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王迪简，字庭吉，号蕺隐，新昌（今浙江新昌）人，南宋遗民，活动于公元13世纪末，生卒年不详。他终生隐逸于浙江绍兴乐郊蕺山之阳，以山人处士自居，隔绝尘世，不为世人所知，因此作品流传甚少。《水仙图残卷》便是其代表作之一，现藏于故宫博物院。
该作品虽为残卷，但现存部分仍展现出繁而不乱的布局。水仙丛生，花叶穿插、伸展、俯仰自如，层次分明，数百株水仙摇曳生姿，气势恢宏，寓有“群仙凌波”之意。
画家通过花叶之不同组合，以及叶之婉转多姿、花之偃仰开合，尽量避免了视觉形象的重复，使画面生动而富有变化。
王迪简善用水墨渲染，淡墨勾叶，花瓣则用留白表现，把水仙的迎风翻转和含香带露表现得淋漓尽致。这种技法使得水仙形象更加生动、清新，富有立体感。
线条运用上，王迪简以白描造物，舒展长线描绘摇曳修长的叶片，圆润短线描绘竞相绽放的花朵，线条变化多样，暗合物象之姿，生意浮动。
《水仙图残卷》的画风与南宋画家赵孟坚相近，表现出一种恬淡雅逸的审美情趣。画家通过水仙这一题材，寄托了自己对清雅、高洁品格的追求。
画中水仙花瓣洁白润泽，花叶肥厚丰腴，转折挺立，展现出水仙清秀脱尘之姿。这种表现不仅是对水仙自然美的描绘，更是画家内心情感的外化，反映了隐士所追求的世俗开外的情趣。
作为南宋遗民的作品，《水仙图残卷》见证了南宋末年的社会动荡和士人心态的变迁。王迪简作为隐士画家，其作品反映了当时士人阶层对故国的怀念和对新朝的不仕态度。
该作品在技法上继承并发展了南宋花鸟画的优良传统，同时开辟了新的绘画道路，对后世花鸟画的发展产生了深远影响。
《水仙图残卷》不仅是王迪简个人艺术成就的体现，更是元代文人画发展的重要成果之一。它展现了元代文人画家通过花木画寄托情感、表达志趣的独特方式，具有重要的文化意义。
