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赵雍，字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人，是元代著名书法家赵孟頫的次子。他生于书画世家，书画技艺得自家传，尤其擅长山水、人物、花鸟及鞍马画。赵雍的书画作品工细中带有文人趣味，尤以鞍马画著称，其《马戏图卷》便是其鞍马画中的佳作。《马戏图卷》以横式构图展开，画面上群马奔腾，众马术骑师在疾驰的马背上表演各种花式技巧，展现了马戏运动的独特魅力。画面构图错落有致，整体呈横躺的大“S”形，富有韵律感和流动感，为观众带来了一种奇妙的视觉体验。画中，十二位马术骑师（七男五女）以动态十足的姿态展»

赵孟頫（1254~1322），字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，浙江吴兴（今浙江湖州）人，南宋末至元初的著名书法家及画家，宋太祖赵匡胤十一世孙。他博学多才，能诗善文，工于书法，精于绘画，尤其以书法和绘画成就最高，被称为“元人冠冕”。《秀石疏林图》是赵孟頫所绘的一幅纸本长卷水墨画，尺寸为宽27.5cm，长62.8cm，现藏于北京故宫博物院。此画以枯木新篁生于平坡秀石之间为主题，纯用水墨表现，是赵孟頫“书画同源”理论在绘画实践中的具体体现。飞白»

创作者：周朗，字朗伯，一字伯高，号冰壶画隐，生卒年不详，为元顺帝时期的著名画家，善画人物、鞍马，尤以仕女画著称。创作年代：此图卷创作于元代，具体年份可能为至元二年（1336年）。题材来源：以唐代诗人杜牧的《杜秋娘诗》为题材，描绘了杜秋娘的形象及其背后的故事。该图卷主题突出，无任何衬景点缀，仅绘杜秋侧身沉思状。这种简约的构图方式，使得观者的注意力能够完全集中在杜秋娘的形象上。杜秋娘的形象雍容丰满，身着唐装，发髻上考究的头饰暗示出她的身份与地位，手中所持排箫则揭示出其内在的文化修养。周朗运用&ldq»

王蒙，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人，元朝末年著名画家。他是赵孟頫的外孙，自幼受到良好的艺术熏陶，后师法王维、董源、巨然等人，形成了自己独特的绘画风格。王蒙的山水画以繁密见长，构图繁复，结构严谨，笔法尖细，被誉为“元四家”之一。《太白山图卷》创作于元至正年间（约1359至1365年），是王蒙前往宁波城外的天童寺做客时，为酬谢天童寺僧左菴的热情招待而挥笔绘制的。此图描绘了浙江太白山天童寺及其周围景物的壮丽景色，尤其是天童寺前长达二十里的夹径松林，展现了江»

陈鉴如，元朝时期著名画家，生卒年不详，出生于杭州，以精于写照闻名，被誉为肖像画第一家。他的作品在元代画坛中占据重要地位，尤其擅长人物肖像的描绘。《竹林大士出山图》创作于元至正二十三年（1363年），描绘了安南（今越南）国王陈昑（陈仁宗）逊位后出山的故事。陈昑因悟佛门，四十岁时舍位出家，入武林洞修身，号竹林大士。此图据传描绘的是陈昑修成后，从武林洞出游邻国占城，国王得知后出来迎接的情景。该作品采用纸本水墨白描手法，全卷纵28厘米，横316厘米，尺寸宏大，展现了画家精湛的技艺和深厚的艺术功底。画面中»

此卷包括元代5位画家的5件绘画作品，作品尺幅相近，后人将其合裱为一卷。 　　其一《松溪钓艇图》，元，赵雍作，纸本，墨笔，纵30cm，横52.8cm。 　　款署：“至正二十年二月既望仲穆画。”钤“仲穆”、“魏国世家”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。至正二十年为1360年，赵雍时年72岁。图绘近岸坡石双松，孤舟钓叟，隔水平峦远岫，意境清幽，笔墨苍润。 　　（二）《墨梅图》，元，王冕作，纸本，墨笔，纵»

