连绵，梅子黄熟，被称为 “梅月”。画中树木渐茂，百花竟放。人们在雨中执伞顶笠，赏花消遣。牡丹和玉兰相映盛放，为这雨中的景色增添了一抹亮丽的色彩。正如司马光诗中所云：“四月清和雨乍晴，南山当户转分明。”

（五）五月竞舟

五月，别称仲夏，又称 “蒲月”“皋月”。此时，禾苗生长，农村在极忙之后有了一段闲隙。为纪念屈原，民间有龙舟竞渡的活动。画面中，万棹齐飞，喧颠旗鼓，紧张而热烈的竞争引得两岸民家凭栏观赏。园中的葵花、榴花和点岸的苍蒲也不甘寂寞，争奇斗胜。

（六）六月纳凉

六月，暑气逼人，又称 “暑月”“季夏”“焦月”“溽暑”“荷月”。画中一片荷塘，垂柳浓荫，青蓝的调子层层叠叠，衬出万顷清凉。仕女们有的在高楼消暑，有的在池塘采莲，有的凭栏垂钓，有的放艇清游，享受着水上风来、暗香浮动的优雅生活。

（七）七月乞巧

七月，秋季的头一个月，新秋时节。秋季乃收获之季，有瓜月、兰秋、秋月之称。七月初七，俗称七巧节，闺中妇女焚香设案，对月乞巧，祈求幸福降临。男人们或悠闲散步，或吹弹作乐，画面充满温馨与浪漫。

（八）八月赏月

八月，秋季居中，谓之仲秋。天蓝月明，气温初凉，又称 “壮月”“桂月”。画中描绘了中秋节的夜景，人们特立离台，张设盛宴，观赏着月色。闺中女乐，吹奏着琴笙，一派融融景象。

（九）九月赏菊

九月，别称霜月、季秋、菊月、朽月等。菊花盛开，人们赏菊、登高，享受着秋天的美景。在这秋高气爽的季节里，人们感受着大自然的变化，领略着岁月的流转。

（十）十月画像

十月，初冬时节，人们在室内欣赏古器名画，绘画下棋。妇女们鸣弹乐器、缝织衣物、下棋，享受着宁静的时光。画面中充满了生活的气息，展现了人们在这个季节里的安逸生活。

（十一）十一月参禅

十一月，日常生活场景尽显。父亲鞭责幼子，体现了家庭教育的严格；老者合掌答礼，展现了对长辈的尊敬。妇女儿童做游戏，为画面增添了一份温馨与活力。

（十二）十二月赏雪

十二月，雪花飘落，大地银装素裹。人们滑冰嬉戏，享受着冰雪带来的欢乐。堆雪狮活动也为这个季节增添了一份祥瑞之气。孩子们放爆竹，热闹非凡。这欢乐的场景，为一年的生活画上了圆满的句号。

三、艺术特色

（一）精湛画工

清院本十二月令图册的画工可谓细腻至极。画家们运用焦点透视法精心绘制庭园景致，从画面右下角或左下角延伸至远方的庭园建筑，仿佛真实地呈现在观者眼前。三两成组的人群穿插其间，从事着各种岁时活动，使得画面生动而富有层次感。布局上，疏密相间、近远有序、简繁得当。

例如在描绘五月龙舟竞渡的场景时，画家不仅展现了万棹齐飞、喧颠旗鼓的热烈场面，还细致地刻画了两岸民家凭栏观赏的神情，以及园中的葵花、榴花和点岸的苍蒲，它们不甘寂寞而争奇斗胜，与紧张的龙舟竞渡相互映衬。画面中的人物形象栩栩如生，无论是在正月观灯的孩童，还是二月狩猎的男子，亦或是三月曲水流觞的文士，他们的神态、动作都被刻画得入木三分。这种精湛的画工，让观者仿佛穿越时空，置身于古代中国的民间生活之中。

