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钱维城，初名辛来，字宗磐，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进人。乾隆十年状元及第，官至刑部侍郎，谥文敏。他不仅是一位卓有政绩的官员，更是一位在书画领域有着卓越成就的大师。钱维城的书法师承苏轼，绘画则初从族祖母陈书学写意折枝花果，后转攻山水，经董邦达指导，终成名家。他的山水画构图井然，意境清幽，笔法细腻，色彩和谐，深受乾隆皇帝喜爱。苏州狮子林，始建于元代，最初是一座寺庙园林。1342年，天如禅师到苏州传法，信徒们集资购地为他建造了“菩提正宗寺”。由于天如禅师曾在浙江西天目山&»

富察恩丰，字席臣，满洲镶黄旗人，清朝末年至民国初年的重要政治人物与学者。他生于同治十年（1871年），自幼聪慧过人，博览群书，尤喜吟诗聚书。光绪十八年（1892年），恩丰参加殿试，一举中进士，步入仕途，历任工部主事、总理衙门章京、外务部员外郎等职。民国初年，他转任税务处委员，为官清廉，为人耿介，深受同僚尊敬。恩丰不仅政治生涯显赫，更在学术上有所建树。他倾心于搜集整理旗人遗著，历经寒暑，访求乡贤遗集，最终编纂成《八旗丛书》这一鸿篇巨制。此书的问世，不仅彰显了他对旗人文化的深厚情感，更体现了他作为学»

古韵今风，聊斋情深《聊斋志异图咏》，顾名思义，是清代文学巨匠蒲松龄所著《聊斋志异》的插图版本，它不仅承载着蒲松龄笔下那些光怪陆离的故事，更通过一幅幅精美的图画，将文字中的奇幻与深情跃然纸上。蒲松龄，字留仙，号柳泉居士，一生科场失意，却以笔为剑，铸就了这部中国古典文言短篇小说的巅峰之作。而《聊斋志异图咏》，则是后世对这位文学大师作品的一次深情致敬与艺术再现。古籍字画，匠心独运谈及《聊斋志异图咏》，不得不提其背后的制作团队——一群文学家、画家与刻工的默契合作。他们精心挑选书中»

郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），一个跨越时空的文化使者，以其非凡的艺术才华，在清代宫廷留下了浓墨重彩的一笔。他生于意大利米兰，是一位天主教耶稣会修士兼画家，于1715年来到中国传教，并迅速以其独特的绘画技艺获得康熙皇帝的赏识，成为清宫御用画师，历经康熙、雍正、乾隆三朝，对中国绘画艺术产生了深远的影响。郎世宁擅长将西方油画的光影效果与中国传统工笔画的细腻线条相结合，创造出一种全新的艺术风格，极大地丰富了清代宫廷绘画的表现力。《雍正朝服像轴》纵277厘米，横1»

钱维城（1720-1772），初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进（今常州）人。自幼聪颖好学，乾隆十年（1745年）高中状元，步入仕途，官至刑部侍郎，谥文敏。他不仅是杰出的政治家，更是清代著名的宫廷画家，书法宗苏轼，绘画初从族祖母陈书学写意折枝花果，后得董邦达亲授，专攻山水，终成一代名家。钱维城的作品多被清宫收藏，著录于《石渠宝笈》等内府清册，数量之多，足见其艺术成就之显赫。《山水花鸟册》十二开，作为钱维城的代表作之一，不仅展示了其深厚的传统功底，也体现了清代宫廷绘画的独»

陈枚，字载东，号殿抡，晚年自号枝窝头陀，松江府娄县（今上海松江）人，生于康熙三十三年（1694年）前后，卒于乾隆十年（1745年）。他是雍正、乾隆两朝的宫廷画师，自幼沉浸在书画艺术之中，培养了深厚的艺术素养。雍正四年（1726年），陈枚经画家陈善推荐入宫，任内务府掌仪司员外郎，在宫中供职长达十七年之久。陈枚以其精湛的技艺深受雍正皇帝的赏识，创作了众多佳作，但后因用眼过度导致视力减退，于乾隆五年（1740年）左右离宫南归，乾隆十年病逝。《山水楼阁图册》作为陈枚的代表作之一，采用了绢本设色的传统绘画»