王迪简，字庭吉，号蕺隐，新昌（今浙江新昌）人，南宋遗民，活动于公元13世纪末，生卒年不详。他终生隐逸于浙江绍兴乐郊蕺山之阳，以山人处士自居，隔绝尘世，不为世人所知，因此作品流传甚少。《水仙图残卷》便是其代表作之一，现藏于故宫博物院。该作品虽为残卷，但现存部分仍展现出繁而不乱的布局。水仙丛生，花叶穿插、伸展、俯仰自如，层次分明，数百株水仙摇曳生姿，气势恢宏，寓有“群仙凌波”之意。画家通过花叶之不同组合，以及叶之婉转多姿、花之偃仰开合，尽量避免了视觉形象的重复，使画面生动而富»

南宋 马麟 梅竹图页27x27梅花，在中国传统文化中占有重要地位。梅以其探波傲雪、剪雪裁冰、一身傲骨的品质，被誉为高洁志士，成为文人雅士借物喻志的象征。元  王冕 墨梅图纸本水墨50.9x31.9北京故宫梅花作为绘画题材，历史悠久。据画史记载，南北朝时期已有人画梅花，到北宋时画梅成为一种风气。元明以来，用梅花作画更为普遍，涌现出众多画梅大师。明 唐寅 墨梅图轴纸本96x36故宫博物院代表画家及作品宋代画家林椿：其《梅竹寒禽图》描绘了红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头的生动景象。此图梅竹为»

（原图尺寸：20000x961像素 分辨率300dpi）一、作品基本信息作者：周东卿，宋末元初时期的著名画家，以画鱼闻名。类别：中国古画创作年代：宋末元初作品材质：纸本，设色作品规格：纵30.8厘米，横593.7厘米现藏地：美国大都会美术馆二、画面内容《鱼乐图》以横卷式构图展开画面，依次绘出各种各样、大大小小的鱼类，在长满水草的水中自由自在地漫游着，或有聚有散地沉浮穿梭其间。画面中的鱼类种类繁多，包括鲤鱼、鲶鱼、鲫鱼、草鱼、鳜鱼、花鲢、石斑鱼等数十种，甚至可能还有热带鱼，展现了画家对鱼类形态的深»

（原图尺寸：10000x1821像素 分辨率300dpi）元 商琦《春山图》卷绢本赏析商琦，元代著名画家，字德符，号寿岩，曹州济阴（今山东菏泽）人，其父商挺为元初名臣。商琦擅画山水，宗法宋代李成、郭熙一脉，笔墨俊雅，意境深远，与高克恭、赵孟頫并称为“元初三杰”，享有“天下无双比”的美誉。其存世作品稀少，而《春山图》卷则是他唯一署款的绢本佳作，现藏于北京故宫博物院。尺寸与材质《春山图》卷绢本，纵39.6厘米，横214.5厘米（亦有记载为217厘米），»

元代是中国绘画史上一个重要的时期，文人画得到了极大的发展。竹子作为“四君子”之一，以其高洁、坚韧的品格深受文人墨客的喜爱，因此成为元代画家们热衷表现的题材之一。图1 元 顾安 竹石图轴 （最佳）绢本 170.7x99.7图2 元 李竹衍 竹枝圖图3 元 赵孟頫 竹石幽兰图卷纸本图4 元 李衎 双钩竹图 绢布 102.5 x163.5图5 元 李衎 双钩竹图轴 天津博物馆 画芯62x30×29.5外围187.5×44图6 元 李衎 竹石图轴140x9»