（二）独特设色与用笔

此图册的设色独具风格，色彩在柔和中显得丰富而统一，用色较为简明。画家们巧妙地运用色彩，营造出不同季节的氛围。如春季的画面中，色彩清新明亮，杏花的粉色、杨柳的绿色，让人感受到春天的生机与活力；夏季则以青蓝调子层层叠染，衬出万顷清凉，让人在炎热的季节中感受到一丝宁静。用笔方面也各具特色，润在天水、浓在林木、重在山石、红在木柱、鲜在佳丽、明在人物、艳在春色、稳在建筑，充分体现了清宫院体高头大卷人物画风的基本特性。

例如在描绘山水时，林木的浓墨与天水的润泽相互呼应，营造出深远的意境；而在刻画人物时，明丽的色彩和细腻的笔触，使得人物形象更加鲜活生动。这种独特的设色与用笔，使得清院本十二月令图册成为了院体工笔画中的精品，具有极高的艺术价值。

四、历史背景

清朝宫廷绘画在康熙、雍正、乾隆三朝达到鼎盛，这一时期，西洋传教士大量来华，他们带来的西洋画技法对宫廷绘画产生了深远影响。十七世纪到十八世纪，有大批欧洲传教士来到中国，以绘画为手段，冀图取得在华传教的特权。虽然没有用宗教打开中国大门，但是这些传教士对清代宫廷绘画却产生了深远的影响，这一过程在美术史上被称之为 “西画东渐”。

清院本十二月令图册作为清代宫廷绘画的代表之一，也不可避免地受到了西洋画技法的影响。例如，图册中运用的焦点透视法，很可能就是受到西洋传教士带来的绘画技法的启发。西洋画家郎世宁在康熙、雍正、乾隆三朝备受重用，他将西方的绘画方法融入到中国传统绘画中，创造出独特的绘画风格。郎世宁等西洋传教士的到来，为清代宫廷绘画带来了新的技法和观念，促进了中西绘画的融合。

在这样的历史背景下，清院本十二月令图册不仅展现了中国传统绘画的精湛技艺，还融合了西洋画的一些特点，成为了中西方文化交流的一个缩影。它既反映了古代中国的社会生活和季节变迁，又体现了当时中西方文化交流的成果，具有极高的历史和文化价值。

五、价值与意义

清院本十二月令图册犹如一扇时光之窗，引领我们穿越岁月长河，领略古代社会的独特魅力。

从艺术价值层面来看，其精湛的画工、独特的设色与用笔，堪称院体工笔画中的精品。画家们以细腻的笔触、丰富的色彩，将古代民间生活场景栩栩如生地展现在观者面前。每一幅画面都仿佛是一个独立的艺术世界，同时又共同构成了一个完整的四季轮回。这种对细节的极致追求和对整体布局的精心把控，充分体现了清代画院画家们的高超技艺。例如，在描绘人物时，无论是服饰的纹理、面部的表情，还是动作的姿态，都刻画得入木三分。而在描绘自然景观时，山水的层次感、花木的姿态，都展现出画家们深厚的绘画功底。

在历史文化价值方面，图册为后人了解古代风俗习惯和生活面貌提供了珍贵的资料。它生动地记录了古代中国一年四季的重要节日和民俗活动，从正月的元宵灯会到十二月的滑冰嬉戏，涵盖了祭祀、娱乐、社交等多个方面。这些活动不仅反映了当时人们的生活方式和价值观念，也为我们研究古代社会的历史、文化、经济等提供了重要的参考。例如，五月的龙舟竞渡，不仅是一项体育竞技活动，更是对屈原的纪念，体现了古代中国人的爱国情怀和文化传承。

作为清代宫廷绘画的杰出代表，清院本十二月令图册展现了清代画院的繁荣与辉煌。在康熙、雍正、乾隆三朝，宫廷绘画达到鼎盛，西洋传教士的到来为宫廷绘画带来了新的技法和观念。此图册既融合了中国传统绘画的精髓，又吸收了西洋画的一些特点，成为中西方文化交流的一个生动例证。