冷枚，约生活于公元17世纪后期至18世纪前期，字吉臣，号令门画史，胶州（今属山东）人。他是清初著名的宫廷画家，擅长画人物、仕女及山水，画风工整、细致，色彩浓丽，具有装饰性。冷枚的《养正图册》创作于清代，具体年代虽不详，但反映了当时宫廷绘画的高超技艺和审美趣味。《养正图册》为绢本设色画，共10开，每开纵32.2厘米，横42.3厘米。这种规格和材质的选择，使得画面既便于携带和观赏，又能充分展现画家细腻的笔触和丰富的色彩。《养正图册》又称《圣功图》，画面内容皆为历代贤明君主的故事，如“宋太»

李鱓（1686-1762），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，是清代著名的书画家，位列“扬州八怪”之一。他早年因绘画才华被召为内廷供奉，后因不愿受“正统派”画风束缚而离职，后任山东滕县知县，因得罪上司而罢官，最终定居扬州，以卖画为生。李鱓的画风从工细严谨逐渐转向破笔泼墨，形成自己独特的水墨风格，对晚清花鸟画产生了较大影响。李鱓早期画风工致谨细，颇有法度，师承于王媛，渊源于元明人，并曾随蒋廷锡、高其佩学画，这一时期的作品传统技法多»

李鱓（1686-1756），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。他自幼聪颖，尤喜绘画，曾随同乡魏凌苍学画，后又在兄嫂的教导下学习花卉。李鱓的绘画生涯充满了波折，他曾两次入宫为宫廷画家，但因画风放逸、不受羁绊，最终被迫离开宫廷，回到扬州以卖画为生。李鱓的花卉画风格独特，既有文人画的雅致，又有世俗化的立意。他的画作怪而不诞，拙中有巧，笔墨酣畅淋漓，富有动感。他善于运用破笔泼墨技法，强调自然真实感，同时吸取没骨花卉的表现方法，使得画面工细严谨，色墨淡雅，变»

查士标（1615--1698），字二瞻，号梅壑散人、懒老，新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州。他是明末清初的著名画家、书法家和诗人，擅画山水，为海阳四家之一。家富收藏，故精鉴别，其山水画笔墨疏简，风神懒散，气韵荒寒，晚年画风突变，直窥元人之奥。《山水十开》纸本，顾名思义，是以纸为媒介，描绘了十幅精妙绝伦的山水画作。每幅画作大小约为21.5cm×17.5cm，现藏于辽宁省博物馆。这十幅画作仿佛十扇通往自然世界的窗户，让人能够领略到查士标笔下的山水之美。查士标在《山水十开》中以其特»

清 乾隆《平定台湾战图》是一套具有极高历史和艺术价值的纪实性画作，它不仅记录了乾隆年间平定台湾林爽文起义的重要历史事件，还展现了清代宫廷绘画的精湛技艺。乾隆五十一年（1786年），台湾发生了由天地会首领林爽文领导的抗清起义，起义军连克彰化、诸罗、淡水（今属新竹）诸城，声势浩大。面对这一局势，乾隆皇帝迅速调兵遣将，任命协办大学士、陕甘总督福康安为统帅，一等超勇侯海兰察为参赞大臣，率领大军前往镇压。经过一系列激烈的战斗，清军于乾隆五十三年（1788年）初成功镇压了起义，捕获了林爽文等首领。为了纪念这»

《乾隆皇帝洗象图》轴是清代画家丁观鹏创作的一幅纸本设色画，现藏于北京故宫博物院。这幅画不仅展现了高超的艺术技巧，还蕴含了丰富的历史和文化内涵。画面描绘了乾隆皇帝装扮成佛教中普贤菩萨的模样，端坐在椅子上，静静地目视着众人为他的坐骑大象清洗躯体。大象则惬意地扭头望着乾隆皇帝，流露出感激的神态。画面中除了乾隆皇帝和大象外，还有众多玉女、金童、天王及僧侣等人物，他们或执帚清扫，或侍立一旁，形态各异，构成了一幅生动的宫廷生活场景。虽然画作仅署丁观鹏一人之名，但实际上是中西画家联手之作。乾隆皇帝的面部肖像写»