（原图尺寸：3767x6000像素 分辨率300dpi）《花竹锦鸡图轴绢本》是元代画家王渊的代表作之一，该作品以其精湛的画技、丰富的画面内容和深远的意境而广受赞誉。作品背景王渊，字若水，号澹轩，一号虎林逸士，钱塘（今浙江杭州）人，活跃于元代中后期，是元代花鸟画巨擘。他工于花鸟、人物、山水，尤精于花鸟画，被誉为“元代的黄荃”，是“元代绝艺花鸟画家”。此幅《花竹锦鸡图轴》便是其花鸟画中的精品之作。画面内容《花竹锦鸡图轴》以绢本设色，尺寸较大（不同来源给»

 《老子授经图卷》是一幅集绘画与书法于一体的艺术珍品，由元代画家盛懋绘制并配以书法家吴叡的隶书《道德经》，现藏于北京故宫博物院。此作品不仅展现了元代艺术的独特风貌，还蕴含了深厚的文化底蕴，值得细细赏析。绘画赏析盛懋的《老子授经图》：盛懋作为元代著名画家，以其细腻的笔触和精纯的功力著称。在这幅《老子授经图》中，他生动地描绘了老子传经授道的场景。画面用笔细腻，人物面部神情自然而端详，栩栩如生，展现了元人绘画的韵致和细腻。画中老子形象高古，神情淡然，似乎正将《道德经》的智慧传授给弟子，整个画»

元代书法家、画家、诗人赵孟頫，字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。他是吴兴（今浙江省湖州市）人，南宋宗室，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。赵孟頫自幼聪颖，博学多才，能诗善文，精通音律，擅书法，工绘画，尤善篆、隶、真、行、草书，并以楷书、行书著称于世，创立了元代新画风，被后人尊称为“元人冠冕”、“松雪体”。赵孟頫生于宋理宗宝祐二年（1254年），生活在元朝建立、统一全国的时期。他早年丧父，由母亲悉心教诲。南宋灭亡后，赵孟»

杭州福神观，古之胜迹，位于西子湖畔，傍山依水，自古以来便是文人墨客赋诗作画、修身养性之佳地。邓文原所撰之《杭州福神观记》，不仅是一篇记述庙宇兴衰的史志，更是一部蕴含深厚文化底蕴的文学佳作。赵孟頫之书法，世称“赵体”，笔法圆转遒丽，结体严整，深得晋唐之精髓。其书《杭州福神观记》，字字珠玑，笔笔生花，将邓文原之文章精神展现得淋漓尽致。观此拓本，仿佛能听到赵孟頫挥毫泼墨时的飒飒风声，感受到他笔下的磅礴气势与细腻情感。吴荣光之题跋，亦为珍品。他以其独特的视角和深厚的学识，对《杭州»

《赵文敏公松雪斋全集》是一部集书法、绘画、诗词、文论于一体的综合性艺术巨著，由元代著名书画家、诗人、书法家赵孟頫所著。该书刊刻于康熙五十二年，历经岁月洗礼，至今仍被世人所珍视。赵孟頫，字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人，元代著名的书画家、诗人、书法家。他博学多才，能诗善文，尤工书法和绘画，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。赵孟頫的书法造诣极高，诸体皆能，尤以楷书、行书著称，世称“赵体”。他的绘画亦自成一家，山水、人物、花鸟无所不精，与唐棣、王蒙、»

（原图尺寸：2445×6000像素 分辨率300dpi）元代画家倪瓒的《古木业篁图》，从构图上看，《古木业篁图》采用了典型的“一河两岸”式构图，画面被一条宽阔的河流分为近、中、远三个层次。近景中，几株古木参天，枝叶繁茂，与地面的业篁（即竹子）相映成趣，形成了一幅生机盎然的景象。中景处，一条清澈的河流蜿蜒流淌，水面平静如镜，与两岸的景色形成了鲜明的对比。远景则是一片朦胧的山峦，若隐若现，给人一种深邃而悠远的感觉。这种构图方式使得画面既有层次感，又不失整体性，给人»