《钦定佩文韵府》是一部清代编纂的大型词藻典故辞典，由张玉书等汇阅，蔡升元等纂修校，其共106卷，分为60册。编纂时间与人员：该书于清代康熙年间开始编纂，成书于康熙五十年（1711年），由张玉书、陈廷敬、查士升等二十余人奉敕编撰。至光绪十二年（1886年），上海同文书局进行了翻印。编纂基础：该书以元代阴时夫的《韵府群玉》和明代凌稚隆的《五车韵瑞》为基础，再增补其他书中的有关材料而成，是清代官修的大型工具书之一。卷数与册数：原书依韵分为106卷，后乾隆帝修《四库全书》时，以其“篇页繁重&»

《讀書偶筆二十卷附續筆六卷》是清代学者董桂新撰写的一部重要学术著作，清同治五年（1866年）刊本更是其流传较广的版本。董桂新作为清代学者，其生平事迹虽不如一些历史名人那般显赫，但其在学术领域的贡献不容忽视。《讀書偶筆》作为董桂新的学术结晶，体现了他在阅读古籍、探讨学术问题时的深刻见解和独到思考。该书通过二十卷的正文及六卷的续笔，系统地记录了董桂新在阅读过程中的心得体会、学术质疑及研究成果，对于后世学者研究清代学术思想具有重要参考价值。《讀書偶筆》涵盖了广泛的学术领域，包括经学、史学、文学等多个方»

《大六壬管辂神书》是一部珍贵的清抄本古籍，由三国时期的著名术士管辂所著。管辂（209年-256年），字公明，平原（今山东德州平原县）人，精通《周易》，善于卜筮、相术，被后世奉为卜卦观相的祖师。这部书籍不仅承载了管辂的术数智慧，还体现了中国古代占卜文化的深厚底蕴。《大六壬管辂神书》内容涵盖干支总论、占式法、人命十诀等多个方面。书中详细论述了六壬课的排法、解读以及在实际占卜中的应用，是研究大六壬术数的重要资料。干支传课作提纲：书中强调，凡看课皆以干为主，干即代表占卜者本人。干支课传上神皆为占卜者所用»

南宋 马麟 梅竹图页27x27梅花，在中国传统文化中占有重要地位。梅以其探波傲雪、剪雪裁冰、一身傲骨的品质，被誉为高洁志士，成为文人雅士借物喻志的象征。元  王冕 墨梅图纸本水墨50.9x31.9北京故宫梅花作为绘画题材，历史悠久。据画史记载，南北朝时期已有人画梅花，到北宋时画梅成为一种风气。元明以来，用梅花作画更为普遍，涌现出众多画梅大师。明 唐寅 墨梅图轴纸本96x36故宫博物院代表画家及作品宋代画家林椿：其《梅竹寒禽图》描绘了红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头的生动景象。此图梅竹为»

朱耷，字刃庵，号八大山人，是明末清初的杰出画家，以其独特的水墨写意花鸟画闻名于世，尤其以禽鸟和鱼的形象中常见的“白眼向人”特点而著称。白眼形象：朱耷在画鱼、鸟等动物时，常将它们的眼睛画成“白眼向人”的样子，这种夸张和变形的表现手法，使画面具有一种强烈的视觉冲击力和独特的艺术效果。这种白眼形象不仅是对客观物象的变形，更是画家内心情感的直接流露。象征寓意：白眼在朱耷的画中不仅仅是一种视觉形象，更富有深刻的象征意义。它象征着画家对现实社会的不满、愤懑和蔑»

清代画家郎世宁的《百骏图》是一幅令人叹为观止的绢本画作，它不仅在绘画技巧上展现了非凡的才华，更在内容上寓意深远，是中国古代绘画宝库中的瑰宝。»

《聊斋志异》半部原稿的传奇故事，是一段跨越数百年、历经风雨却终得传承的非凡篇章。这部中国古典文言短篇小说的巅峰之作，其手稿的命运充满了传奇色彩，仿佛冥冥之中自有天意。故事始于清代，一位名叫蒲松龄的文学家，用四十余年的光阴，搜集素材、精心撰写，最终完成了这部奇书。他对这部手稿视如珍宝，临终前更是特意嘱咐儿孙，不得轻易示人。这份珍视，为手稿的传奇故事埋下了伏笔。然而，世事无常。到了咸丰年间，战乱频发，蒲松龄的七世孙蒲价人担忧手稿的安全，决定将其携带至东北，远离战火。这一路上，手稿历经坎坷，跋山涉水，»

（原图尺寸：2754x5712像素 分辨率300dpi）《仿唐人大禹治水图轴》是清代画家谢遂所绘的一幅纸本设色画，现藏于台北故宫博物院。一、艺术价值技法与风格细腻入微的描绘：谢遂在绘制此图时，用笔精谨，人物神情生动，展现了其高超的绘画技艺。全幅细节繁多，热闹非凡，从开山搬石到烧山辟径，每一个场景都描绘得栩栩如生。色彩运用：作品设色鲜艳而不失和谐，通过色彩的变化和对比，增强了画面的立体感和空间感，使得整个画面既生动又富有层次。构图布局层次分明：画面构图巧妙，层次分明，将大禹治水的宏大场景展现得淋漓»

文物背景《十骏马图册》是清代法籍画家王致诚（Jean Denis Attiret）所绘，现藏于故宫博物院。王致诚，作为法国耶稣会传教士，于清乾隆三年（1738年）受法王路易十四派遣来华，成为乾隆朝宫廷画家，其艺术成就与郎世宁齐名，但在中国历史上的知名度相对较低。这套《十骏马图册》不仅是王致诚的代表作，也是他唯一署有名款的存世作品，具有极高的历史和艺术价值。艺术价值中西合璧的绘画风格：《十骏马图册》展现了王致诚将西洋绘画技法与中国传统水墨画技法巧妙结合的艺术造诣。马匹的描绘采用了西洋素描的精细短线»

《全唐诗》是一部规模宏大的唐代诗歌总集，由清朝康熙年间的彭定求、沈三曾、杨中讷、汪士鋐等十人奉敕编校，最终由曹寅负责刊刻事宜。这部书共900卷，目录12卷，于康熙四十四年（1705年）至四十六年（1707年）间在扬州诗局刊刻完成。编校与刊刻编纂背景与团队：《全唐诗》的编纂工作得到了康熙皇帝的大力支持，编纂团队汇集了当时的一批杰出学者，他们凭借深厚的学术功底和严谨的态度，完成了这部唐诗总集的编纂工作。底本与增补：该书以明代胡震亨的《唐音统签》和清初季振宜的《唐诗》为蓝本，同时广泛采集残碑断碣、稗史»

（原图尺寸：2000×4003像素 分辨率300dpi）一、作品基本信息作者：陈星，清代诗人、画家，生卒年月不详，字日生，浙江义乌人。他工于人物肖像，擅花鸟，艺术成就可与同时代的著名画家曾鲸、禹之鼎比肩。尺寸与材质：立轴，绢本设色，纵189厘米，横95厘米，现藏于山西画院（也有说法称藏于山西书院，但考虑到山西画院为专业艺术机构，此信息更为可靠）。创作时间：作品题识中有“庚戌秋仲陈星写”或“庚午年秋仲”等字样，表明其创作于清代某一年的秋季»

一、作品背景创作年代：清乾隆三十八年（1773年）。这一年，土尔扈特部首领渥巴锡率部东归，受到乾隆帝的热烈欢迎。在此背景下，宫廷画家艾启蒙受命绘制了这幅《土尔扈特白鹰图》，以纪念这一历史盛事。作者介绍：艾启蒙（1708—1780），字醒庵，生于波西米亚，原名Jgnatius Sickeltart，天主教耶稣会传教士。乾隆十年（1745年）来中国，成为清代宫廷画家，擅长中西合璧的绘画风格。二、艺术特色构图与布局：《土尔扈特白鹰图》未设背景，画中要素仅有鹰架及架上白鹰。这种简洁的构图方式»