（原图尺寸：3968×6000像素 分辨率300dpi）《水竹居图》作为倪瓒的代表作之一，不仅展现了他深厚的艺术造诣，更蕴含了他独特的艺术追求和精神世界。《水竹居图》作于至正三年（公元1343年），倪瓒四十三岁之时，正值他艺术创作的高峰期。此图系倪瓒为友人高进道迁居而浮想创作，画面以青绿设色绘江南初秋景色，静谧而深远，充满了诗意。画中，山势低平，溪水潺潺，坡石上杂树丛生，树后茅屋丛篁，构成了一幅美丽的山水画卷。近岸处坡石层累，疏木参差偃仰，虬枝繁叶，昂扬坚劲，展现出大自然的生机与活力»

倪瓒，元代杰出的画家、诗人，与黄公望、王蒙、吴镇并称“元四家”。他的一生充满了传奇色彩，其画作和诗作均展现出他独特的艺术风格和深邃的内心世界。倪瓒，字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞生，江苏无锡人。生于元代末年，生活在一个战乱频仍的时代。他性格孤僻，不问世事，却对艺术有着极高的追求和天赋。倪瓒的家族曾显赫一时，但随着元朝的衰落，家族也逐渐没落。他的一生充满了波折和变迁，却始终保持着对艺术的热爱和执着。在元朝末年，倪瓒的家族因战乱而遭受重创，他被迫四处流浪，过着颠沛流离的生活。»

《大易象数钩深图》三卷，乃元代张理所撰，为周易象数研究之重要著作，于康熙十二年由通志堂刊印，至今仍为易学研究者所珍视。此书不仅是对《周易》图象的深入演绎，更是对古代易学思想的一次系统整理与阐释。张理，元朝著名易学家，深谙象数之学，推崇河图洛书，致力于将易学之精髓传承于世。《大易象数钩深图》便是他这一学术追求的结晶。全书分为三卷，内容详实，条理清晰，将各种《易》图一一罗列，既有取自周敦颐《太极图说》的精髓，又有溯源于河图洛书之说的智慧，更有本之《说卦传》、《序卦传》、《杂卦传》而为之图者，全面展现»

（原图尺寸：3567×6000像素 分辨率300dpi）元代的黄公望《丹崖玉树图轴》纸本画作，尺幅宽阔，气势恢宏。画面上，一座巍峨的山峰拔地而起，峰峦叠嶂，云雾缭绕，仿佛置身于仙境之中。山石以干笔皴擦，用笔苍劲有力，墨色浓淡相宜，既表现出山石的坚硬与厚重，又透露出一种朦胧的诗意美。峰巅之上，几株玉树傲然挺立，枝叶繁茂，生机勃勃，与周围的山石形成鲜明的对比，更显得玉树的高洁与不凡。在画面的构图上，黄公望巧妙地运用了“高远”的构图法，将观者的视线引向画面的深远之处»

（原图尺寸：3771×8000像素 分辨率300dpi）在中国绘画的漫长历史中，山水画以其独特的艺术魅力和深邃的文化内涵，始终占据着重要的地位。元代，作为中国绘画发展的一个高峰时期，出现了众多杰出的山水画家，其中，黄公望无疑是其中的佼佼者。他的晚年杰作《九峰雪霁图轴》不仅展现了他深厚的艺术功底，更蕴含着他对自然、生命和宇宙的深刻理解。《九峰雪霁图轴》纵117.2厘米，横55.3厘米，纸本墨笔，现藏于北京故宫博物院。这幅作品是黄公望八十一岁高龄时的力作，也是他一生艺术追求的集大成者。画»

（原图尺寸：18000×1475像素 分辨率300dpi）元代画家黄公望的《快雪时晴图》构图独具匠心，画面布局巧妙。黄公望以高远法构图，将观者的视线引向远方，仿佛置身于一片广袤无垠的天地之间。画面中的山川、树木、房屋等元素错落有致，疏密得当，形成了一种独特的空间感。远景的山脉绵延起伏，与中景的林木相映成趣，近景的房屋和人物则显得生动而富有生活气息。这种巧妙的构图和布局，使得整幅画面既具有深远的空间感，又不失生动和真实。黄公望在《快雪时晴图》中运用了多种笔墨技法，展现了他深厚的绘画功底»