《五经类编》是清代周世樟编撰的一部古籍文献。基本信息书名：《五经类编》作者：周世樟，字章成，太仓人。类别：古籍文献出版时间：清朝卷数：二十八卷内容概述《五经类编》主要摘取了《诗经》、《尚书》、《礼记》、《周易》与《春秋》这五部经典著作中的语录，进行分类编排。该书分为十门，每门又细分为不同的子目，旨在通过对五经内容的精细分类和注释，为当时的学者提供经义辨讹、辨疑的参考，以便于他们在科举考试和日常学习中使用。具体来说，书中不仅收录了五经中的经典语句，还对这些语句进行了详细的分析和批注，使得读者能够更»

《历代五言诗评选16卷》是由清代学者杨钟羲辑录的一部重要诗文类书籍，该书在民国27年（1938年）由上海商务印书馆以铅印本形式出版。一、基本信息书名：《历代五言诗评选16卷》辑录者：杨钟羲（清代学者）出版时间：民国27年（1938年）出版社：上海商务印书馆版本类型：铅印本二、内容概述该书辑录了历代五言诗的精华之作，共16卷，对五言诗的发展脉络进行了系统的梳理和评选。五言诗作为中国古代诗歌的重要形式之一，自汉魏以来，历经各代诗人的创作与传承，形成了丰富多彩的艺术风格。《历代五言诗评选》通过精心挑选»

《辛丑消夏记》五卷，是清代著名官员、诗人、书法家、藏书家及书画金石鉴藏家吴荣光（1773—1843）所撰的一部重要著作。以下是对该书及其清光绪三十一年（1905）叶氏郋园刊本的介绍：一、书籍基本信息书名：《辛丑消夏记》作者：吴荣光类别：金石书画类著作卷数：五卷刊本：清光绪三十一年（1905）叶氏郋园刊本二、作者及背景吴荣光：字伯荣，一字殿垣，号荷屋、可庵，晚号石云山人，别署拜经老人，广东广州府南海县佛山镇（今广东省佛山市禅城区祖庙街道）人。他不仅官至封疆大吏，还工诗文、擅书画，尤酷嗜»

《缶庐集》是清代著名书画家、篆刻家吴俊卿（后更名昌硕）所著的一部重要作品。一、基本信息书名：《缶庐集》作者：吴俊卿（后更名昌硕）卷数：5卷版本：民国9年（1920年）刊本二、作者背景吴俊卿，原名俊，字昌硕，亦署仓硕、苍石、仓石、昌石等，别号缶庐、苦铁、破荷等，浙江安吉人。他是中国近代杰出的艺术家，上海画派的领袖，吴派篆刻的创始人。吴昌硕在书法、绘画、篆刻、诗词等方面均有深厚造诣，尤以篆书笔法入画，金石气十足，对近代中国艺坛产生了广泛而深刻的影响。三、内容概述《缶庐集》是吴昌硕的诗文作品集，收录了»

《历代画史汇传》是一部由清代学者彭蕴璨编写的画史传著作，全书共72卷，另有附录2卷。一、基本信息书名：《历代画史汇传》简称：《画史汇传》别名：《历朝画史传》作者：彭蕴璨（字朗峰，号振采，又号畊砚斋主人，清长洲，今江苏苏州人）版本：民国8年上海锦章图书局石印本主要内容：辑录上起上古黄帝，迄于嘉庆、道光年间画家共一千五百余人评传二、内容概述结构编排：卷首：为国朝圣制，编入清代善画帝王及善画宗室。卷一：为古帝王门，编入历代善画帝王。卷二至卷六十一：为画史门，编入各代画家，以姓分编。卷六十二：为偏阙门，»

《周易集解》是唐代经学家李鼎祚所撰写的一部关于《周易》的义释本，具有重要的学术价值和历史意义。一、基本信息书名：《周易集解》作者：李鼎祚（唐代经学家，资州磐石人，生卒年不详）创作年代：唐代文学体裁：《周易》义释本卷数：原书可能包括《集解》十卷、《略例》一卷、《索隐》六卷，但后《略例》、《索隐》亡佚，后人将《集解》析为十七卷。现存版本有十卷本和十七卷本两个系统。二、内容概述《周易集解》博采汉魏至唐初诸家易说，特别是对象数学说的采择尤为重视，以注释经传义蕴。书中汇集了子夏、孟喜、京房、马融、荀爽、郑»