（原图尺寸：3278×8000像素 分辨率300dpi）元代画家黄公望的《天池石壁图》，纵139.4厘米，横57.3厘米，现藏于北京故宫博物院，是一幅绢本设色画。画中描绘了苏州以西三十里的天池山胜景，展现了一幅气势磅礴、秀美壮丽的山水画卷。在这幅画作中，黄公望以他独特的视角和精湛的技艺，将天池山的山水景色表现得淋漓尽致，令人叹为观止。首先，从画面构图来看，《天池石壁图》采用了高远的构图法，使得观者仿佛站在一个鸟瞰的角度，俯瞰全景。画面中，层峦叠嶂，山石相间，陡崖、矾石高坡、岩块形态各»

元代的黄公望，作为一位杰出的画家和文人，其一生充满了传奇色彩。他以其独特的艺术风格，深邃的文化底蕴，以及对自然和人生的深刻体悟，在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。黄公望，字子久，号一峰，又号大痴道人，浙江平湖人，后寓居江苏常熟虞山。他生于南宋末年，历经元初的动荡与变革，其一生都充满了对艺术的追求与探索。黄公望早年曾入仕为官，但不久便因不满朝廷的黑暗与腐败而辞官归隐。他深居简出，寄情山水，将一腔热血倾注于绘画之中。他的画作多以山水为主，笔墨简练，意境深远，展现了他对自然美的独特感悟。在黄公望的艺»

（原图尺寸：25000×897像素 分辨率300dpi）《富春山居图》完美合璧卷，作为元朝画家黄公望的巅峰之作，不仅是中国绘画史上的瑰宝，更是中国文化艺术的瑰宝。这幅画作以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，吸引了无数文人墨客和艺术爱好者的瞩目。如今，当我们有幸欣赏到这幅完美合璧的《富春山居图》时，无不为其精湛的技艺和深邃的意境所折服。一、画作背景与创作《富春山居图》是元朝画家黄公望晚年的杰作，创作于元至正年间（约1347-1350年）。黄公望，字子久，号一峰、大痴道人，江苏常熟人，是»

（原图尺寸：20000×1057像素 分辨率300dpi）《元 赵孟頫版 清明上河图卷》是中国古代绘画艺术的瑰宝，它以细腻入微的笔触和深远辽阔的构图，展现了北宋时期汴京（今河南开封）的繁荣景象。赵孟頫作为元朝的杰出画家，其版本的《清明上河图》不仅继承了北宋张择端原作的精髓，更在笔墨之间融入了个人的艺术风格，成为后世研究中国绘画史的重要文献。画卷以汴河为中心，自西向东展开，分为郊外、汴河、城内三段。郊外部分，春光明媚，杨柳依依，农人忙碌于田间地头，孩童嬉戏于河畔，一派生机盎然的景象。这»

（原图尺寸：20000×1289像素 分辨率300dpi）元本《清明上河图》简介元本《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末期、徽宗时代首都汴京（今河南开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。该图实际描绘的是北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，整卷高29.7cm,长687cm，画中人物1700余人，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化。细看元本《清明上河图》，笔墨»

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宋 法常 水墨写生图卷 全卷宣纸（原图尺寸：20000×994像素 分辨率300dpi）宋法常水墨写生图卷，以其独特的艺术风格与深邃的文化内涵，成为中国绘画史上的璀璨明珠。此卷画作，展现了法常对自然世界细致入微的观察与独特的艺术表现，堪称中国水墨画的典范之作。法常，南宋时期的杰出画家，以其水墨画成就斐然而著称。他擅长以水墨表现自然万物，尤其擅长以简洁的笔触勾勒出生动的形象。水墨写生图卷，便是法常水墨画艺术的集大成者。此卷画作以水墨为主要表现手段，通过对自然景物的描绘，展现了法常对生活»